Bernhard Wicki - Създателят на снимки с тъжни очи Ray Filmmagazin
Филмовият архив отдава почит на Бернхард Уики, чийто рожден ден ще бъде през октомври за стотен път.
„Гъливер в страната на джуджетата“ беше некролог за Бернхард Уики в „Цайт“ (15 януари 2000 г.), написан от актьора Улрих Мюхе, който беше в последните творби на Уики Занзибар или крайната причина (1987) и Паяжината (1989) с участието: „До този момент срещнах два пъти велики режисьори във филма. Първият беше Бернхард Уики, другият Майкъл Ханеке. „Какво прави един режисьор страхотен за него? „Обсебеност от кинематографичния израз ... безкомпромисна мисия (...), която те не могат да правят по друг начин. Не мога да направя друго - това е. "
Улрих Мюхе олицетворява младия, блед, безскрупулен опортюнистичен алпинист, изследване на характера на префашизма, главният герой в гневната, непримирима късна работа на Уики Паяжината въз основа на дебютния роман на Джоузеф Рот, фигура, която авторът определи като „европейски младеж“, „национал и егоист, лишен от вяра и лоялност, кръвожаден и ограничен“. Това е "историческо", но също така иска да бъде отражение на настоящата заплаха. „Какво е изречение в серийния роман на Рот от 1923 г.,„ реалистично “и същевременно подхранвано от патоса на експресионизма, може да бъде цяла последователност във филма на Уики.“ (Според експерта на Джоузеф Рот Питър У. Янсен)
Уики виждаше себе си като „създател на снимки“, като „мощен човек на снимката“, който „изгражда мостове в историята“, описа го в раздела за функции „Немското издание на Орсън Уелс“; едното, което трябваше да бъде насочено, беше да се бие срещу локациите, стандартите на операцията и производителите, които контролираха кранчето за пари. „С готовия филм битката е спечелена“, каза Уики през 1991 г. Той беше смятан за „човек с ръбове“, „последният безмилостен реалист в немскоезичното кино“, „губещ, който никога не се провали“, „анархист Бивол ”или просто„ мечка ”, твърди се прякорът, който приятелите му са му дали.
Концлагер Заксенхаузен
"Бивол" и самотници
В Хелмут Каутнер Годежът в Цюрих (1957) играе Уики като хронично зъл режисьор, който обича Лизелот Пулвър (западногерманската падаща звезда от онези години), само че той не може да я покаже. Междувременно тя се прицелва в Пол Хъбшмид, тя само нарича чаровния Нацупен "Бъфало". Прахът разпознава, че зад маската на отдалечеността, агресивната харизма, се крие само страхът от загуба в чувствата, той губи страха си и в крайна сметка те се получават един друг. В последващия филм на Каутнер Монпти (1957, с Роми Шнайдер и Хорст Бухолц) той се учи като стажант, помага на режисьора, вече е в движение зад филмовата камера, която той прави през 1958 г. с филма Защо са срещу нас? изпълнен. Един, отдаден на стила на неореализма, а също така и по темата на филма на Хорст Буххолц на Георг Треслер Младежите (1957) ориентирана работа, наречена „доклад за документален филм“, който забелязва окото на талантливия фотограф, като в същото време е пример за „принцип на ангажираното разказване на истории“, който Уики постоянно представя. Роселини, де Сика, Висконти му го бяха направили.
През петдесетте години Уики се посвещава усилено на фотографията. Спусъкът беше посещение на „Световното изложение на фотографията“ в Люцерн през 1952 г., в което можеше да се види и падащият войник на Робърт Капа в испанската гражданска война. В резултат на това актьорът изпробва артистичните си амбиции, снимките му показват тъмната страна на Париж, ежедневните впечатления от празнотата и сушата от Югоизточна Европа, впечатления от пътуването и портрети. След мост той затвори своя Rolleiflex, квинтесенцията на тази фаза беше публикувана през 1960 г. с илюстрираната книга „Zwei Gramm Licht“ и отказа предложението на списание „Life“ за редовно сътрудничество. В късометражния си филм Сълзата, Част 4 от филма епизод Тимпанист (1967), за репортер (Хелмут Куалингер), който манипулира мотивите си, той отново подхваща темата.
Преди идването на власт на Хитлер
Усилията в Холивуд
Чувството на съмнение
Към края на седемдесетте Уики отново беше много пред камерата, включително за Fassbinders Отчаянието - пътешествие в светлината, Адаптацията на Highsmith на Geissendörfer Стъклената клетка и Питър Хандкес Лявокосата жена, филмът, заснет в къщата на писателя в предградие на Париж. Операторът Роби Мюлер, към когото се присъединява през 1983 г. Париж, Тексас Като видя отново, той почувства приятелска връзка. Всеки, който наблюдава появата на Уики като издател във филма за Хандке, застанал на прага с букет от жълти лалета в ръка, измислящ бутилка шампанско от страничния джоб на палтото си и отпушвайки я, хвърляйки поглед към малкия син на преводача, Всеки, който види как споделя интериора с Едит Клевър, проектира дълги фази на мълчание и е в състояние да изрази нещо като отчетлива близост без забележимо намерение, тъй като започва да разказва история за раздялата пред тъмен прозорец вечер, може да направи нещо подобно как да комуникираме аурата на този човек.
Ролята на умиращия Томазо в Микеланджело Антонионис La notte (1960) - Жана Моро признава любовта си към него само след смъртта му - счита Уики в ретроспекция за едно от най-добрите си актьорски произведения. Трябваше да запомни текста фонетично. „Научих се колко болка изпитвах по това време.“ (Уики: „Опит за писане на поезия в светлина и цветове“, „Die Welt“, 29 септември 1992 г.)
„Всъщност целият ми живот преобладаваше съмнението в себе си, съмнението относно това, което правя“, каза Бернхард Уики в интервю за Ричард Бланк: „Отвъд моста. Бернхард Уики. Живот във филм ", 1999 г .:„ Всъщност през целия си живот се чувствах като абсолютен аутсайдер, също и в работата си ... По принцип съм човек, който цял живот се е провалил - срещу светлината ... изборът на тъкани което направих. "
в паяжина Уики беше поел роля само в собствения си филм: Стар и видимо уморен, с отпуснати рамене, той приклеква в задната стая на магазина си, а Клаус Мария Брандауер го пита: „Какво става? Вече не пред магазина? "При което старецът поклаща глава:„ Младежът сега прави бизнеса. "
Ретроспектива на Бернхард Уики
11 септември до 15 октомври,
Метро кино културна къща,
Йоханесгасе 4, 1010 Виена
Откриване на 11 септември от 19:30 ч .: прожекция на филм Мостът в присъствието на Елизабет Уики-Ендрис.
Освен това, т.е. да видиш:Последният мост (Хелмут Каутнер, AT/YU 1953), Деца, майки и генерал (László Benedek, FRG 1955),
Годежът в Цюрих (Хелмут Каутнер, FRG 1957), Мадлен и легионерът (Wolfgang Staudte, FRG 1957), Защо са срещу нас? (Бернхард Уики, ФРГ 1958), La Notte (Микеланджело Антониони, IT 1961), Чудото на Малахия (Бернхард Уики, FRG 1961), Улавянето на цитаделата (Bernhard Wicki, FRG 1977) и Паяжината (Бернхард Уики, ФРГ 1989)
камера Конрад Хол
скрипт Даниел Тарадаш, по автобиографичен роман „Blockadebrecher” от Вернер Йорг Людеке
музика Джери Голдсмит
продуцент Аарон Розенберг производство Двадесети век Фокс
С Марлон Брандо, Юл Бринър, Джанет Марголин, Мартин Бенрат, Ханс Кристиан Блех и други (Гост-звезда: Тревър Хауърд) дължина 118 минути
Публикувано от Koch Media, 2019 (DVD и Blu-ray)