Андрей Тарковски герои във филмите "Огледало", "Андрей Рубльов", "Соларис", "Сталкер"
Цитати от филмите на Тарковски се повтарят от режисьори от различни поколения и националности. Някои мотиви и образи, възникнали в една от неговите творби, намериха развитие в друга. Къща, храм, огледало, дърво, дъжд, коне, ябълки - незаменими атрибути на картините на Андрей Тарковски.
Това е името на основния, според много експерти, филм на Андрей Тарковски. Но първото огледало се появява в първия филм на режисьора, късометражната пързалка и цигулка. Главният герой на този лиричен филмов скеч - седемгодишно момче - гледа отражението в огледалната витрина и се вижда на фона на живота. Като цяло това е ключът към работата на Тарковски. Погледът му винаги е насочен навътре, в дълбините на паметта, в лабиринтите на съвестта. Крис Келвин, героят на Соларис, гледа лицето си в огледалото с изненада и опасение. И новият, космически Хари се вижда за първи път в същото огледало. Смелчаците, които са рискували да влязат в Зоната, се отразяват в огледалната повърхност на водата - това е „Сталкер“. Мрачното, тъмно огледало пази някаква тайна от миналото на Александър („Жертва“).
Основата на световния ред е домът и той най-често се губи заедно с детството. Къщата за дървени трупи в „Зеркале“ е подобна на дървена къща в село Завражие, където Андрей и сестра му Марина са живели с майка си по време на войната. Домът на брега на обрасло езерце всъщност е центърът на Вселената - това разбира героят на Соларис Крис Келвин, докато е на космическата станция. Дървена къща, забулена в мъгла, сънища на емигранта Горчаков („Носталгия“). Александър, героят на последния филм на Тарковски, решава да изгори къщата му. Той е убеден, че това е най-голямата жертва, която може да направи на Бог, за да не позволи ядрена война - тоест краят на света.
Тежка гюле се люлее и удря порутените стени, събаряйки старата къща. И зад него се отваря църква за очите на момчето. Това е епизод от дипломния филм на Тарковски „Кънка и цигулка“. Оттогава образът на храма под една или друга форма ще присъства във всяка картина. В „Детство на Иван“ - това са руините на разрушена църква, в „Носталгия“ героят вижда по-скоро европейски храм с високи сводове - но той също е празен, съсипан. Изграждането, оскверняването и съживяването на храма са поддържащата сюжетна структура на филма „Андрей Рубльов“. И дори в „космоса“ „Соларис“ има изображение на храм: Крис Келвин носи със себе си на гарата малка репродукция на „Троица“ на Рубльов, а колегата му Гибарян - изображение на арменската светиня на Ечмиадзин.