Ченгета - заснети - Трансилвански филмов портал
„Сам не просто разследва, Сам има съдба!“ - Илдико Беркес и Кароли Немес описват същността на детективския филм във връзка с малтийския сокол. Но частта от живота на детектива, която научаваме за разследването.
Това е тясно свързано с греха; не само професията засяга неприкосновеността на личния живот, но неприкосновеността на личния живот влияе и на полицията и дори в най-зрялата, последна форма на детективския филм разследването е просто илюстрация на цивилния контекст: разкриването на престъпление всъщност е - предимно безполезно - опит за разрешаване на кризата с поверителността.
Подобно на прародителя на неговия герой, каубоя, детективът е невъобразим със спокоен, сигурен семеен произход и той избягва ужасите от установяването и създаването на семейство. Той е изключително мъжка личност, живее в свят на насилие - всъщност войник, който е у дома на бойното поле. Вечната самота е част от класа и ако изявите показват друго (вероятно усмихната съпруга и деца в интимно предградие), знаем: идилията е временна и е въпрос на време да останете сами и да продължите мисията си.
Горда самотна самота
Не случайно съдбата на ченгетата се появява за първи път във филма ноар. В черните филми, чрез фаталното настроение, всеобхватната безнадеждност, схемата на криминалния филм се смесва с емоционалността на мелодрамата. През повечето време приказката разказва за цивилни, заплетени в мрежата на греха, но когато гледната точка е противоположна и детективът, преследващ греха, е в центъра, историята също не обещава много добро. Детективът, дори ако успее да остане извън кръга на грешниците (и разбира се не винаги успява), не може да се разграничи от греха. Във филма noir гряхът капсулира всичко: това не е просто престъпление, което чака да бъде разкрито, не се адаптира към работното време на детектива - присъства навсякъде, появява се и в личния живот, заразява въздуха на дома.
Детективът е експерт по греха, добре запознат с вездесъщата си природа и знае, че може да разчита само на себе си в борбата срещу него. Семейната връзка не означава сигурен вътрешен край за него, а отстъпваща сила, повърхност за атака, пролука в щита. Не само, че е ненужно, но е направо вредно. И поради още една причина е неприемливо: детективът на ноар на филма е единствената стабилна точка в блатото на грешния свят, той блести с реалност в тъмното, неговото морално превъзходство го дава право и му позволява да разбере истината. Съществено условие за това обаче е независимостта, от която ченгетата на филма noir няма да се откажат.
В Малтийския сокол (Малтийският сокол - Джон Хюстън, 1941) частният дявол с дървесни очи, красивият клиент на Сам Спейд, проблясва възможността за любов, но когато в края на филма се окаже, че жената е не само обсебен лъжец, но и убиец, Сам не се колебае и го предаде на полицията. Той се заигра с мисълта за любовта за момент, но в крайна сметка се отказа от нея в полза на справедливостта, тъй като това е единственият начин да запази моралното си превъзходство. Detective Diamond In The Crime Band (The Big Combo - Joseph H. Lewis, 1955), той се забърква в красивия любовник на мощен гангстерски лидер. Той натрапчиво търси доказателства, за да арестува престъпника, воден от безумна ревност. „Те са заедно от три години и половина, минаха много дни. и много нощи ", казва му шефът с оглед на отрезвяване, но само за да стане още по-лошо. В края на филма, в затварящата сцена на летището, напомняща на Казабланка, той успява да се справи с гангстера и Даймънд излиза на картината от страната на жената - но настроението не е точно весело. Истинският обект на страстта на детектива е гангстерът, а не жената, която беше единственото вълнение за нея като куклата на могъщия престъпник, и те не дори не са тръгнали за слънчево бъдеще: те са погълнати от непрозрачната, подобна на памук мъгла.
Във филма ноар щастливият край винаги звучи фалшиво. Бурната любовна двойка „Някой убит“ (Лора - Ото Премингер, Рубен Мамулиан, 1944) също е трудна за възприемане на сериозно в светлината на историята. Детектив Макферсън не вярва в любовта: той избира парти, което гарантирано няма да му поиска сватбен пръстен. Той се влюбва в жертва на убийство, омагьосан от реалността с картина, изобразяваща мъртва красота. За своя най-голяма изненада обаче Лора, която я помисли за мъртва, изведнъж катастрофира. Срещата ще бъде любовна, но въпреки щастливия край, бъдещето е силно несигурно. Макферсън предпочита да окачи снимка на Лора на стената на спалнята си, отколкото да заобиколи истинското нещо в банята.
Носене наполовина
Когато истинската мода на полицейския филм пристигна през втората половина на 60-те години, младите холивудски режисьори, очаровани от европейските художествени филми, намериха отличен посредник в него, за да формулират това, което флиртуваха с екзистенциализма. В резултат на популярността на телевизионните криминални сериали все повече и повече филми избраха голямото градско ченге, което се бори с героичната борба срещу престъпността, за свой герой. Фигурата първоначално е неморална морална тръба, достоен служител на закона, както фигурата на Синатра в „Детектив“ („Детективът - Гордън Дъглас, 1968 г.).
Ченгето от Сан Франциско (Bullitt - Peter Yates, 1968), което скоро стана модел за подражание в резултат на огромния си успех, вече изобразява полицая като трагичен герой, който се възприема като играчка от политиката и работата му е направена невъзможно от корупция. Личният живот на детектив Франк Булит също е на ръба на фалита, а приятелката на изтънчения му архитект е заобиколена от гадене, след като веднъж е видяла как се занимава с любовта си по време на сцената на неприятно убийство. Булит беше втвърден от призванието си, превръщайки се в самоунищожаващ се, суров характер. Както Кати хвърля в очите си, „тя живее в мръсотия, убийствата и смъртта са се превърнали в начин на живот за нея.“ Но тя понася тежестта добре, въпреки всички трудности, които успява да разреши въпроса, но в крайна сметка обаче при самозащита тя е принудена да убива.