Борба с тероризма, отразена в кинематографията (I); Политика на Civitas
Поверителност и бисквитки
Този сайт използва бисквитки. Ако продължите, вие се съгласявате с тяхното използване. Научете повече, включително как да контролирате бисквитките.
Американската филмова академия връчи Оскарите на 24 февруари, а тазгодишният списък с номинирани включва поредица от филми с политическа и историческа тематика: Линкълн, Арго и Нула тъмно Тридесет . Затова реших да напиша малка поредица, посветена на начина, по който седмото изкуство отразява политическия феномен. Избрахме две интересни, актуални и противоречиви теми: борбата срещу тероризма и ролята на умереността в политиката. Първата статия от поредицата ще бъде сравнителен и критичен анализ на отражението на контратероризма в съвременната култура, започвайки от два филма: Нула тъмно Тридесет, документирайки "лова" на Осама бин Ладен от САЩ и Танцьорката горе, измислената история за залавянето на лидера на перуанското революционно движение Сендоро Луминосо Абимаел Гусман. Има много прилики между двата филма, но също така и достатъчно разлики, за да позволи сравнителен подход.
Нула тъмно Тридесет беше един от най-очакваните филми за 2012 г. и беше замислен да бъде документален филм, разказващ как САЩ намират и елиминират лидера на Ал Кайда Осама бин Ладен. Филмът обаче не бива да се бърка с документален филм за „ловната“ операция на лидера на най-страховитите терористични организации в света, според режисьора на филма Катрин Бигелоу. Като се има предвид, че отстраняването на Осама бин Ладен е сравнително скорошна военна операция в държавната империя, въпреки изтичането на информация в пресата, филмът трябва да се третира като художествено произведение. Операцията за издирване на лидера на Ал Кайда е представена от гледна точка на анализатор на ЦРУ Мая (в ролята Джесика Частейн), която се сблъсква с нежеланието на колегите и началниците си, както и с благоразумието на администрацията. Към всички тези бюрократични пречки се добавя и терористичната опасност, като Мая е била няколко пъти умишлена или неволна цел на терористични атаки.
Тези, които четат този анализ, биха се изкушили да го считат за небалансирано сравнение - Танцьорката горе е измислен филм, просто история, вдъхновена от реални факти, докато Zero Dark Thirty не само е вдъхновена от реални факти, тя отразява с предмет и предикат „реалност“ преследванията и елиминирането на Осама бин Ладен. Нищо не може да бъде по-далеч от истината. Трудно е да се повярва, че филмът на Катрин Бигелоу е можел да разкаже цялата история за лова на Осама бин Ладен. Първо, че не е имал достатъчно време да представи цялата тази изключително завладяваща „история“ и второ, операциите, довели до откриването и елиминирането на Осама бин Ладен, все още са забулени в тайната на държавната тайна. Дори главният герой, Мая, не е „истински човек“ - тя е измислен герой, съчетаващ опита и чертите на поне трима анализатори от ЦРУ.
Агустин Рехас е героят и главният герой на филма Танцьорката горе . Той е антитерористичен полицай в латиноамериканска държава с интересна лична история. Син на богата плантаторка за кафе, той посещава юридически факултет, ставайки успешен млад адвокат. Но Агустин Рехас не искаше да стане адвокат, но подобно на баща си плантатор за кафе, само армията конфискува плантацията на семейството след преврат - семейството на Рехас беше за съжаление "от грешната страна на историята". Рехас се отказа от обещаващата си кариера като адвокат, когато разбра какво има предвид колегата му, като каза „Разкриването на истината е само една от целите на съдебния процес“. Той се отказа от кариерата си на адвокат в полза на полицай, след като стана жертва на изнасилване, а основният заподозрян беше настоящият президент на страната. Неговите съюзници уредиха изнасилването на брата на жертвата, който беше принуден да избяга в САЩ от страх от репресии.
Този последен аспект от живота на Реджас поставя под контрол обществото, което трябва да защитава, особено политически крехко общество - армията е известна със склонността си да организира преврат, държавата е политически доминирана от клептократичен елит, корупцията е толкова разпространена, че е трудно да се намерят "чисти" полицаи, които да помогнат на Реджас да спре бунта, наркотрафикантите действат безнаказано, марксистките войни поставят под въпрос държавната власт и тероризират гражданите, несъответствия между Бедните и богатите са много големи, особено между индианското и испанското население, а етническата дискриминация е ежедневието. Странно, всички тези аспекти на обществото не обезсърчават Агустин Рехас, който, въпреки че би имал причини да напусне страната или да се присъедини към бунта, не го прави. Единственото обяснение за поведението на Агустин Рехас през целия филм е ужасното чувство за справедливост и дълг. Той е прагматичен идеалист, който действа в свят, доминиран от безскрупулни циници или радикални идеалисти, също толкова безскрупулен.
Рехас е изключителен полицай - започвайки от поредица от странни инциденти в столицата, той открива, че в неговата страна от около пет години избухва „революция, която все още не е обявена“. Марксистките бунтовници действаха дискретно и изключително бурно, започвайки „революцията“ в изолирани райони на страната, където държавната власт беше доста слаба, и калибрираха действията си така, че да изглеждат като изолирани инциденти, действия на радикални армейски фракции или работа на някои войнствени студентски организации. Агустин Рехас създава оперативен екип от полицейски служители и тръгва в търсене на мистериозния президент Езекиел, „образуванието“, в чието име са извършени терористичните актове.
Търсенето на Езекиел е изпитание на времето, в което Реджас се изправя не само срещу силата на марксисткия бунт, но и пред собственото си правителство, което след насилствена атака използва армията за прекратяване на бунта и нарежда дискретно елиминиране на Езекиел, ако той е заловен. Фактът, че случаят е официално поет от армията, не означава, че Рехас автоматично се отказва, тъй като мрази бруталните методи, използвани от военните за прекратяване на бунта. По време на разследването Агустин Рехас е упорит да използва мирни и хуманни методи на разследване, въпреки нечовешкото насилие, обработвано с „майсторство“ както от Езекиел, така и от армията. Рехас е един от малкото граждани на страната си, който не мрази индианското население и съпреживява страданията му - което му позволява да получи важна информация, която да му позволи да залови Езекиел.
Въпреки получените заповеди, Агустин Рехас успява да залови Езекиил жив, който се е укривал в столицата, в къщата на учителя по танци на дъщерята на полицая. Пленът на Езекиил слага край на терора и превръща Рехас в национален герой. Това има неподозирани последици от политическа гледна точка - действията на Rejas възстановяват доверието в съдебната система и върховенството на закона и поставят под въпрос авторитета на управляващия политически елит. Демократичната опозиция му предлага възможността да се кандидатира на следващите президентски избори срещу настоящия президент. Финалът допълнително подчертава идеализма и хуманността на Rejas. Той сключва сделка с представителя на настоящия президент, за да получи по-хуманно отношение в затвора към Йоланда, учителката по танци на дъщеря му и тази, която е скрила Езекиел и с когото е живял любовна история. В замяна на по-лесното задържане и дискретното му освобождаване след 5 години затвор, той се съгласява да не участва в следващите избори от демократичната опозиция (Rejas е доста неясен относно този ангажимент, което предполага, че той може да избере публична кариера в даден момент) и длъжност съдия.
Ако някои смятат, че Осама бин Ладен е враг за САЩ, тогава Мая е врага на OBL. Енергията и решителността, които проявява в преследването на плячката, превръщат Мая в съвременния еквивалент на инспектор Жаверт. Мая успява да оцелее при две атаки на Ал Кайда в Пакистан, една от които е организирана за нейното премахване. Нейните колеги нямат такъв късмет, като най-добрата й приятелка е жертва на нападение на Ал Кайда в Афганистан - капан, умело разпространен от ЦРУ от терористичната мрежа. Но „вниманието“ на врага не я отблъсква от нейната мисия, а напротив, мотивира я още повече да изпълни мисията си.
Упорит, но в същото време надарен с умел и осъзнат интелект, който й позволява да проникне през завесата на мистерията и дезинформацията, зад която се крие Осама бин Ладен. Отношенията му с началниците му са обтегнати, за които той смята, че прекарва твърде много време в търсене на „иглата в купата сено“ и търси слаби улики, вместо да се съсредоточи върху осуетяването на терористичните атаки, които Ал Кайда планира на територията на САЩ. Темпераментална, но артикулирана, тя успява да убеди шефовете си в важността на нейната мисия, а те „за да имат по-тих живот“ предпочитат да не й пречат на пътя. Бюрократичните и оперативни процедури, използвани от ЦРУ за потвърждаване на информацията, получена от Мая, проверяват нейното търпение. В една запомняща се сцена Мая тормози директно шефа си, като му пише ежедневно на прозореца на офиса, тъй като е разбрала за възможното местоположение на бин Ладен в Абатабад и не е направила нищо. В Пакистан ръководителят на резиденцията на ЦРУ одобрява всички ресурси, необходими за издирване на уликите, които биха могли да доведат до залавянето на бин Ладен, защото неговият предшественик го посъветва да угоди на Мая, ако иска да "има лесен живот" на работа.
Погледнато в перспектива, характерът на Мая е лишен от автентичност. Ако Рехас е идеалист, който се оказва правилният мъж, на правилното място, на Мая липсват онези подробности, които биха накарали зрителя да повярва, че тя наистина е могла да съществува. Нейната мания и желание да изпълни мисията си не внушава на зрителя, че Мая е истински човек, с когото може да се идентифицира. Най-добрият аргумент в това отношение е чувството за липса на цел, с което Мая се сблъсква, след като Осама бин Ладен е елиминиран от SEAL Team 6.