Цикъл в китарни ефекти и педали последователно или паралелно
4 септември 2018 г.
Шлайфайте кутиите за стъпване последователно или паралелно?
Цикъл в китарни ефекти и педали последователно или паралелно?
Когато купих първия си лампов усилвател, Orange Overdrive 2 x12 ″ Combo, преди много години, около 1980 г., контролите бяха лесни за разбиране. Но отначало не можах да обясня функцията на два жака.
Цикъл в китарни ефекти и педали последователно или паралелно?
Като тийнейджър нямахте много пари и тогава можех само да мечтая за забавяне. Ако бях имал такъв и също бях знаел за възможността за така нареченото „смилане“, със сигурност щях да имам идеята да експериментирам с него бурно в младежката си небрежност. Двата съмнителни 6,3-милиметрови гнезда на усилвателя бяха означени с Изпращане и връщане. Какво може да означава това? Без проучване в интернет или добри съвети от колегите, веднага сте се загубили. Разбира се, не бях чувал и за термините сериен или паралелен.
- Ефектна верига на маршал -
Какво е пътя на ефектите?
Така нареченият ефект цикъл често е просто "превключваемо" прекъсване между предусилвателя и изходния етап на усилвателя. Ако двата гнезда (изпращане, връщане) на контура на ефектите не се използват, входният сигнал на китарата върви по обичайния си начин, без да бъде засегнат. Ако включим кабел в изпращащия контакт, сигналът, който вече е усилен от предусилвателя, автоматично се пренасочва с помощта на "превключвателя" на гнездото на жака, като по този начин прекъсва сигнала към усилвателя на мощността. „Превключвателят“ на контакта не е нищо повече от интелигентното разположение на четири метални контакта. Ако в контакта няма щепсел, контактът остава затворен. Ако поставите щепсел, горните контакти „поемат” сигнала. Връзката с долните контакти е прекъсната. Просто, но гениално.
Ако включите кабел във връщащия контакт, входящият сигнал се препраща директно към изходния етап на усилвателя. С ламповия усилвател има друга лампа (фазово разделяне или стъпало на водача) пред лампите на изходния етап, които обикновено се появяват по двойки и работят в така наречените push-pull.
- Принцип на пътя на ефектите. Ако в контактите няма гнездо, сигналът преминава незасегнат от предварителния усилвател към изходния етап -
Някои усилватели също имат Fx-Loop под формата на един стерео жак гнездо. След това върхът и пръстенът на конектора носят двата сигнала (изпращане и връщане).
Кога трябва да се използва цикълът на ефектите на усилвателя?
Кога и защо трябва да използвате ефекта на усилвателя? Циклирането е неизбежно, когато създаваме изкривяване на звука на китарата ни, използвайки предусилвателя на усилвателя. Много модели усилватели предлагат страхотен, понякога божествено изкривен звук и се купуват точно поради тази причина. Тук са предимно усилватели на марката MESA Boogie, Marshall, Bogner, Peavey, Diezel, Engl, Dumble и т.н. Със сигурност неслучайно дадените примери са всички лампови усилватели. Те обикновено привличат „най-честно“ и освен това имат възможно най-високата динамика.
Закъснение, което се поставя пред входа на нашия усилвател и след това се изпраща през евентуално силно изкривяващо предварително ниво, звучи безкрайно гадно и кално. Това е особено вярно, когато се използва аналогово забавяне, тъй като това обикновено значително отрязва високите честоти. Ако имам педална дъска с различни изкривявания и поставям закъснението си зад нея и след това отивам до чистия или само много изкривяващ усилвател, не е задължително да се направи закъснение, например. Въз основа на времето (забавяне, реверберация) или модулационни ефекти (хор, фленджър и др.) Са подходящи предимно за вмъкване.
Последователен или паралелен?
Въпросът дали да се включва последователно или паралелно обикновено се решава от съществуващото оборудване. Повечето усилватели имат само сериен контур. Ако последователно се включите в устройство за ефекти, като например забавяне, сигналът на китарата също непрекъснато преминава през ефекта, дори ако е в байпас. Това може да доведе до загуби на звук (в зависимост от качеството на вмъкнатия ефект и евентуално неговия конвертор и т.н.).
За да избегна това, бях модифициран моя усилвател Koch Twintone II, тъй като исках съществуващата серийна пътека с ефекти да бъде превключваема и по този начин дистанционно управляема с помощта на реле. Това има предимството, че при възпроизвеждане без забавяне няма устройство за ефекти по пътя на сигнала и звукът остава незасегнат.
Ако можех да избирам и оборудването да е разрешено, бих предпочел паралелния контур. Паралелното шлайфане обаче понякога е по-сложно.
Смелете паралелно
През 80-те години някои от моите модели за подражание като Стив Лукадър или Майк Ландау направиха паралелното смилане, понякога с огромни усилия. Те вдигнаха (често силно изкривен) сигнал от своите MESA буги зад предусилвателя, използвайки изпращащия сокет и захранваха това (през aux пътеките на техния 19 ″ RANE миксер) към входовете на своите луксозни 19 ″ ефекти блокове (TC 2290 Delay, Lexicon PCM 70 Hall, Eventide Harmonizer, Chorus, Modulation и др.). След това изходите на ефектите (само WET компоненти) се смесват отново със сигнала, изслушван от изпращащия гнездо с помощта на този миксер и се предават на усилвателя на мощност и разбира се на високоговорителите.
Така нареченият път на паралелни ефекти обикновено звучи по-естествено, тъй като се смесва само в частта от ефекта паралелно. Моят добър стар предусилвател JMP-1 на Marshall например има паралелен контур за ефекти и следователно е по-скоро изключение.
Когато паралелно се завъртате, управлението на микса на устройството за ефекти трябва да бъде изцяло увеличено, тъй като смесването на сигнала за ефекти се контролира чрез съответния потенциометър на усилвателя или предусилвателя с контура за ефекти.
Ако искате да използвате паралелната контурна пътека, трябва да се уверите, че устройството с циклични ефекти извежда само сигнала за ефекти, а не сухия сигнал. Тогава това води до фазови проблеми и ясно забележима загуба на звук, тъй като след това чуваме сухия сигнал горе-долу два пъти. Някои закъснения, като например tc Nova Repeater и някои други колеги, имат така наречената функция "убий сухо". Това гарантира, че се извежда само WET сигнала (не, не се намокрим). Дори старият ми BOSS DD-3 закъснение и със сигурност някои други педали имат отделни изходни гнезда за "сух" и ефект ефект (мокър).
- Ефекти примка на усилвател с типичните имена. Понякога те се наричат още „Изход за предусилвател“ и „Вход за усилвател“ -
Буфериран или не?
Много съвременни усилватели имат така наречения „буфериран“ (немски буфериран) ефект цикъл. Буферът работи с транзистори или тръби. Той гарантира, че ако работим с метода с четири кабела, например, дори когато използваме по-дълги кабели (от и до контура на усилвателя), не трябва да се приемат загуби на високи и високи честоти. Препоръчвам работилницата True Bypass или Buffer, ако искате да научите повече по тази тема?
"Метод с четири кабела" със закъснение с цикли и др.
При така наречения метод с четири кабела, пътят на сигнала изглежда така: Отиваме с китарата във входа на усилвателя или в борда на педала, но първоначално само (ако има такъв) в нашето изкривяване, компресора и евентуално wah wah. След това тези ефекти се подават във входа на усилвателя. След това вземаме сигнала, усилен от предусилвателя, от изпращащия сокет и го подаваме към въз основа на времето ефекти като реверберация и забавяне. Свързваме изхода на тези ефекти към връщащия гнездо на усилвателя. Тъй като тук са необходими няколко метра кабел, буферираният контур със сигурност е предимство.
По-нататъшни ефективни възможности с пътя на ефектите
Разбира се, можете също да свържете предусилвателя на един усилвател към изходния етап на друг или множество усилватели. Добър пример е Еди ван Хален, който по някое време случайно разбра, че неговият 100 ватов Marshall Super Lead звучи още по-брутално и подло, когато намали мрежовото му напрежение от 110 волта на 90 волта, използвайки така наречения вариак. Искаше да чуе този уникален звук навсякъде на сцената. Ако играете на огромни сцени, усилвател обикновено не е достатъчен. Затова той взе сигнала, генериран в предварителния етап на неговия Marshall, от изпращащия сокет и го подаде към своя Echoplex EP3, MXR Phaser, MXR Flanger и след това няколко H&H V800 MOS-FET усилватели, които след това захранваха многото 4 × 12 ″ шкафове за високоговорители подават сигнала „зъл“. Така Еди можеше да чуе уникалния си тон през обикновено шестнадесет тлъсти кутии.
През 90-те години моят основен усилвател беше глава на Marshall JCM 800 2203 (скалният звяр par excellence) заедно с 4 × 12-инчов високоговорител на Marshall. Въпреки това използвах главата на Маршал само като усилвател на мощност. За да направя това възможно, на гърба на шасито ми беше инсталиран връщащ гнездо, тъй като Marshall нямаше пътека с контур. За да се достигне нивото, очаквано от усилвателя на мощността, беше инсталиран драйвер с допълнителна тръба. По това време използвах като предварителен етап Marshall JMP-1 или MESA Boogie Studio Preamp, които бяха последователно свързани с Rocktron Intellifex (защото исках да използвам и добрата му система за намаляване на шума Hush 2C). Все още оплаквам този звук от време на време, но за съжаление с течение на годините обикновено имате по-малко желание да държите големи високоговорители и тежки усилвателни коли, особено когато сте на път много и не използвате лукса на пътищата. Така че можете да направите някои интересни неща с цикъл с ефекти.
Надяваме се, че тази работилница би могла да хвърли малко светлина върху тъмнината и да е била полезна за единия или другия от вас. Останете на линия.