Арии от опери на Хендел и Хасе, ентусиазирани от класическата музика
Снимка: Ayelet Kagan, (c) Театрална академия Август Евердинг, Мюнхен, 9 ноември 2019 г.
Арии от опери на Хендел и Хасе -
Заключителен концерт на работилница за бароково пеене
Театрална академия Август Евердинг, Академичен театър
Академия на Монако за исторически инструменти,
Ръководител: Мери Утигер
Студенти от магистърска степен по музикален театър/оперно пеене в театралната академия
от Габриеле Ланге
При сър Питър Йонас Баварската държавна опера беше земя на мляко и мед за приятели на бароковата опера. Откакто директорството му приключи през 2006 г., жителите на Мюнхен са на диета. Ако малкото концерти и постановки не са ви достатъчни, трябва да пътувате - или да отидете на турне за откритие до Мюнхенския музикален университет. Тук винаги можете да намерите вкусотии. И понякога масата се поставя неочаквано богато.
В продължение на пет седмици учениците се занимаваха с арии на Хендел и Хасе в работилницата „Бароково оперно пеене“. Първо с техния професор Йоахим Чиедел, след това те задълбочиха практиката си за една седмица с контратенора Флавио Фери-Бенедети, който също работи като музиколог и учител по пеене. За отделни ученици тази работилница беше първата среща с барокови декорации. На заключителния концерт в интимната обстановка на малкия академичен театър учениците понякога достигат по-високо ниво от това, което изпитват в някои „професионални“ представления.
Някои певци ме впечатлиха особено - подборът е непременно субективен и следователно със сигурност несправедлив.
Хенрике Хенох, сопран, например, внася дива сила на сцената въпреки младостта си, че първоначално прави пауза. Но тя предоставя: изразителна, елегантна и вокално абсолютно убедителна, тя пее „Ah spietato! E non ti muove ”, ария на Мелиса от„ Amadigi di Gaula ”на Хендел (придружена от Ана Инес Феола на соло обой).
Хенрике Хенох
(в) Театрална академия Август Евердинг
Jacoba Barber-Rozema е от различен тип - очевидно безгрижна, тя марширува напред, тръгва - и човек е впечатлен от контрола, с който сопранът води нейния ясен, изразителен глас ("Veggio la sponda", Didone Abbandonata, Hasse).
Габриел Ролинсън привлече вниманието с особена сценична сигурност. Бас-баритонът изпя "Sorge infausta una procella" от Хендел Орландо и имаше публиката под контрол по време на арията на Зороастро.
Наистина бях очарован от Айелет Каган. Сопраното изпя арията на Росмене „Ingrata mai non fui“ от „Именео“ на Хендел, богата на нюанси, очевидно без усилие до височините и с дълбоко усещане. И тя също завърши представлението: с мощна, бърза и сигурна версия на „Spiegai lini, abbandona la sponda“, ария на Megabise от Hasses Artaserse, тя показа съвсем различна страна - перфектен размах за прекрасен бароков следобед.
Тези, които искат да видят театър от висок клас в Мюнхен, отиват в Kammerspiele или Residenztheater. Аз обаче съм голям фен на популярния театър. Тук на сцената са главно млади, силно талантливи актьори, спонсорирани от директора Кристиан Щюкъл. Тук няма наситено самодоволство, а глад за изразяване, ентусиазъм за изкуство. Поемате изцяло риск. Понякога нещо се обърква - но това често води до нещо много специално. Със същата смелост всички млади певци без изключение се осмелиха да се справят с бароковата тема - с повече или по-малко опит, но всички със страст, надежда и осезаема радост. Те също се опитаха да оформят единадесетте ариа да капо и двата речитатива по емоционален начин - не беше необичайно да бъдат наистина очарователни. Треньорът Флавио Фери-Бенедети заяви, че е направо влюбен в тези ученици. И аз се чувствах по същия начин.
Между другото, контекстът на академията има допълнително предимство за публиката: Йоахим Цхидел и Флавио Фери-Бенедети дадоха известна информация между тях, например за широко използваните либрети Metastasios и широко разпространената практика за създаване на нови творби от собствени и чужди материали. С пастисиото пробите вече са измислени в епохата на барока. Флавио Фери-Бенедети не само сравнява близостта на декоративните импровизации с модерния джаз, но и с радост демонстрира някои варианти на трили.
Йоахим Цхидел не само дирижира, той буквално танцува с Академията на Монако под ръководството на Мери Утигер. Високо компетентните, предимно млади музиканти със своите исторически инструменти направиха бароковия късмет пълен. Всъщност е жалко, че подобни събития се провеждат пред толкова малка публика - сред по-малко от 250 зрители, повечето от инсайдерите бяха от средата на академията и семействата на участващите. Този любовно аранжиран бюфет с барокови деликатеси би имал необходимото, за да предизвика апетита за още в ентусиастите на класическата музика.
Габриеле Ланге, 11 ноември 2019 г., за
Klassik-begeistert.de и klassik-begeistert.at
Дария Калинина, сопран
Деймиън Гастл, баритон
Айелет Каган, сопран
Анна Магдалена Рауер, сопран
Кристиан Ланг, баритон
Милена Бишоф, сопран
Хенрике Хенох, сопран
Jacoba Barber-Rozema, сопран
Франциска Вебер, мецосопран
Габриел Ролинсън, бас-баритон
Йоахим Цхидел, музикален ръководител