Al Tabone и Dragobete Night; За операта
23.02.2014 г., в неделя, в Националната опера в Букурещ
Джузепе Верди: RIGOLETTO
Martin Fülöp (Rigoletto), Romina Casucci (Guild), Paul Tabone (Duke), Petre Burcă (Sparrowhawks), Polina Garaeva (Maddalena), Andrei Lazăr (Bag), Octavian Dumitru (Count Ceprano), Daniel Pop (Marullo), Adriana Александру (Джована), Мариус Болош (Монтероне)
Диригент: Кристиян Санду, хормайстор: Стелиан Олариу
Шоу на Стивън Барлоу
Сценография: Янис Таворис
Дизайн на осветлението: Уорън Летън
Хореография: Виктория Нюлин
Това, което наистина донесе тази внесена продукция в Букурещ, също беше внос. Това на ноу-хау, на строгост, на добре свършена работа, на съгласуваност, на логика, на внимание към детайлите, накратко, цяла антитеза на начина, по който се прави операта у нас. И тук беше голям залог, спечелен.
Rigoletto @ ONB - източник на снимки: Зиаул Метрополис/Петрика Танасе
Говори се, че театралните директори били извикани в операта, за да я спасят от смърт. Но какво означава смъртта? И в големия свят, но и у нас, запазвайки пропорциите, тази смърт означава изчезването на някои легендарни поколения певци, незаменими с днешните гласове. Трудно е да се види продукцията на Травиата на Висконти в Teatro alla Scala, но без Мария Калас, заменена от гениално сопрано, което не може да създаде същата Виолета, която побърка публиката през 1955 г. За да не накара зрителите да си тръгнат разочаровани от добрите времена те отдавна ги няма и че всичко е приключило от вокална гледна точка, трябва да компенсирате с поне нови, ако не много добри или не универсално споделени режисьорски идеи, какъвто беше случаят с Дмитрий Черняков. Що се отнася до ОНБ, тъй като времето на Николае Херлеа или Штефанеску Гоанге отдавна отмина, това, което Жан Ранзеску трябваше да каже, вече не беше от значение. Думата беше дадена на Стивън Барлоу, който също не е театрален режисьор, но който доказа, че вероятно може да постави всичко.
И така стигаме до музиката. Отидох на четвъртото шоу и мисля, че зъбните колела са смазани досега. Кристиан Санду отлично дирижира оркестър, който обикновено няма добродетели, но който снощи звучеше солидно и имаше какво да каже извън акомпанимента. Не забелязах никакви десинхронизации, никакви фалшиви звуци, някога обезпокоителен навик, а напротив, музикалност, достатъчно строгост и добре поддържан ритъм, от единия край на вечерта до другия. Хорът на Стелиан Олариу беше безупречен, бих казал, че обикновено мисля, че този хор е най-ценният актив на операта като цяло през последните години. Не си спомням някога да ме е притеснявал този хор, напротив, почти всеки път го забелязвах за определяне на гласовете, за разумна яснота на дикцията и за музикалността на соловите намеси на неговите членове. И сега ONB има втори актив в това производство.
Rigoletto @ ONB - фотоизточник: Ziarul Metropolis/Petrică Tănase
В заключение, това беше шоу, което безпроблемно се справя със съвременните тенденции в света на операта. Поне разумен актьорски състав, но мисля, че впечатлението, което някои международни звезди биха създали в тези декори, би било изключително, заслужаващо да увековечи DVD. Какво би било да видиш в един момент сопран като Елена Моюк като Джилда и баритон като Георге Петеан като Риголето, със страхотен тенор (защо не, може би дори Бецала?) - това е образ, който мога представете си, но чиито ефекти ми се струват неизчислими по отношение на колективната емоция.
Това Риголето е важна стъпка. Много красиво и ароматно цвете, но внимавайте, пролетта все още не е дошла. Нито навън, нито в ONB. Би било жалко да вървим в крак с една нова и добра продукция на сезон. В големите театри също няма много, около 4-5, защото това са много пари. Но нека не забравяме, че в Яш, където бюджетът е много по-малък, отколкото в Букурещ, зрителите имаха две постановки, подписани от Андрей Сербан миналия сезон, а този сезон ще дойдат още две. В Букурещ трябва да има поне три и нещата не започнаха зле, ако добавим към този Риголето скорошния поне достоен Отело на Вера Немирова.