Дейвид Бауи - Кой мога да бъда сега (1974-1976)
Дейвид Бауи - Кой мога да бъда сега? (1974-1976)
Парлофон/Уорнър
510 минути 12 чинии
Втората част дойде с нашата поредица от боксови комплекти на Боуи. За последно разгледахме петте години на 2015 г., а сега разглеждаме Кой мога да бъда сега година по-късно? следва, в които са включени албумите и песните, направени между 1974 и 1976 г .: това е един вид преходен период, блясъкът и т.нар. години на търсене на път между Берлинския период, пълен с вълнуващи експерименти.
Албумът The Rise And Fall Of Ziggy And The Spiders From Mars от 1972 г. донесе световна слава на Дейвид Бауи, а триумфалното шествие продължи с албумите Aladdin Sane и Pin Ups година по-късно. Това, което чуваме в този бокс-сет Who Can I BeNow, се нарича още американските години на Bowie, тъй като художникът се премества в САЩ по това време, в началото на 1973/74. Той наистина не обичаше да се забива в стил и когато почувства, че вече е извадил всичко, което може, от глем рок, той започна да търси нови насоки. Той се обърна към американската танцова музика за вдъхновение и както се оказа, душата беше особено добра за него. Да не говорим за положителните страни: би било безсмислено да мълчим, че от частна гледна точка изобщо не беше лесно за Боуи. Той загуби ужасно и свикна с тежките наркотици. Години по-късно, вече ясно, той каза в интервю, че Лос Анджелис, където той е живял в тези смутени години, ще бъде най-добре изтрит от лицето на Земята.
Бокс-сетът „Кой мога да бъда сега“ е толкова внушителна публикация, колкото „Пет години“, и включва и добра дебела брошура с любопитни факти като съвместното интервю на Боуи с писателя Уилям С. Бъроуз. След това има оригинални скици с текстове на песни, съвременни билети за концерти, съвременни критики, собствени скици на Боуи за корицата на Diamond Dogs, плюс справочни снимки, направени за нея. Тони Висконти за пореден път е вълнуващо анекдотичен, но споменът за Хари Толин, който е копродуцент на станция до станция като копродуцент, е толкова професионален, че би бил по-добър в техническо списание. Въпросът, разбира се, е 12-те записа (повечето от които са наскоро ремастерирани за това издание): те включват студийни албуми, концертни записи и различни версии на песни - очакват ни около 8 часа и половина аудио.
Нека започнем с първата Диамантени кучета албумен. Това е нещо като временен запис в творчеството му: той все още чува блясъка, но вече чувства силно нуждата от нещо отново. Първоначално Боуи искаше да направи романа 1984 г., но не успя да получи разрешение от наследниците на Джордж Оруел. От B страна на албума обаче има дистопичната тема с песни като Big Brother, 1984 или We Are The Dead. Това беше записът, който Боуи вече беше превключил в наистина автоматичен режим: няма външен продуцент, което означава, че той също пое звука (който носи стените на звука на запазената марка на Phil Spector) и всяка тема на китарата, с изключение на рифа на Rebel Rebel's ... той свири. Тогава групата Spiders Of Mars е останала в миналото, като само Майк Гарсън остава репортер; на свой ред имаше голямо завръщане в лицето на Тони Висконти. Въпреки че не стана продуцент на Diamond Dogs, Боуи го помоли да направи микса на албума. Първоначално Висконти не беше склонен, казвайки, че студиото му в Лондон все още не е напълно готово, но Боуи бързо се сдоби с цялото липсващо оборудване и, без да знае за противоречието, убеди стария си приятел да работи отново заедно и крайният резултат говори сам за себе си.