Алла Демидова "Аз съм абсолютен фаталист"
Тя е преди всичко известният театър „Таганка“
Спектаклите, където Демидова играе заедно с Владимир Висоцки, се превръщат в легенда на театралното изкуство. Зрителят се влюби и в целенасочените си и странни филмови героини във филмите "Звезди на деня", "Щит и меч", "Огледало", "Демони", "Настройчик".
Обръщайки страницата на Таганка, Демидова подготвя поетични композиции, работи на Запад, а книгите й за природата на творчеството веднага се превръщат в бестселъри.
Продължавайки да играе в Студентския театър, Демидова влиза в студиото на театър „Ленин Комсомол“, но година по-късно е изключена като „негодна за професионалисти“. Днес е трудно да се отговори на въпроса защо пътят към професията за Алла Сергеевна се оказа толкова труден. Но такъв упорит напредък срещу всички шансове изгражда характер. Демидова дори не се сети да се отбие от пътеката и отново реши да влезе в училището Щукин. Този път опитът беше успешен. Дипломният спектакъл „Добрият човек от Сезуан“, поставен от Юрий Любимов през 1963 г., буквално взриви обичайните идеи за театралното изкуство. Започна нова ера в историята на театъра - ерата на „Таганка“, съчетаваща традициите на театъра на Майерхолд и Брехт, което дава на актьора възможност за пряк контакт с публиката.
Обемна игра
Това приспособяване към силната воля на режисьора всъщност определи всички последващи връзки с Любимов. И въпреки че от средата на 70-те тя получава роли в театър „Таганка“, които я правят една от забележителните актриси, въпреки това недоволството от актьорската й съдба в режисьорския театър на Любимов принуждава Демидова и нейния партньор на сцената Владимир Висоцки да търсят пиеса за две. Заедно те репетираха „Писъкът“ на Тенеси Уилямс, докато Висоцки замисли сценична композиция, базирана на „Федра“ на Жан Расин. Уви, плановете не могат да бъдат приложени на практика поради смъртта на Висоцки.
Алла Демидова
Един от най-невъплътените
„Най-новата история на руското кино“ обаче характеризира Демидова като една от най-невъплътените в екранното пространство. Тя нямаше равна в изобразяването на размисъл и духовна мания, но режисьорите не винаги успяваха да използват всичките й актьорски възможности. Нещо подобно продължи по "Таганка", която не разкри актрисата, чийто талант процъфтява по време на криза за театъра.
Но в постановката на "Федра" на Роман Виктюк по пиесата на Марина Цветаева, Демидова най-накрая се обяви за трагична актриса, която притежава както съвременна пластика, така и поетична дума. В началото на 90-те "Федра" обикаля блестящо Европа и Америка. Стилът на Демидова, нейният подчертан личен принцип, се оказа много търсен на Запад, където я смятат за звезда и пример за съвременна руска актриса. Вкъщи обаче тя не е добре запозната със структурните тънкости на играта си и е етикетирана като „студена“. Формализмът беше критикуван дълго време.