Човекът, който загуби филм Berner Zeitung
След половин сезон под управлението на Cihan Inan, не всичко, което блести в театър Konzert в Берн, е злато, но има нещо, което се случва. Защото новият действащ шеф не се страхува да загуби. Той вече е загубил всичко.
Актуализирано: 12 януари 2018 г., 11:45 ч
Дръзка стратегия: Джихан Инан гледа на театъра в Берн през нови очила.
Джихан Инан беше не само пиян, но и преуморен, 36 часа без сън, когато една вечер през 2003 г. седна на пейката на гарата във Фрайбург им Брайсгау, за да изчака последния влак за Швейцария. Дълбок сън. Когато се събуди отново, всичко беше изчезнало. Куфарът му с нещата. И филмът. Неговият прясно заснет, първи филм. Имаше го само на касети, които той искаше да копира в Цюрих. Филмът го няма и никога повече не трябва да се появява.
Той го беше финансирал със своите спестявания и без субсидии. Роденият в Берн с турски корени по това време дори не е знаел, че има финансиране за филми. Той засне адаптация на романа на Ник Кейв „И магарето видя ангела“ в Турция със своите приятели и актриси - и се върна с надеждата да се утвърди на филмовата сцена.
Това, което му остана, бяха дългове - беше надвишил две кредитни карти. През следващите години той заекваше, работеше в кол центъра и като бегач - така се наричат поддръжниците, когато снимат филм. И той отново се застреля. “180 °” излезе през 2010 г., постигна успех и спечели награди. Джихан Инан го беше направил. От миналото лято той е ръководител на актьорския отдел в театър Konzert в Берн. Като променящ кариерата, чийто театрален опит датира от много отдавна.
В обкръжението на суетите
Всеки, който се е измъкнал от калта по този начин, носи здраво чувство за себе си и това не е по-различно при Джихан Инан. Нищо не го разстройва толкова лесно. Защото той знае своите силни страни, окото си за текста и драматургията. И за комуникативните му умения. "Това е моята работа: да говоря." В театъра, среда на уязвими суети, тази сила е важна.
Не всичко, за което Инан е отговарял досега, е брилянтно. В допълнение към приятните премиери, включително „Одисея на Одисей“ или фантастичната коледна приказка „Крабат“, критиката понякога е лоша.
«Молиер никога няма да бъде видян под моето ръководство. Не ме интересува."
Съвсем наскоро „Die Toten“ беше оценен противоречиво от Кристиан Крахт. NZZ приветства: „Резултатът разкрива брилянтната дързост на къщата“, докато този вестник панира продукцията на Клаудия Майер. Собствената режисьорска работа на Инан „Пентесилея“ в началото на сезона също беше изпъстрена, изискваше много от публиката и само наистина набра скорост към края.
„Искам да предизвикам публиката“, казва той. Постановките му оставят място за интерпретация. «Молиер никога няма да бъде видян под моето ръководство. Не ме интересува."
Театър в топ форма
Инан намери амбивалентна основа, когато се присъедини към Берн: Театралната дивизия на театър Концерт Берн е в отлична форма от две или три години, отдавна не е призната и има пръст върху пулса.
През миналия сезон, преди годежа си, падащата звезда Ерсан Мондтаг постави „Унищожението“ от Олга Бах. Голям успех. Постановката беше поканена в Theatretreffen Berlin - чест, за която Берн едва ли се осмеляваше да мечтае дълго време. От друга страна, експулсирането на предшественичката на Инан Стефани Грюв предизвика много вълнения.
„Всъщност не съм се занимавал с миналото“, казва Инан. Той има достатъчно други неща за вършене. "Всички договори с режисьорските екипи, за които трябва да договарям за следващия сезон, е адски много работа", казва той. Инан също е това: той върти очи, когато мисли за административните неща, които отнемат много време. Но той никога не се съмнява, че отделя време за колегата си.
През пресните чаши
В ансамбъла се говореше, че той внася спокойствие и добро настроение в отбора. «Инан има големи силни страни в отношенията с хората. Той е отворен и приятелски настроен, нещо, което обикновено не се използва в театъра », казва един актьор. И: "Той гледа на театъра през пресни очила."
„Всъщност не съм се занимавал с миналото.“
Новото, може би наивно в най-добрия смисъл на думата, също може да доведе до разорение. Особено когато номерата не бяха точни, какъвто беше случаят с голямата постановка „Verdingbub“ в градския театър, която не отговаряше на очакванията. Вярно ли е слуховете, че това е породило конфликти в изпълнителния апартамент? Инан го отмахва. „Това са различия в мненията, които са нормални за хора с различни характери.“
„Искам да се занимавам с театър, който е от значение за Берн“, казва Инан. „Verdingbub“, например, трагедията се разиграва в Ементал. Две изключителни премиери носят допълнителни местни материали: „Коко“ за легендарния транссексуал, починал преди 20 години, и „Досиетата Берн“ за аферата Фичен ще последват в края на този сезон. Трябва да продължи така и през следващия сезон.
Говорейки за театър
Дори ако не само бурите от ентусиазъм обхващат Берн: Театърът продължава да бъде обсъждан от Джихан Инан. „Die Toten“ на Крахт беше световна премиера, която дори известни германски театри биха искали да бъдат първите, които изпълняват. Но: Това, че нещо е ново, не означава, че публиката ще бъде съблазнена в него. И в крайна сметка, голите цифри говорят, когато се прави равносметка на представянето. Така че Инан следва смела стратегия. Но някой, който вече е загубил всичко, вече не се страхува от провал.