Анна Каренина или бедни хора “- Театър„ Максим Горки “Берлин Заслужава да се видят отзиви, оценки,

'' Ако познавате продукциите на Frljić, това все още е доста кротко в сравнение. Този път режисьорът ви кара да чакате дълго време, преди да прибегнете до по-драстични средства, за да ескалирате ситуацията или дори да я обърнете напълно. Накрая всички богати са с белезници и Варвара поема командването. Изображенията на царете във фонов режим се редуват с портрет на Ленин. Влошаването на противоречията в крайна сметка води до сваляне. Това, което в началото изглежда като вид културна революция, при която романското общество на Толстой отново е подложено на изпитание, за да създаде пролетарска култура и трябва да повтаря пасажи от нейните диалози, най-накрая достига своя кулминационен спад в мъжкото общество.

С готовия Маузер на Хайнер Мюлер, Варвара призовава жените Толстой да застрелят мъжете си. Класова или женска солидарност, или бихте ли предпочели смъртта, можете да намерите тук. Не е нужно да се чудите как ще се развият нещата при Frljić. Саймън Стоун направи нещо подобно в гръцката си трилогия в BE. Но навсякъде, където се прави революция с Мюлер, се крие и предателство. Франк Касторф знае това отдавна. И така принадлежи краят на романа на Достоевски пред снимка на Путин. Не е много фино. Но всяко начало е трудно и очевидно доста досадно. “Написа Стефан Бок на 17 септември 2019 г. в KULTURA-EXTRA

„Всички щастливи семейства си приличат, всяко нещастно семейство е нещастно по свой начин": Първото изречение в Толстой е може би най-известното начало на роман в световната литература. И всъщност се случва на сцената на Горки! Но не и в началото, но - толкова много свобода на режисьора, който се смята за велик автор, трябва да бъде - само в края на първата част на тази объркана вечер. Serjoscha, 8-годишният син на Анна, го произнася, когато ни казва, че майка му скоро ще напусне семейството и по този начин ще донесе нещастие на всички.

Фактът, че Фрлич извежда малко дете на сцената, е - по действащи критерии - граничен, че той на няколко пъти възлага на това дете роля на мъдър коментатор, е непоносим, ​​смущаващ и едновременно болезнен. Но в продукция, в която жените пробиват пътя си към свободата първо под очите на царя, след това от Ленин и накрая от Путин, всичко е възможно. Изглежда, че премиерната публика така или иначе е харесала самонадеяното унищожаване на литературата и безсмисленото театрално объркване: поне те аплодираха доста приятелски. Каквато и да е причината. “Пише Франк Dietschreit на rbbKultur

През първите два часа в театър „Горки“ си разтривате очите: за кратко се играе сцена от „Бедните хора“. Вечерта скоро преминава към „Анна Каренина“: основните глави на романа са разгледани реалистично в течащи дрехи и много износени. Намигване се усеща рядко. Трябва ли наистина този уморен преразказ на романа да дойде от хърватския режисьор, който развълнува в конюшните на Мюнхенския Residenztheater с обезпокоителни, смели, богати на настояще вечери като „Балканът освобождава“ и „Маузер“?

Първото полувреме продължава дълго и по-дълго, от време на време се добавя откъс от Достоевски или чужд текст от Толстой. Леа Дрегер е най-вероятно да отбележи като страдаща героиня. Младата звезда на Горки, Джонас Даслър, който иначе може да се люлее сам почти всяка вечер, е депортиран в страхотна поддържаща роля и е най-голямото разочарование от неприятното първо полувреме. Съответно, много ъгли на устата бяха изтеглени по време на почивките.

В последния час Frljić plottwist, не с фолиото, а с дървен чук, обучен по марксизъм и ленинизъм. Картината на царя, която беше на задната стена през първата половина, беше заменена за портрет на Ленин. Благородството изведнъж се оказва обвързано и в гащи в Сибир. Вместо самоубийството на Анна Каренина има гръмотевична буря от залпове.