Демонична детска култура
Актуализирано: 17.01.19 - 09:36
Двама аутсайдери правят нещо ужасно: Матилда Антония Лингеман) и момчето без име (Маркус Кроер).
Във филма "Гад" момче отвлича съученик, заключва го и прави видеоклипове от него. Въпреки това той не разкрива къде е затворникът му.
От Питър Юлинг
Безименното момче с черната коса и меланхоличното лице е в детската стая, която не е негова. Той стои там с майката на Никола, която е отвлечена. "Нямате представа кой съм", казва той, когато започва да си играе с пухкавото зайче на Никола.
Това е един от многото моменти в „Копеле“, в който се открива бездна под зрителя. Този филм показва деца на нощта, тъжни потомци на пренебрежение, независимо от средата. Деца, които благодарение на пълното окабеляване вече не могат да бъдат достигнати нито от училище, нито от родителите си, нито от себеподобни. Един от тях, безименният (Markus Krojer), надарен и изолиран, отвлича съученик, заключва го, прави видеоклипове за него за забавление на съучениците си, признава всичко и все още не казва къде е Николас.
Той дори съобщава: Никола ще бъде мъртъв в деня преди моя 14-ти рожден ден - преди да навърши възраст за наказателна отговорност - и не можете да ми кажете нищо.
Всеки, който влезе в „тормоз в училище“ в Интернет, ще бъде посрещнат със съвети, съвети, курсове и терапии. Изобилието на офертата не е по-различно, отколкото при диета или съвети за родители, най-сигурният показател, че нищо от това не помага. С рева на пропагандата на консуматорството мозъците се измиват, така че всеки да разбира само собствените си нужди.
"Това ли е моята вина сега?"
Ние, възрастните, едва ли сме по-малко инфантилни от нашето потомство. Едва ли е възможно да се изправим срещу него независимо, нито да се интересуваме наистина от него. Когато си правим име с нашите даровити хора, ние особено показваме собствения си генетичен състав - и в същото време се надяваме, че децата ще оцелеят в нашите неописуеми училища интелектуално.
„И това е цялата моя вина сега?“, Пита предизвикателно майката на безименния мъж (Сибил Каноника). Още един момент на бездната. С безразличен израз родителите чуват какво им казва полицейският психолог (Мартина Гедек) за техния син. Без да става въпрос за „вина“, всяка отговорност се отхвърля от самото начало. Или репресиран заради непоносимо чувство на вина. Няма по-впечатляващ начин да прекъснете връзката с детето си.
Авторът и режисьор Карстен Унгер поставя пръста си върху нервната точка в това общество с филма, представен в началото на 2011 г. на филмовия фестивал Hof. Отделните сцени съставят мозайка в хлабава драматургична връзка, чиито детайли се допълват, за да образуват страховита цялостна картина.
В допълнение към безименната и очарована от него, през филма се разхожда Матилда (Антония Лингеман), дъщеря на самотен получател на Hartz IV. Матилда иска да сподели тайната на безименния, но тя няма друг израз за своята привързаност освен изнудването и друго чувство на любов освен секса.
Фактът, че майката на Матилда очевидно лежи пияна и ядосана в коридора всяка сутрин и след това трябва да бъде измита от дъщеря си, подобно на супер студената богата обстановка на безименните родители, е едно от онези преувеличения, от които филмът всъщност няма нужда.
Ефектна композиция на изображението
Дизайнът на изображението, който е богато хвален със синия си състав, близките планове и тесните перспективи, сега е известен от всяко „местопрестъпление“; често заплашва да изолира показаното с твърде много израз и да го китчи.
Но всичко това показва какъв разказвателен път за съжаление поема Унгер в следното. Вместо да се проследят социалните причини за емоционалното замръзване, наблюдавани толкова интензивно, скоро става въпрос за индивидуални психологически проблеми.
И отново, както в „Tatort“, полицейският психолог получава мотивацията си от личния живот, вместо просто да си върши работата. Зловещата атмосферна катастрофа отстъпва място на солиден заговор за престъпление с психологически наранявания в ранна детска възраст, които искат да бъдат изчистени. Тези наранявания са изцяло оригинални и ужасяващо измислени, но твърде специални, за да не разочароват по-големите очаквания.
Емоционалната сила, с която сме обвързани с децата, тъй като тяхната съдба събужда нашето участие, техните действия предизвикват нашето отвращение, прави „Гад“ много впечатляващ филм въпреки всички възражения срещу дизайна.