Анатомия на цифров фотоапарат
Нека разберем терминологията
Някои може да тълкуват погрешно термина „дълбочина на битовите цветове“. За да разберем този термин, нека разгледаме основите на цифровия цвят. Всички цветове в цифров фотоапарат се създават чрез комбиниране на интензитета (или битовите стойности) на трите основни цвята - червен, зелен и син. Тези три основни цвята се наричат още канали.
Дълбочината на битовете може да бъде дефинирана за всеки от трите канала (например 10 бита, 12 бита и т.н.) или за целия спектър, като битовите стойности на каналите се умножават по три (30 бита, 36 бита и т.н. .) Въпреки това в света често има противоречиви терминологични конвенции, така че просто трябва да запомните няколко неща. Например, 24-битовият цвят (който понякога се нарича още True Color, тъй като е първият в дигиталния свят, който се доближава до нивото на възприятие на човешкото око по отношение на броя на цветовете) присвоява 8 бита на всеки канал.
Но 24-битовият цвят никога не се нарича 8-битов цвят. Ако чуете някой да говори за 8-битов цвят, това изобщо не означава 8 бита на канал. Най-вероятно този човек означава 8 бита за целия спектър, което дава 256 различни цвята (между другото много ограничен спектър). 24-битовият цвят прави възможно показването на 16,7 милиона различни нюанса. Следователно, най-добре е да приемете 24-битов цвят като разделителна линия: ако броят на битовете в спектъра е повече от 24, тогава е обичайно такава битова дълбочина да се извиква с броя на битовете за целия спектър или чрез броя на битовете на канал. Ако броят на битовете е 24 или по-малко, тогава такава битова дълбочина е по-добре да се нарече от броя на битовете в пълния спектър.
До миналата есен почти всички потребителски цифрови фотоапарати работеха в 24-битови цветове (използвайки 8-битови ADC). Сега има някои модели, като Olympus E-10 и HP PhotoSmart 912, които могат да обработват 30 или 36 битови цветове (използвайки 10 или 12 битови ADC). Въпреки това, някои цифрови фотоапарати, способни да снимат с по-голяма дълбочина на цветовете, използват 8-битови ADC, което води до извеждане на изображение само с 24-битова дълбочина. (Малък брой камери, като Canon PowerShot G1, могат да записват 36-битови RAW изображения, но този формат е собственост и не може да се чете директно от която и да е програма за редактиране на изображения. Въпреки че Photoshop разбира изображения до 16-битова дълбочина в канала, функционалността му в такива случаи е ограничена. Софтуерът за работа с камерата на Canon трябва първо да конвертира файла в TIFF, който вече може да бъде зареден във Photoshop. Друго досадно нещо: повечето изходни устройства няма да работят с такива файлове). Възниква естествен въпрос: защо трябва да снимаме с такава цветова дълбочина, ако за нас ще бъде много трудно или дори невъзможно да използваме такива изображения? Работата е там, че колкото по-голяма е битовата дълбочина на цвета, толкова повече детайли и градация на сенките ще получим, особено за сенчести и ярко осветени обекти. Тук има интересно решение. След като камерата (или нейният софтуер) получи данните, тя може да ги анализира и при конвертиране на изображението в 24-битова камера ще се опита да запази правилните цветове в най-критичните области.