Буржоазни художници

Историческо общество на революцията от 1848 г. и на революциите от 19-ти век

буржоазни

Резюмета

Чрез морфологичното изследване, колективната биография на извадка от актьори и актриси и сравненията между Париж, Лондон и Германия, тази статия очертава социална история на професия, претърпяваща бързи промени с либерализацията на пазара. Повишаването на социалния статус и набирането на работа, подобряването на обучението и възнагражденията вървят ръка за ръка с акцентиране на пропуските, съревнование между мъжете и жените, национално и международно отваряне на кариерните пътища. Тези мъже и жени, които карат тълпи или елити да мечтаят чрез своите герои или техните частни и обществени успехи, са изложени дори повече от зрителите си на противоречивите сили на буржоазното общество и борбата за оцеляване. Тези характеристики са още по-подчертани в Париж и Лондон, новите столици на нововъзникващото развлекателно общество.

Тази статия предлага скица на социалната трансформация, която се случи в света на актьорите и актрисите в Париж, Лондон и германските страни. Той използва морфологичен подход, сравнение на колективни биографии и сравнителен изглед. Социалният статус, набирането и финансовите отплати на комици бяха подобрени, образованието им ставаше все по-формално, но в същото време неравенството в доходите, конкуренцията между мъжете и жените и диференциацията на кариерата (местна, национална или международни) бяха все по-остри. Тези мъже и жени, които се превръщат в живи легенди за тълпите и елитите, благодарение на звездната система и бляскавия живот на мъничко малцинство, са били в същото време жертви на мощните и противоречиви сили на социалната структура в буржоазно общество . Борбата за живот, по-специално в Лондон и Париж, новите столици на това общество на спектаклите, беше водещият фактор на този панаир на суетата.

Контур

Пълен текст

  • 1. Вижте, накрая, Мария Малатеста, Professionisti e gentiluomini, storia delle professioni n (.)
  • 2. Вижте Anne Martin-Fugier, актриса, от MlleMars до Sarah Bernhardt, Париж, Le Seuil, 2001.
  • 3. Тук ще използваме този термин за предпочитане пред по-обичайния му английски еквивалент (звезда) aujou (.)

Таблица № 1: Развитие и темп на растеж на работната сила на играчите в Германия, Англия и Франция.

месечен цикъл
справка

Германия

Англия 1

Франция

3,438 2 -6,000 3

6 955 6 + 1 204 7 = 8 159

2 950 9 + 7 190 10 = 10 140 (1 906)

Темп на растеж 1851-1911

1 Данни от преброяването, цитирани от Трейси К. Дейвис, актриси като работещи жени. Тяхната социална идентичност във викторианската култура, Лондон, Routledge, 1991, стр. 10.
2 Peter Schmitt, Schauspieler und Theaterbetrieb Studien zur Sozialgeschichte des Schauspielerstandes im deutschsprachigen Raum 1700-1900, Tübingen, Max Niemeyer Verlag, 1990, p. 37.
3 Питър Шмит, оп. цитирано, стр. 43, въз основа на приблизителна оценка от 1854 г.
4 Членство в Асоциацията на драматичните художници, основана от барон Тейлър.
5 Оценка, цитирана от Ute Daniel, Hoftheater. Zur Geschichte des Theatres und der Höfe im 18. Und 19. Jahrhundert, Stuttgart, Klett-Cotta, 1995, p. 395, след Adolphe L’Arronge, Deutsches Theatre und Deutsche Schauspielkunst, Берлин, Конкордия, Deutsche Verlags-Anstalt, 1896, стр. 30.
6 Работна сила в театрите (лирически и драматични артисти, без кафе-концерти), Статистически годишник на Франция, 1878, стр. 306-307.
7 артисти на кафе-концерти.
8 От „Алманах“, цитиран от Шарлот Енгел-Раймерс, Die deutschen Bühnen und ihre Angehörigen, eine Untersuchung über ihre wirtschaftliche Lage, Лайпциг, Дънкер и Хумблот, 1911, стр. 319-320.
9 драматични художници 10 лирични художници.

  • 4. Цифри, цитирани от Жорж Бурдон, английски театри, Париж, Шарпентие, 1903, стр. 63. Ако о (.)
  • 5. Според данни, събрани от менските преброявания, цитирани в Кристоф Чар (.)
  • 6. Вижте Кристоф Шарл, „Театрите и тяхната публика в Париж, Берлин и Виена 1860-1914“, да (.)
  • 7. Виж Доминик Лерой, Histoire des arts du спектакъл във Франция, Париж, L’Harmattan, 1990, с. 274 (.)

4 Това несъответствие между разширяването на различните видове представления, установено във всички страни, предполага нарастваща диверсификация на типовете драматични артисти, засилена конкуренция между традиционните работни места и новите стилове на актьорско майсторство и кариера на сцената. Тъй като войските се реорганизират в съответствие с по-кратки ангажименти, „комбинираната система“ 7, определянето на приоритетите на работните места между продължителни ангажименти и по-несигурни работни места също се втвърдява в опит да намали разходите за персонал. Във Франция и особено в Париж и Лондон този феномен се усеща най-много поради по-силната конкуренция и централизация.

5 С либерализацията на театралния пазар, спадът в дела на привилегированите или публично финансирани театри в сравнение с частните театри също подчертава несигурността на статута на актьори и актриси. Но в замяна това отваря нова област на конкуренция. Той може да привлече новодошлите и особено новодошлите с умножаването на смесени форми (кафе-концерти, музикални зали, полупрофесионални трупи) или комбинацията от жанрове (светлинен театър, пантомими, рецензии, скечове, танци и различни номера и др.), Които включват актьори и актриси с множество таланти или трупи, съчетаващи няколко специалности.

  • 8. Трейси К. Дейвис, Актриси като работещи жени, op. цитирано, стр. 9-10.
  • 9. Peter Schmitt, Schauspieler und Theaterbetrieb, отворен. цитирано, стр. 42, според Almanach für Freunde от (.)
  • 10. Statistik des Deutschen Reichs, Neue Folge, Band 458, стр. 453, преброяване от 16 юни 1933 г. (набор (.)
  • 11. Тази пропаст между Западна Европа и Централна Европа напомня за забавянето на феминизацията (.)

6 Всъщност, втора забележителна черта на тази реорганизация на театралната заетост е нейната нарастваща феминизация във всички страни и по-специално в разглежданите столици. Докато в Англия през 1851 г. имаше само 643 „актриси“ за 1398 „актьори“, от 1891 г. актрисите превъзхождаха актьорите (3696 срещу 3625). 1878 г. официално имаше 2060 жени „драматични артистки“ за 2 862 мъже. През 1891 г. съотношението между половете е обърнато за широката преброителна група от драматични и лирически художници: 5 301 жени на 4 478 мъже. Изглежда феминизацията е по-малко напреднала в Германия и Виена. За всички германски театри през 1846 г. имаше 1 396 актриси за 2042 актьори, т.е. степен на феминизация от 40,6% 9, докато общата степен на феминизация се повиши до 44,2% в началото на 30-те години 10 В Берлин, от друга страна, на същото дата е установен паритет на двата пола: 2039 актьори за 2030 актриси 11.