Алесандро Скарлати, Каин и Абел в Есен - WDR 3 Opernblog - Музика - WDR 3 - Радио - WDR - WDR
Библейският генезис и падението на човека, смъртта на Авел като очакваното разпъване на Христос, щаденето на Каин от Бога като символ на задължението за покаяние, това са големите теми в ораторията на Алесандро Скарлати „Cain overo il primo omicidio“, от либретиста и кардинала Отобони се облече в красив бароков италиански стих. Дитрих У. Хилсдорф поставя това парче за сцената на театър „Аалто“ в Есен, неговата 20-та постановка за тази къща, а Рубен Дубровски го дирижира. Беше изумително, когато желязната завеса се спусна и пред вас седна истински бароков оркестър, съставен от членовете на Есенската филхармония, които свиреха плавно, завладяващо и риторично като истински оригинален звуков оркестър.
Хилсдорф разбира се е запознат с християнския митологичен контекст. В края на почти двучасовото представление, което продължава без почивка, Луцифер заковава разпятие на стената, докато Адам пее по някакъв загадъчен начин за идващия Спасител.
Но той се интересува от семейното съзвездие на тези първи хора, което той анализира по добър психологически начин. Адам и Ева и двамата им синове Каин и Авел се събират в бароковата бална зала, построена от Дитер Рихтер, в която оркестърът е само леко спуснат. И тогава има Бог и дявол. Може би това са три поколения, може би Бог и Луцифер са просто интриги. Бог, когото Ксавие Сабата пее с пронизващ, агресивен контра глас, определено е садист, който иска да измъчи брат си, който е станал убиец. Това беше подстрекавано от Луцифер, който не се занимава с подчинение, а със самоопределение и еманципация на хората. Бауржан Андержанов се появява за първи път като трансвестит и действа умело и се движи в съблазнителна, женствена разпуснатост. Неговият еластичен баритон звучи. По-късно Бог скъса дрехите му и той приличаше на Мефисто на Густаф Грюндгенс.
Дмитрий Иванчей и Тамара Банджешевич в ролята на Адам и Ева представляват знатна барокова двойка със стилно пеене, но в дългия дует, в който се оплакват от болката от загубата на двамата синове, те губят уравновесеност и се движат по бавен мост със забавен каданс напред и изглеждат като травмирани хора. Костюмите й неусетно са се променили от лилаво в сиво. Освен това Ева отдавна отново е бременна и е силно обременена.
Абел, по-малкият брат, се пее от сопрана Филип Матман с дразнещо красива, чисто камбанна наивност, а Каин от мецосопраното Бетина Ранч със силен, почти мъжествен тласък.
Хилсдорф знае как да постави съзерцателните дължини на пиесата без забързан и акционизъм. В дългата сцена на Рипозо с братята непосредствено преди убийството се разгръща музикална идилия, докато на сцената не се случва много, освен душевна, нежна физическа среща между братята. А убийството наистина се случва само в главата на Каин.
По-късно обаче кръвоизливен Абел седи на масата като твърд труп, който се опитва да съживи Ева, която е полудяла.
Нищо от това няма много общо с великата христологична визуализация, но може би има, защото човек подозира, че хората, дори и просто да са там, винаги са били подтиквани, дори ако не бъркат в ежедневните дискурси, но и в тяхното състояние пеенето, почти съзерцателно изказване.
И това е мястото, където музикантите, които оптически принадлежат директно на сцената, се намесват в продукцията на Есен, с многото самостоятелни части на записващите устройства, фагота, органа в ръмжещия регистър и цигулката, чак до красивата идея, че в един момент певецът на Адам за фраза соло цигулка свири себе си.
Премиера: 25 януари 2020 г., представлението присъства: 30 януари 2020 г., до 3 май 2020 г.
Професия:
Каин: Ранчо Бетина
Абел: Филип Матман
Ева: Тамара Банджешевич
Адам: Дмитрий Иванчей
Бог: Ксавие Сабата
Дявол: Бауржан Андержанов
Филармония в Есен
Клавесин, орган: Феликс Шьонхер
Лютня: Андреас Нахтсхайм
Музикално направление: Рубен Дубровски
Продукция: Дитрих В. Хилсдорф
Сцена: Дитер Рихтер
Костюми: Никола Райхърт
Драматургия: Кристиан Шрьодер