Деконструиране на легендите за видовизма Джон Хюстън (част
Тази статия е част от цикъл
Неподходящите, от Джон Хюстън (1961) - 124 ′
Когато се интересуваме от Джон Хюстън, по време на изследванията систематично се появява един израз, нещо като модерен омиров епитет: ловец на едър дивеч. Хюстън, изглежда почти смущаващо да го игнорира, беше ловец на едър дивеч - голям ловец на дивеч. Изглежда като реалност, но и много като легенда. Когато през 1995 г. Клинт Истууд играе Хюстън на снимачната площадкаАфриканска кралица в Бял ловец, черно сърце, вдъхновен от роман на Питър Виртел, той играе точно това: а - легендарен - ловец на големи дивечи, с черно сърце, защото според легендата товаАфриканска кралица е заснет в белгийското Конго, за да позволи на режисьора да убие слон. Мъжки. С огромна защита.
Легендата разказва, че Хюстън е въплътил определен образ на мъжество, въоръжен и завоевател. Но легендата се променя.
Легендата също иска, че Истууд, подобно на Хюстън, олицетворява определен образ на мъжество, въоръжен и завоевател. Но легендата се променя. Като започнем от Клинт Истууд, например, „вегетариански каубой“, както наскоро разбрахме от интервю за France Dimanche. От страна на Джон Хюстън също има нещо, което да направи преглед на отпечатаното в миналото. Както се случва:
- Три филма, заснети между 45 и 55 години от белия ловец: Африканска кралица, Корените на небето, Лудите (Неподходящите в v.o.).
- Две държави и една държава: Белгийско Конго, Чад, Невада.
- Един малък автор и двама големи: C.S. Forester, Romain Gary, Arthur Miller.
- Три двойки: Катарин Хепбърн и Хъмфри Богарт, Джулиет Греко и Ерол Флин, Мерилин Монро и Кларк Гейбъл.
- Повтаряща се история, на алкохолик, който успява да завладее жена;
- И хипотеза: Джон Хюстън не е ловец на едър дивеч казваме.
Когато по времето на маккартизма, Хюстън заминава от САЩ за Ирландия, изглеждаше доста вероятно ловът да е едно от хобитата му. Те убиват заек, фазан, заек, кълвач и докато не е бил забранен през 2010 г., елени. Парти в белгийското Конго (сегашната ДРК - филмът трябва да се състои в Танзания), мъжът логично възприема мечтата на всеки ловец там: да ловува по-голям.
Човек би повярвал, но един от биографите на Хюстън, Джефри Майерс, отрича: "Както във филмите му", четем ли в Джон Хюстън, Кураж и изкуство, „Куестът беше по-важен от резултата“. Подобно на дъщерята на режисьора на други страници, биографът е категоричен: Хюстън никога не е убивал пахидерма. С други думи, и противно на всичко, щастливият край на Истууд на филма в никакъв случай не е конвенция: той описва реалността. От този момент нататък две неща едно: или Хюстън наистина не знаеше как да се цели, до точката да пропусне слон (което за режисьор със сигурност би било пикантно), или той го направи нарочно.
В брошурата, придружаваща DVD наАфриканска кралица, Джоел Мани споделя анекдот, по-скоро потвърждаващ втората хипотеза. По време на снимките Хюстън среща африкански сановник, на чийто трофей на слонове се възхищава. Сановникът му казва, че не е извлякъл слава от постъпката си: животното е убило сина му; той само отмъсти. Хюстън щеше да бъде разклатен, мечтите му за мъжествен лов се изпариха. Без съмнение той нямаше да обяви на никого, който би го послушал, че той вече не е този ловец на едър дивеч че сме си помислили: ние не чертаем такава линия на нашата легенда.
Африканска кралица е само отправна точка за мисленето на Хюстън за животните. По този начин неговият шедьовър, спечелил многократна награда „Оскар“, остава впечатляващо видоизменен (и расистки, изобразяването на чернокожите не е откровено в тяхна полза), особено в нелепата сценична сцена, в която Богарт имитира хипопотами и шимпанзета, преструвайки се, че зависи от тях да развеселят Катарин Хепбърн (журито на Оскар изглежда също се смее, награждавайки Богарт с най-добрата статуетка за актьор за тази роля). По ирония на съдбата, обаче, Богърт изглежда се придържа към доста любопитна веганска диета на снимачната площадка: боб, консервирани аспержи, уиски (от показанията на Anjelica Huston).
Тази разделителна връзка с животните се подчертава от постановката: лодката със заглавие се носи по река в сърцето на изненадващо пуста джунгла и когато се появят животни, тя е на брега, в далечината, гледана от нещо като гондола подобно на железопътните вагони Джурасик парк. Няколко крокодила тук, чапла, шепа слонове, но отдалеч, гледани през непроходимата граница на брега. Когато дъждът пристигне и природата се отприщи, със сигурност има поредица от снимки, представящи фламинго, жирафи, хипопотами, газели и лъвове (включително лъвица, която пасе, sic) - този потоп от животински образи, просто обявяващ пробуждането на един вид доста неясна природна сила.
Единствената среща между видовете, представена в изображението, е тази на комари и пиявици, което изглежда доста жалко, когато знаем, че снимките са се провели в средата на иначе по-кинегенна фауна (Джак Кардиф, операторът, разказва, че грозното гърлено оригване на хипопотамите често нарушават сцените на диалога). Камерата обаче губи интерес, запазвайки мисионерския дух на характера на Хепбърн: „Природата е това, върху което сме поставени в този свят, за да се издигнем над него“, „Природата е това, за което дойдохме на света, за да доминираме“ - тук под природа имаме предвид различните импулси на авантюристката, изиграна от Богарт, когото тя след това ругае, точно както всички животни.