Двойният статут на режисьора - Зад кулисите - Орфео
Блогът на продуцентите на живо
Режисьорът е централна фигура в художественото творчество, чийто правен статут се различава в зависимост от фазите на работа, в които се развива. Когато си представя и проектира постановката, той е в областта на интелектуалното творение. Когато осъзнава материалното изпълнение на художествената си концепция, той попада в този на наемния труд. Този лист предоставя правната информация, необходима за разграничаването и разбирането на различните му статуси.
Режисьорът, художник и автор за концепцията на неговата постановка
1. Постановката, призната за работа на ума
Въпреки че постановката не е от произведенията, изброени от Кодекса на интелектуалната собственост, в съдебната практика е общоприето, че тя е дело на ума, стига да отговаря на следните два критерия:
- оригиналност, т. е. носи отпечатъка на личността на режисьора. Например, преценено е, че продукцията се ползва от защитата на закона, тъй като, спазвайки указанията и намеренията на автора, режисьорът „прави оригинална творба в инструкциите, които дава, по-специално върху композицията на различни картини, естеството на декорациите, изборът и местоположението на аксесоарите, а също и върху влизането, излизането и поведението на изпълнителите, както и върху тона и ритъма на речите, които те трябва да произнасят “(Съд апелатив в Париж, 8 юли 1971 г.). От друга страна, постановката не се счита за оригинална и следователно не е защитена с авторски права, когато режисьорът остава в плен на индикациите на авторите на шоуто (Апелативен съд в Париж, 5 февруари 1958 г.);
- формализация, което означава, че трябва да се възприема от сетивата. По този начин една идея или постановочен проект няма характера на произведение на ума.
2. Авторските права на режисьора
Работата в духа на постановката дава на режисьора авторски статут, което му позволява да се възползва от защитата на авторските права (1). Авторското право се състои от икономически и морални права.
Икономически права. Икономическите права дават на режисьора монопол върху експлоатацията, който му позволява да бъде единственият, който може да вземе решение относно начините на комуникация на продукцията си пред обществеността.
Те включват (член L122-1 от Кодекса за интелектуална собственост):
- на право на представителство което се състои в комуникация на произведението пред обществеността, било то пряко, например чрез публична рецитация, драматично представяне или косвено от телевизионно излъчване;
- на възпроизвеждане право което се състои в материалното фиксиране на произведението чрез какъвто и да е процес, който дава възможност да се съобщи на обществеността по непряк начин (например чрез фотография или запис).
Всяко представяне или възпроизвеждане на постановката изисква предварителното съгласие на нейния автор (виж по-долу 3).
Морални права. Като автор режисьорът има и морални права. Тези права се състоят по-специално (член L121-1 от Кодекса на интелектуалната собственост):
- на право на име и бащинство: това е правото на режисьора да го признае, че продукцията е негова собствена и да изисква например името му да се появява в представлението или да бъде пряко свързано с него.
- на право на уважение към работата: това право защитава както целостта, така и духа на производството. Това означава, че авторът може да се противопостави на денатурирането му, както по форма, така и по дух (Апелативен съд в Париж, 28 юли 1932 г.).
Забележка: при морални права режисьорът трябва също да внимава да не подкопае целостта на работата, която адаптира към сцената. Например, съдилищата са били в състояние да считат на няколко пъти, че постановка, която дълбоко променя края на историята, желана от автора, представлява нарушение на неговите морални права (TGI de Paris 27 ноември 1985 г., TGI de Paris 15 октомври 1992 г., Апелативен съд в Париж, 13 октомври 2015 г.).
3. Споразумението на режисьора за експлоатация на неговата работа
Законът изисква комуникацията на интелектуално произведение да бъде предмет на договор (Член L131-2 от Кодекса на интелектуалната собственост). Това предварително споразумение се изисква във всички случаи, независимо дали произведението се използва за комерсиални цели или не. По този начин предприемачът на развлечения може да управлява продукция само ако авторът му даде изричното разрешение.
Член L131-3 от Кодекса за интелектуална собственост изисква този договор да следва много специфичен формализъм. The права, възложени трябва наистина да бъдат изчерпателно изброени. Страните трябва да посочат в договора обхвата на възлагането, тоест:
- обхвата на възложените права;
- дестинацията;
- експлоатационната територия;
- продължителността.
4. Възнаграждението на режисьора за експлоатацията на неговата продукция
Когато режисьорът прехвърли правата си за експлоатация на продукцията, той получава изискано възнаграждение Авторско право това трябва да бъде пропорционално на приходите, свързани с работата на шоуто (касовите бележки са най-често продажната цена на шоуто или касовите бележки, генерирани от билетната каса).