Черен лебед, езерото на знаците Философия списание
В тази странна приказка, вдъхновена от балета на Чайковски, режисьорът Дарън Аронофски дава обезпокоителна визия за двойника. Оливие Пуриол приема този въпрос под философското сито на „миметичното желание“ на Рене Жирар.
Дарън Аронофски. Игрални филми
- 1998 г.Пи
- 2000 г.Реквием за една мечта
- 2006 г.Фонтана
- 2008 г.Борецът
- 2010 г.Черният лебед
- 2012 г. Върколак 2
На Butte Montmartre, при Rocher de la Sorcière, завийте наляво. Адресът не липсва в мистерия. Като новия филм на Дарън Аронофски: „Черен лебед“ (в кината на 9 февруари). Американският режисьор на промоция в таен парижки хотел ни приема, за да обсъдим неговия психиатричен трилър. Той реагира като любопитен режисьор на стимулиращите интерпретации на философа Оливие Пуриол.
Вариант около Лебедово езеро, Черният лебед заема балетния аргумент, който той транспонира на екрана, зад кулисите на Нюйоркския балет. Нина (Натали Портман), повишена за кралица на лебедите от хореографа Томас Лерой (Винсент Касел), притежава грацията на белия лебед. Но нейната откровеност й пречи да види тъмната част на ролята, чувствеността и порока на черния лебед, които се появяват в нея. Лили (Мила Кунис), новодошъл в балета, естествено го въплъщава. Между тях се ражда връзка на желание и съперничество. Преследвана от този двойник, Нина потъва в шизофрения, победена от болест, която подписва влизането й в света на възрастните. В традицията на The Wrestler, предишния филм на Дарън Аронофски, който подхожда с документален стил към страданията на борците, Черният лебед също се позовава на Червените чехли на Пауъл и Пресбургер, шедьовър на филма за танца, докосвайки фантастично към желанието за съвършенство, до сътворение и смърт.
Вдъхновен от Рене Жирар, Оливие Пуриол въоръжи философските извори на филма около мотив: „миметично желание“, с който Дарън Аронофски не беше запознат. За този читател на Червената книга, записващ виденията и фантазиите на Карл Юнг и митолога Джоузеф Кембъл, Черният лебед е преди всичко приказка, където магията среща ужас.
Въпроси от Оливие Пуриол към Дарън Аронофски
- Какво търсихте, когато правех Черния лебед ?Д.А .: Исках да направя завладяващ балет за деца от 21-ви век, „Лебедово езеро“ на Чайковски, чиято форма не се е променила от 19-ти век. Опитах се да отговоря на това предизвикателство, като проектирах филм, който играе върху ефектите от монтажа. Използвах ръчната камера, за да съм по-близо до актьорите, да спечеля скорост и свобода, да си играя с рамката. Зрителят не може да определи къде е позиционирана камерата, което дава енергия на филма, предизвиква вълнение и променя начина, по който обикновено се снимат балети: от задкулисието, от залата, категорично ... I От самото начало исках камерата да танцува с Натали Портман, за да трансформира самостоятелно число в номер от двама души. Дори когато черният лебед и белият лебед са обединени, операторът организира трипосочен танц. Филмът наистина разказва за двойника и съперничеството по фантастичен начин.
- Черният лебед смесва две естетики, кино-верните и ефектите на киното. Застанах поне на страната на бароковата естетика. Използването на ръчната камера може да предизвика объркване: зрителите смятат, че гледат определен тип филм в началото, по-скоро документален, докато малко по малко обезпокоителни елементи идват да ги изненадат. Исках да уловя усилията, положени от танцьорите, интензивността, показана по време на изпълнение, болката. Но този начин на заснемане също предизвиква форма на безпокойство, защото споделяме халюцинациите на Нина. Пристрастието на документалния стил, носещ камера, в услуга на психологическия трилър е малка иновация, за която твърдя.
- Филмът изглежда изграден като приказка ... Да, Черният лебед е приказка. Амбицията ми беше да взема оригиналния балет и да направя филм. Например взехме партитурата на Чайковски и се опитахме да я транспонираме в заснет балет с продължителност около 100 минути. Филмът върти страхотна метафора: Нина е в капан в езерото на майка си от сълзи, взето под нейно заклинание, подобно на Одета от магьосника Фон Ротбарт, в балета. Томас Лерой прилича на принца, който копнее за нейната любов, но избира по-скоро черния лебед, отколкото белия лебед ... Накрая Нина се самоубива със счупено огледало; този акт му позволява да се превърне в черния лебед. За нея да умре означава да се почувствате като да поемете контрол над себе си, над живота си. Умирането му позволява да се самоизпълни.