Духът на мястото "Inventario della casa di campagna" от ju (ri) ste Piero Calamandrei (1941) от

Нахлувания в пространства от всякакъв вид и култури

Inventario della casa di campagna - Пиеро Каламандрей (1941) Описана като „Плодотворен диалог между възрастния и детето, което е бил“ от чешкия учен Яна Мраскова, книгата е публикувана във Франция през 2009 г. под заглавието „Инвентаризация на селска къща“ (Издания на прегледа „Конференция в неговата колекция Lettres d'Italie) - Превод Кристоф Каро.

мястото

Пейзажи на Вал ди Пеза, Тоскана

Книгата е написана от Каламандрей между август 1939 г. и август 1941 г. по същото време, когато ревизира Гражданския процесуален кодекс и първоначално е редактиран само до 300 копия, които ще бъдат предложени на приятелите на писателя за Коледа 1941 г. През 1945 г. оригиналният текст ще бъде завършен от няколко глави. Преводът на френското издание от 2009 г. (Editions de la revue Conférence в неговата колекция Lettres d ́Italie) е произведен от Кристоф Каро който също написа предговора, за който цитираме тук извлечение:

* това позоваване на литературния стил на Каламандрей върху живописта също беше отбелязано от Клод Дарас в неговите „Papiers collés“:

„Малка книга с далечни спомени“, според собственото си определение, произведението произхожда от чиста литература, без отстъпка, като единственият вътрешен закон е необходимостта от писане и постигане чрез думи на неоспорима автентичност. Това е литературният еквивалент на живописта, в смисъл, че повествованието, повествованието, сюжетът вече нямат предимство, а формата, стилът, биенето на сърцето. Еквивалентно на рисуването? Елегантен художник, авторът не оставя на потомството многобройни портрети, пейзажи и натюрморти, рисувани в масло според красиво изработения класицизъм ? Изключителен проповедник, той се чувства заразително ликуващ, като назовава цветовете на своите находки: полирани стоманени плодове от дафинов лавр, пепеляво сиво от боровата кора, топлия нюанс на тъмно-жилест махагон от конски кестен, цикада, бронирана с целулоид и слюда, пайети с пайети в синьо-зелен и червен здравец сатен, сребърната пепел от маслинови дървета, шумното зелено на май ... Деликатна хроматична изобретателност, от която се вижда, че цветовете са неотделими от думите, които служат за тяхното определяне и че ако езикът е „толкова чувствен, колкото живописта“, както смяташе Анри Матис, може да бъде дори по-осезаемо от нея.