Billy Gibbons Кариери, оборудване, албуми GUITAR; БАС
Били Гибънс е китаристът и певец на ZZ Top. Заедно с басиста Дъсти Хил той е съосновател на блуса в Тексас. Тук можете да разберете всичко за отличителния звук на Gibbons, ZZ Top и известния Pearly Gates на Billy Gibbons!
>>> Съдържание Били Гибънс, известният Перлен Гейтс
Обадих се на приятелката си и й благодарих, тя просто каза: „Изглежда, че старият Пърли Гейтс-Пакард ни носи късмет. Сега можете да правите божествена музика с китарата. "
Логично е, че Гибънс даде на Les Paul името "Pearly Gates" и свири с нея на почти всички записи на ZZ-Top. Въпреки че оттогава е купил редица други Les Pauls, никой от тях няма толкова плътен, сладникав тон като оригиналния Pearly Gates.
ZZ Top: Звукът на Billy Gibbons
Много малко са китаристите, които имат толкова отличителен тон, че можете да ги разпознаете само след няколко ноти или акорди. Били Гибънс е един от тях.
Dusty Hill с бас и Billy Gibbons с китара
Били Гибънс корени в блуса и бугито. Очарован от героите си B.B.King, Bo Diddley, Jimmy Reed или T.Bone Walker, той трансформира тази музика в много по-трудно темпо, подобно на Hendrix, Page, Clapton и Beck. По този начин той се счита за съосновател на блуса в Тексас. За разлика от своите идоли, той използва несъмнен тон на изкривяване, който все още е запазената му марка.
Оборудване на Billy Gibbons
Звукът му е "лай" с много фундаментални и дълбоки средни честоти, предимно забележимо "размит" и компресиран. Поради състава на трио, китарата му имаше много място и по този начин идеалните възможности за развитие на звука му.
В ранните дни на ZZ Top, Gibbons предимно събираше стари и недостатъчно ефективни комбинации на Fender Tweed и пренасочваше тона си с изкривяване на усилвателя. За това той използва модели като Fender Champ, Deluxe, Dual Professional или Tremolux.
Той получи първия си стак на Маршал от роуди в групата на Джеф Бек. Задължително за него, защото Клептън, Бек и Хендрикс в крайна сметка свиреха на тези усилватели.
Независимо от това, той винаги остава лоялен към малките Fenders в студийни записи. Те се използват и до днес в студиото. Тези усилватели се контролират предимно с неговия прочут Les Paul от 59 г., който той нарича „Перлените порти“. Той също така притежава стотици ретро китари, включително стари Stratocasters, Jazzmasters, Telecasters и Gibson Melody Makers, Explorers и Flying Vs.
Едва ли има модел, който Били Гибънс да не притежава. В последно време той дори сам е работил като китарен дизайнер, тъй като от много години има китари по поръчка. Джон Болин от Bolin Guitars сбъдва мечтите си до съвършенство.
Те включват модели на Telecaster във всички възможни дизайни, китари Bo Diddley, вдъхновени от Gretsch с овча кожа или богато украсени китари Billy Gibbons, които просто са станали част от витрината на ZZ. В центъра на нашите съображения обаче е ранният звук Gibbons с китари Pearly Gates и Fender Vintage.
В ранните години на групата Гибонс звучеше доста пуристично. Той използва типичния характер на оборудването си, за да оформи звука си. Ефектите се използват рядко и когато се използват, се чуват размити лица или модулатор на пръстена на Maestro.
От 80-те години нататък ZZ Top започва да експериментира и с електрониката. По това време Гибънс използва много ефекти, Том Шолц Рокман и други предусилватели. Billy Gibbons все още бе безпогрешно чут в албумите на тази епоха, но неговият звук не се счита за най-добрия в кариерата му от феновете.
Техниката на игра на Били Гибънс
Нека първо разгледаме техниката му на свирене, защото тук най-накрая се ражда неговият тон. Gibbons винаги е използвал изключително тънки струни. Отначало това бяха 8 изречения. Днес той дори свири на Dunlop 7 струни. Неговият китарен техник се кълне, че все още не е виждал Гибонс да прекъсва струна. Това се дължи главно на неговата много филигранна технология за спиране.
Малка настройка на Били Гибънс
Gibbons изтръгва с плектрум и пръсти, като придава много малко сила и енергия на струните. Тъй като тънките струни също звучат доста ярко, той обикновено настройва високите и високите контроли на усилвателите си на нула. „Той изобщо не се нуждае от високи честоти“, обяснява техният техник. Всеки друг вероятно би звучал скучно и размито с настройката на усилвателя на Gibbon.
Изглежда, че работи само с тексасеца. С мексиканско песо, превърнато в китара, Гибънс скоро разработва така наречената си техника на щипка, при която, подобно на Рори Галахър, той дразни само нюансите на ударена струна. Можете да чуете това много добре във второто китарно соло от, La Grange ‘.
Малката метална монета направи този звук по-лесен. Тъй като той също работи като ритъм китарист в групата си, дебелите му рифове се превръщат в негова запазена марка. Можете да разберете по-вълнуващи подробности за ZZ-Top-Sound в специалния голям цех.
Изграждане на универсален усилвател Billy Gibbons
Интрото на, Tush ‘(албум, Fandango‘ 1975) вероятно е познато на всеки китарист днес. Този риф е точно толкова известен, колкото „All Right Now‘ от Free, Whole Lotta Love ‘от Led Zeppelin или Smoke On The Water‘ от Deep Purple.
Неговият стил е прост, но обогатен с множество тънкости, които правят почти невъзможно копирането на този звук. Така че ще се опитаме да изградим универсален усилвател Billy Gibbons.
Изобщо не е толкова трудно, защото по време на създаването на моето комбо „Neil Young Tweed Deluxe“ забелязах, че тонът на гибоните не е далеч. Освен това няколко незначителни открития ми помогнаха да усъвършенствам този проект допълнително.
Fender Tweed Deluxe 5E3 е много добро начало. И накрая, Били изсвири такъв усилвател с хардтейл Stratocaster от 50-те години на своя известен, Blue Jean Blues ‘(албум, Fandango‘ 1975).
На живо изпълнение през 1980 г. (същата година известният Rockpalast ZZ-Top-Live-Gig е записан в Gruga-Halle на Essen) Gibbons свири кафяв усилвател Fender Deluxe, който вероятно се контролира с Fuzzface или Power Booster. 5G3 Brownface Deluxe е доста подобен на 5E3 Tweed Deluxe.
Има няколко промени, които правят звука на този усилвател малко по-британски и стабилен. Brown Deluxe винаги се е смятал за малка заместителка на Маршал, защото звучи толкова дебело и центрирано. Между другото, Тед Наджънт записа Cat Stratch Fever ‘на този усилвател. Не е лош рок звук, нали?
Преди няколко години при мен дойде клиент, който беше монтирал кафяв Deluxe със стар Celestion Greenback G12H. Този усилвател звучеше невероятно дебел и скалист. Можете лесно да пресъздадете блусбърк звука на Ерик Клептън, но също така да изстреляте рифа на Туш по плашещо автентичен начин.
На споменатото видео на живо, Били свири перлените си порти и звучи толкова типично и перфектно, както винаги. И всичко това чрез комбинация от 12 вата! В САЩ има малък производител, наречен Tungsten, който предлага собствена интерпретация на гибоновия тон с Crema Wheat.
Този усилвател е хибрид на Tweed Deluxe 5E3 и Brown Deluxe 5G3. Тези усилватели са оборудвани с високоговорител Scumback M75. Резултатът е наистина впечатляващ. Друго откритие за мен бяха някои бустери, които наскоро купих или взех назаем за работилница. Включително преиздаване на Colorsound Powerboost, Butler Tubedriver и Klon Centaur Treble Booster.
Самоделът 5E3 с
Тунинг на Били Гибънс
При определени условия и трите педала водят до изключително автентичен звук Gibbons. Но повече за това по-късно. Първо се снабдих с набор от NOS компоненти. Изходният трансформатор Fender Schumacher от 1961 г. за около 30 вата от 1961 г. формира сърцевината. Проектът за усилвател ще бъде изграден около този трансформатор, защото не можах да намеря никой друг, който да достави този тон. Тона-клонингът на Mercury Magnetics е близък, но не съвсем до точката. Мрежовият трансформатор 5G3 обаче идва от този производител във версията за мазнини за малко повече мощност.
Ще контролирам проекта на усилвателя във всички фази на теста с моя Les Paul CC 4, който сега съм оборудвал със стари PAF, стар ABR-1 мост и стари потенциометри Centralab. Въпреки че моите PAF пикапи имат магнити Alnico V (Били Гибонс '59 Pearly Gates има 59 Alnico II), те все още са по-добри за тестовете от повечето продукти след пускане на пазара.
My Colorsound Powerbooster се използва за силно компресиран звук. Този усилвател има предимството, че можете също така да управлявате усилвателя с него. А с управлението на тона можете да оформяте бас и високи честоти, както желаете. За звук La Grange цветният звук наистина е първият избор.
Трябва само да кажа: Дай буги! Наистина се радвам на този проект. Сега сме на път да изградим малък усилвател, който носи звука от ранната фаза на ZZ.
Моделът отново беше веригата Fender 5E3, която сме модифицирали силно за тази цел. Дори ако тонът на Gibbons звучи много размито и компресиран понякога, ние се нуждаем от малко по-стабилна схема с малко повече атака и смилане за този звук. Всеки, който някога е играл на Fender Tweed Deluxe, ще забележи, че копчетата за сила на звука работят доста странно. Вече при около сила на звука 2 до 3 усилвателят изглежда е напълно включен.
Почти нищо не се променя между позиции 3 и 7, а в позиции 10 до 12 (при Tweed Deluxe скалата на звука се покачва до 12) все още има известно изкривяване, което рядко е полезно, тъй като усилвателят е твърде силен компресиран.
Големи трансформатори за изходния етап 6L6
Звукът е отпуснат и изключително размит. На тази характеристика Deluxe дължи статута си на студиен усилвател. Очевидно е твърде тихо и твърде негъвкаво за по-шумни сценични концерти. Както е известно, Нийл Йънг си помогна с моторизирания блок за управление и на трите потенциометра. В допълнение, двете тенджери за обем за ярки и нормални канали работят интерактивно.
Тоест те си влияят взаимно. Например, ако увеличите нормалния канал, който не се използва, светлият канал отново става по-чист и губи печалба. Това е така, защото при Tweed Deluxe сигналът е споен към плъзгача, а не към входа на потенциометъра. Тъй като странно е, че тук се намира изходът, който води до мрежата на втората предусилвателна тръба. Грешен свят, но също така значително включен в типичния луксозен звук.
Резултатът е много ранно увеличаване на обема на саксиите за обем и много печалба на втората мрежа. Все още дължи своята грубост на липсата на отрицателна обратна връзка. Тук се използва пълният обхват на усилване, без да се изпраща част от сигнала в гнездото на високоговорителя обратно в усилвателя на мощността, за да се стабилизира работата на усилвателя на мощността с „контур за отрицателна обратна връзка“ и по този начин да се направи по-чист.
Всички по-големи усилватели на Fender имат отрицателна обратна връзка. Третият недостатък на тази схема е ниското напрежение в предусилвателя и изходния етап. Vintage Tweed Deluxe има напрежение B + от около 370 до 390 волта и само около 130 волта на тръбата на предусилвателя 12AY7. Тук усилвателят не само губи мощност, но също така получава много топъл, но и изкривен характер.
Модификацията на регулатора на силата на звука за по-чисто пространство за главата
Следователно е доста трудно да се извлече използваем чист тон от Tweed Deluxe с Les Paul. От друга страна, хамбакерите вече са толкова силни, че тонът на изкривяване понякога звучи твърде дебел и размит. Това се дължи, наред с други неща, на 25 uFElko, който е прикрепен към катода на втората предусилвателна тръба заедно с резистор 1,5 k. Ако извадите този кондензатор или го направите превключваем, коефициентът на усилване на усилвателя се намалява значително.
Звукът е толкова чист, че сега 12AX7 може да работи в предусилвателя, без да вкарва усилвателя в насищане твърде рано. По-високият коефициент на усилване на тази тръба увеличава напрежението на анода с около 20 до 30 волта. Освен това вече можете да свържете и отрицателната обратна връзка към този 1,5 k резистор. Можете да експериментирате със стойности от 2,7 k до 56 k или да използвате потенциометър 100 k, за да контролирате отрицателната обратна връзка.
Ще бъдете изумени колко ясно звучи Deluxe сега. Точно тук се крие връзката с наследника на модела 6G3, който работи с 12AX7 в предварителния етап и 56k отрицателна обратна връзка. За звука на Billy Gibbons избрах мрежов трансформатор за мазнини от Mercury Magnetics. С изправителна тръба GZ34 този трансформатор доставя 430 волта B + напрежение. Достатъчно за задвижване на две 5881 изходни тръби. Това също върви идеално със стария изходен трансформатор Tweed Pro, който вградих в този усилвател.
Основният импеданс на този трансформатор е 6,5 k. Увеличих катодното съпротивление на изходния етап от 250 ома на 500 ома/25 вата. 10 вата биха били достатъчни, но в този момент исках да играя на сигурно място поради огромното развитие на топлината. С това съпротивление към катода се подават около 40 волта. По този начин двете тръби TungSol 5881 работят с ток на покой около 40 милиампера.
Следователно параличният катоден електролитен кондензатор също трябва да има диелектрична якост от поне 50 волта. Накрая се посветих на двата контрола за сила на звука. Тук спойках сигнала от двете половини на предусилвателя към входовете на потенциометъра. Сега обаче два точила остават като изход. Както обикновено при повечето двуканални усилватели (напр. Marshall JTM45), аз ги свързах с два 220 k резистора на миксера пред решетката на втората лампа. Готово! Сега можете отново да регулирате силата на звука на усилвателя отново без никакви ограничения.
Тонът първоначално остава чист и варира от позиция на силата на звука 5 до 6 до леко смачкване до обем 12 до тон на изкривяване на мазнините ала Били Гибонс. Напълно оборудвах дъската с New-Old-Stock-Allen-Bradley-Carbon-Composition-Resistors. За пореден път бях изненадан колко топъл и все пак конкретен става тонът. Наистина най-висок клас.
Кондензаторите за свързване и тон произхождат от Sprague (P715). Все пак добър избор за свеж тон с оптимален контур. Междувременно оборудвах и усилвателя с кондензатори Jupiter Caps и Mallory 150, но не бях толкова убеден в резултатите. Тонът стана малко по-груб и неполиран, но загуби и малко характер. Особено басите понякога бяха твърде меки за мен с тези кондензатори.
Електрическа схема: Модифицирана схема 5E3
Захранващите електролитни кондензатори идват от F&T, при което замених последния електролитен кондензатор за захранването с напрежение на предусилвателя за стар електролитен кондензатор Astron "Minimite" от петдесетте години. Беше трудно да се намери копие, което все още работеше, защото едва ли електролитен кондензатор издържа 50 години. Но тонът на изкривяване, когато усилвателят беше напълно включен, беше толкова по-сочен и закръглен с този кондензатор, че сега напълно разбирам защо звуковите тонове като Нийл Йънг купуват стотици ретро усилватели, за да ги използват като резервни части за любимия си усилвател.
След това размених катодните електролитни кондензатори в предварителния етап за реколта от Astron. Всеки път с подобрен звуков резултат. Удивително е доколко тези два кондензатора участват в звуковия резултат. Sprague, TAD или F&T предлагат добри алтернативи тук. Тук трябва да стоите далеч от евтините продукти от Далечния изток. Те работят, но не предлагат съблазнителен тон на изкривяване а Били Гибънс. Преди всичко беше по-добре? В това отношение със сигурност.
Оборудвах усилвателя с високоговорител Scumback M75 с мощност 65 вата с голяма капачка за прах (LD версия). По принцип високоговорителят излъчва малко по-тъмен и много по-стабилен зелено-зелен звук, което беше идеално за нашата цел. Готовият усилвател звучи невероятно дебел и стабилен. Всъщност не се нуждаете от бустер, за да го докарате до насищане. Звуковият резултат приказно затваря разликата между добър Plexi Marshall и малък Tweed Deluxe. При Scumback звукът напомня повече на Marshall, отколкото на усилвател Fender. Колкото по-нататък се обърнете, толкова по-дебел и закръглен става басът.
Това може да стане твърде много със силни пикапи. Следователно си струва да опитате да намалите басите малко с овърдрайв или бустер. Tubescreamer или свързани педали, Klon Centaur, който наистина се хармонизира с усилвателя и накрая Colorsound Powerboost, който направи усилвателя невероятно гъвкав благодарение на наличния контрол на тона, са много подходящи за това. С цветния звук усилвателят се доближи много до звука на Billy Gibbons от записа на Rockpalast от 1980 година.
Това може да е пристрастяване. Особено, ако вземете предвид, че този тон е измислен от малка комбинация с тегло само 15 кг. За по-добро разбиране на схемата съм добавил снимки на свързването на обемните гърнета. В допълнение, план за оформление от Mission-Amps/USA, който основно илюстрира моите модификации на Deluxe.