Астронавтите на Конго
2И Хелио да продължи:
4 Въпросните явления са тези на Екеба. Неговите дрейф изпълнения по улиците на Киншаса са уникални с това, че не предлагат никакви пояснения за това какви са или искат да бъдат. Рядко обявявани, те предизвикват изненада сред онези - зяпачи, пътници на мотоциклетни таксита, улични търговци - които са свидетели на тях. Облечен в златен или сребърен гащеризон, подходящ шлем и ботуши, Екеба се скита от един квартал в друг от мегаполиса Киншаса, появява се в барове, понякога помага на минувач да премине улицата, да смени гума., Но никога не е обяснен . Неговата комбинация е облицована с антени, дънни платки и други компютърни вътрешности, мобилни телефони без кости, препратки към благородните метали, с които работят нашите iPhone и iMacs, и които се добиват на фона на грубо насилие в Източно Конго. Тази символика обаче Екеба не споделя със своите зрители; от тях зависи да разберат какво искат от тоалета му, да спекулират с намеренията му.
Филмите на 5KA едва ли са по-малко загадъчни. Към днешна дата има четири късометражни филма, заснети от Хелио. Техните заглавия, Postcolonial Dilemna Track 2, 3 и 4 (2013-2019) и Predic (a) tion (2018), ако те обявят определена гледна точка, нестандартна или критична гледна точка, не са предназначени да бъдат обяснителни по никакъв начин . Нито разказ, но удивителна атмосфера, предизвикваща безпокойство и лирична. Понякога присъства астронавтът Екеба (Постколониалната дилемна писта 3 е посветена на него); често не е така. Това, което присъства, са неговите теми и най-вече вътрешният му свят. Гледането на видео работата на KA е като да влезеш - или по-добре - в паралелна вселена, видяна през очите на астронавта. Или че все още сме в Киншаса, но това, което виждаме, е това, което някой възприема от далечна звезда, която почти не разпознава пред какво се изправя. В това, филмите на Хелио са доста специални: това, което те поставят, е по-малко аватар на КА, отколкото неговата психика.
6 И така, от Постколониална дилемна песен 4. Ремиксиран няколко пъти - от своите филми и KA по-широко Хелио казва, че те са „безкрайно ремиксируеми“ - той няма главен герой. Обезпокоителните фигури се проследяват една след друга на екрана: герой с каска направо от Междузвездни войни, който сякаш е обхванат от паника (той удря отново и отново с юмрук по ламаринена стена, сякаш иска да се извлече от нея тесна риза); войн, въоръжен с огнемет Калашников; жена, която върти огледало в сърцето на рояк мухи ... Половин Хичкок, наполовина дъжд от фрактали, стадо черни птици пресича зрителното ни поле, размивайки очертанията; нашето разбиране за перспектива е любопитно променено. Изведнъж, озарен отвътре - човек би си помислил, че е нажежен - се появява човек, чиито нежни движения се разкъсват с грубостта на това, което филмът показва другаде. Сякаш очите ни бяха на очите на астронавта, разхождащ се из град Киншаса, направен коренно различен от другостта на погледа му. Но от самия космонавт няма и следа. Той се измъкна и в негово отсъствие ние станахме негова мисъл.
7 В постколониалната дилемна песен 3 се казва, че той присъства. Атмосферата тук е напълно мечтателна. Градът е заменен от пейзаж от гори и водопади и визуалното стакато на Постколониалната дилемна пътека 4 - бавност, която граничи с разходките. Но всичко не е мир. Филмът се открива с поредица от близки планове и припокриващи се светкавици - нашествие на термити; маймуна (Лолита, Хелио), запалена в кървавочервен близък план; любопитно колело, което предполага както квантов механизъм, така и роботизирана черва [2]. Електронната музика и странните скърцания следват един след друг. Чувстваме се хванати. Спокойствието, което следва това откриване, изглежда преследвано; бруталността на първите изображения отеква в тишината, след това в меката, почти вълшебна музика, която придружава астронавта в разходката му [3].
8 Postcolonial Dilemna Track 2, също ремиксиран, включва ценните материали, които заемат астронавта. Баржа, носеща руда, се движи бавно, след това се приема като хълцане. Отново, нищо, което обяснява какво е това, няма разказ, насочен към насочване на зрителя, но много ясно усещане за насилие - насилие над тела, подкопано от едновременно неясни сили (изключено, гласовете, изкривени от сипенето от лоша връзка със Skype, говорят за очарование) и мощно осезаем (порой от вода, очевидно леден, преливащ над жена, която изведнъж едва диша).