Arvo Pärt, популярната класика
„Арво кой?“ Мнозина не знаят името му. И все пак произведенията на Arvo Pärt се изпълняват по целия свят. Интересуваме се от неговото пътуване, понякога трудно, за да се опитаме да разкрием ключа към успеха му.
По случай 80-те години на естонския композитор и докато Филхармонията в Париж му посвещава концертите си за уикенд, един поглед назад към живота и творчеството на Арво Парт: на преминаването му през музикалния атонал, до създаването на свой собствен стил, "tintinnabuli", който обединява духовността и модерността.
„Когато казах, че работя по книга за Arvo Pärt, хората ме питаха„ Кой е това? “, Казва Дейвид Сансън, автор, музикант и преводач на интервю между естонския композитор и музиколог Енцо Рестаньо (2010, издания Actes Sud).
Да бъдеш един от най-изпълняваните композитори в света днес не е гаранцията за непреодолима слава. Мнозина обаче познават музиката на Arvo Pärt, без непременно да са наясно с нея: тя има своето място в голям брой известни филми, като Гери от Гас Ван Сант или Ще има кръв от Пол Томас Андерсън.
Докато съвременната музика е доста избягвана от публиката, тази на Pärt се слуша лесно и се използва. „Композиторите със значителен успех са тези, които са се върнали към форма на тоналност, преминали през модерността“, признава Дейвид Сансън. Тази модерност е додекафонизъм и сериализъм, техники, с които Стив Райх и Филип Глас също са се сблъсквали. Какво е додекафонизъм? Въпросът е да се разглеждат музикалните ноти, вече не като принадлежащи към хроматична скала, а като дванадесет независими елемента, като толкова много тухли, съставящи поредица, предварително дефинирана от композитора. Докато додекафонизмът произтичаше от сериали, свирещи само на височината на нотите, сериализмът разширява принципа върху всички музикални елементи: тембри на инструментите, продължителност на нотите.
От сериализма до изкуството на тинтинабули
„Некролог”, симфонична пиеса, композирана от Арво Парт през 1960 г., е една от първите сериални пиеси, изпълнявани в Естония. По това време в СССР сериализмът е свързан с идеята за упадъчна и прокапиталистическа западна буржоазия. Утвърждавайки се от самото начало като един от героите на съветския авангард, Пярт следователно привлича вражди и работата му има най-големи трудности да блести.
Дейвид Сансън поглежда назад към дванадесеттоновия период на композитора, от 1960 до 1968 г., датата на написването на Кредо, произведение за пиано, оркестър и хор, което ще го накара да бъде цензуриран от комунистическия режим и ще го потопи в мълчание от осем години.
След Кредо, Пярт определено се отказва от серийната музика, за да създаде изцяло нов стил, "tintinnabuli", което означава "камбани" на латински. Самият композитор е решил да квалифицира своето изкуство по този начин. Политически избор ли е, или артистичен избор? "Той е човек, който има тази рядка способност наистина да игнорира конфликтите по света. Това наистина беше вътрешна необходимост. Фактът, че той поставя музиката над всичко и не може да изрази това, което е. Той трябваше да каже чрез додекафонизъм", изчислява Дейвид Сансън, който следователно вижда в това изоставяне не полет, а „творческа криза“.