Американският ()
Филмът се развива в чакащ, змийски стил, тоест изчакайте края. Той не обяснява нищо, само подозира, че рано или късно картината ще се събере и детайлите ще бъдат на мястото си. Джордж Клуни е убиец, който е бит в Швеция и след разпространението на нападателя екзекутира и момичето до себе си и с което той е живял до 1 секунда без колебание. Така че нашият герой не е и най-малко съпричастен, но сме го виждали и преди (Том Круз във фантастичния филм Обезпечение). Клуни избягва в уединено малко италианско село, в очакване на последното си назначение, след което, разбира се, тя излиза.
Основният недостатък на филма е, че той се рекламира като екшън, докато е бавен игрален филм. За съжаление, между другото, това не е достатъчно бавно и не е достатъчно артистично. Корбийн е трябвало да направи този филм в черно и бяло, с контрастно качество на изображението като това, което се вижда в Eraser Head (Lynch). Трябваше да се съсредоточим върху вътрешните процеси на главния герой, светът трябваше да се гледа през очите му - вместо да гледаме на Клуни отвън като обикновен герой.
Клуни е един от най-големите недостатъци на филма. От една страна, Даниел Крейг (или някой като него) би бил по-добър, плюс Клуни е известно, че живее в Италия и това много, много обърква картината. На всичкото отгоре Корбийн дори се сприятели с Клуни, което очевидно отклони филма.
Във всеки случай бихме предложили метода на Антониони да направи актьора движещ се герой, който няма визия за концепцията, за филма като цяло, но е включен във филма, в историята, в сцените - без да гледа навън от тях.
Отвличането на филма на Клуни се възприема там като факта, че Клуни се движи доста домашно в малкото италианско градче, живее като италианците и също няма проблем с произнасянето на италиански думи. Персонажът на Клуни не би трябвало да е бърз и професионално пригоден американец, но непознат като Бруно Ганц беше красивият In The White City на Алън Танер. във филма му. Дори филмът да остане верен поне на "Американеца" (l'Americano), би било добре, но американец, който идеално се вписва в усамотен малък град, е меко казано в противоречие с концепцията на тази история е за. вероятно иска да говори. първоначално. Най-доброто заглавие, разбира се, би било "Извънземното", l'estraneo. Би било добре да гледаме на непознати за спокойното ежедневие на обикновените хора от малкия град като на непознати и копнежи. И би било хубаво, ако разликата между него и малките градове, живеещи в спокоен, законен живот, се появяваше от време на време (като когато Бруно Ганц гледа мач с местните жители в Лисабон).
Антон Корбийн е гениален художник - "но" всеки познава стила му на работа, докато се настройва на темата си, и като развихри въображението си, разгръща визия, "филм" (снимка, която излиза с филм, от който филмът се развива в съзнанието на човек).). Този метод е наистина добре известен за Корбийн и би било хубаво, ако някой ме предупреди, че Клуни няма да бъде добър, защото той е точно обратното на това, което е непознат. Клуни е не само лош за тази роля, но и най-лошото, което може да си представим. Корбийн трябваше само да се срещне и да се сприятели с него след това:) Клуни е точно обратното на концепцията .
Във филма има 2 женски нишки. За съжаление и тук концепцията е различна. Италианската проститутка, в която се влюбва, е подозрителна към Клуни. Може да е агент, убиец, който е бил поставен на него, а може би и не. Той се влюбва в жена, докато е съмнително дали ще трябва да стреля или не. Тоест, човек не може да не забележи аналогията с безстрастното изпълнение в началото на филма. Тоест в началото на филма сцената има смисъл само ако шведката е била вграден мъж или убиец и затова Клуни я е убил. Всички други вариации са дисонансни и дори конкретно различни от концепцията.