Директор
Всеки, който режисира филм, държи всички струни в ръка и участва във всички решения.
Намиране на тема
„И действие!“ Това вероятно е изразът, който човек веднага свързва с режисьора *) на даден филм. По времето, когато направи това изявление, директорът трябваше да извърши много подготвителна работа. Обикновено започва с четене на сценария.
Ако режисьорът е и сценарист обаче, първата стъпка е да помислите за какво трябва да бъде историята. За целта редакцията на продуцентската станция първо сяда със сценариста. И двете страни представят своите идеи и идеи и ако нещата вървят добре, накрая се появява вълнуваща история.
В случая с местопрестъплението HAL историята се върти около „големи данни“. По-конкретно, фактът, че големите количества данни, които оформят нашата среда на живот, могат да бъдат организирани само от компютри. Съществува и рискът компютърът или софтуерът да станат независими. И точно това се случва до известна степен на местопрестъплението HAL.
Как въвеждате тази история в серийна концепция? Защото на всяко местопрестъпление в Щутгарт има двойка следователи Ланерт (в ролята Ричи Мюлер) и Буц (в ролята Феликс Клар) с техните специални черти, навици и лични истории. Винаги има повтарящи се места и хора. Всичко това трябва да се вземе предвид в нов епизод.
Анализ на скриптове
След като сценарият бъде одобрен, започва действителната режисура. В началото има анализ на сценария, дори ако режисьорът сам е написал сценария. Защото дори тогава трябва да се планира всяка една сцена, т.е. къде е камерата, къде актьорите, какво оборудване трябва да има стаята, как трябва да бъдат поставени актьорите, коя секция на камерата, коя перспектива на камерата е избрана, коя светлина се използва необходимо? Тези въпроси обикновено се обсъждат с оператора по време на анализа на сценария. Има тези и други решения, като например Б. цветовата схема, която се прави и определя от режисьора преди същинската снимка. Въпреки това също се случва отново и отново решенията да бъдат отхвърлени и да се вземат нови по време на снимките.
Избор на актьори
Дори ако някои роли вече са определени на място на престъпление, като тези на комисарите, трябва да се играят други важни роли и да се намерят актьори. Разбира се, те основно трябва да отговарят на ролята, дори ако можете да подкрепите много неща като външен вид, социален произход, икономическа ситуация с костюм и маска. Понякога докато четат или пишат сценария, режисьорите имат предвид конкретни актьори, които могат да си представят за ролята. Но често има и така наречените кастинги. След това избрани актьори играят нещо от сценария и в крайна сметка режисьорът взема решението.
Търсенето на мотиви и избора на места също е задача на режисьора. Тук обаче той работи в тясно сътрудничество с оператора, дизайнера на продукцията и мениджъра на продукцията. Първо се изпращат така наречените разузнавачи за местоположение, за да търсят подходящи места. Директорът ви информира за своите приблизителни идеи, така че разузнавачите за местоположение могат да предложат няколко възможни места.
След това проверката се извършва със съответните занаяти. Отделните сделки могат да имат различни мнения относно пригодността на местоположението. Така операторът мисли дали осветлението работи, режисьорът - за възможностите за разрешаване на сцената, дизайнерът на продукцията мисли дали и как трябва да се преустроят помещенията, а ръководителят на продукцията мисли за финансовите разходи, които биха възникнали, ако участваше целият екип трябва да се донесе на това място.
След това се взема решение въз основа на всички тези съображения, като мнението на директора често е определящо. Например на местопрестъплението HAL не беше никак лесно да се намери подходяща сграда за седалището на компанията „Bluesky“. Трябва да изглежда футуристично и да стои в средата на града. И двата критерия не могат да бъдат реализирани в близост до Баден-Баден - местоположението на телевизионния филм на ЮЗР. Така че дизайнерът на продукция и художникът на VFX Мартин Уинклер трябваше да помогне.
Работа на снимачната площадка
Режисьорът дава точни указания на оператора и актьорите чрез мегафон; режисьорът, седнал на директорския си стол с капачка и гледащ в монитор; режисьорът, който разрешава сцените точно според неговия раскадровник - всъщност имаше и има режисьори, които работят по този или подобен начин. Други режисьори, като Ники Щайн, разчитат на креативността на своите служители на снимачната площадка, изслушват техните предложения и често се сблъскват с въпроси, които не са зададени по време на подготовката. В резултат на това основната работа на режисьора е да взема решения. Не е ли по-добре колата да е мръсна? Не трябва ли комисарят да бъде показан отблизо? Трябва ли сцената да бъде заснета отново?
По време на снимките винаги има изненади и непредвидени неща. Тогава директорът е този, който трябва да реагира и в крайна сметка да реши как да се справи с тази нова ситуация. И винаги на фона на историята, която предстои да бъде разказана.
Действащо ръководство
Друг голям проблем за режисирането на снимачната площадка е актьорството. Като правило това започва преди да започне снимането. Актьорите карат сценария да се чете в ролята им. Често режисьорът ви дава и описание на ролята с по-подробна информация за ролята: семейна история, черти на характера, начин на живот, заболявания и др. Такова описание на ролята е в основата на разговор между актьор и режисьор, в който съответният поглед върху ролята, но Обсъждат се неясноти или специални характеристики. В крайна сметка много актьори имат богат опит и един режисьор трябва да се възползва от това.
На самата снимачна площадка режисьорът трябва да реши дали да държи актьорите на къс или дълъг повод. Късият каишка означава да кажете на актьорите точно къде да отидат и да спрат, кога да се обърнат, къде да изглеждат измъчени и да кажат репликите си и др. Дългият каишка означава да кажете на актьорите в какво настроение е характерът им в момента или какъв конфликт разрешава. След това актьорите трябва да превърнат тази ситуация в своята игра.
Разбира се, такива сцени се репетират и се разиграват в едно парче. Ако режисьорът хареса тази проходна мостра, тя се заснема - обикновено няколко пъти.