Акустични аспекти на звукопроизводството на струнния инструмент

Университет за музика и сценични изкуства Виена Акустични аспекти на звукопроизводството на струнен инструмент Писмена курсова работа за придобиване на академична степен "Magister Artium" от Робърт Бауерщатер Научен ръководител: HS Ass. Mag. Dr. Matthias Bertsch Institute for Vienna Sound Style, Виена, май 1999 г.

Съдържание 1. ОСВОБОЖДАВАНЕ. 4 2. МЕТОДИ И ЕКСПЕРИМЕНТАЛЕН ДИЗАЙН. 6 2.1 Анехоичната стая. 7 2.2 Записът. 8 2.3 Техники за цифрова обработка и анализ на сигнала. 10 3. СЕДЪЛНИ ВЪЛНИ. 12 3.1 Вибрационното възбуждане от арката. 12 3.2. Влиянието на налягането в носа. 15 3.3 Практическо значение за арковата техника. 19 3.4 Тонове. 22 3.5 Тонален подход и връзки. 36 3.6 Разпадането на струната. 39 3.7 Звукът на различни струни. 40. 4-ТЕЛО. И ЛИНОВИ ВИБРАЦИИ 42 4.1 Резонансното поведение на струнния инструмент. 42 4.2 Промяната на звука, причинена от без звук. 44 4.3 Насочената зависимост на звуковото излъчване. 44 5. VBRATO И NTONATON. 46 5.1 Тоналният ефект на вибрато. 46

5.2 Цвят на тона и възприятие на височината. 50 5.3 Чистотата на пети от струните. 51 6. ПРИЛАГАНЕ НА ТЕХНОЛОГИЯТА ЗА СПЛИТ КЪМ СТАЯТА. 52 6.1 Влиянието на пространството върху звуковото впечатление. 52 6.2 Динамика и генериране на тонове. 52 7. РЕЗЮМЕ. 54 8. ИЗЧИСЛЯВАНЕ НА LTERATURE. 56 9. CV. 57

Ако звукът се излъчва в помещението по един и същ начин на всяка честота, как вибрато влияе на тона на ntonation цветовете влияят на ntonation какво влияние има помещението върху звука?

Създадена е поредица от задачи (звукови образци): TaskO Task 1 Task 2 Task 3 AS, f PP, AH f, KA -> AH p, KA AG, f PP, KA P, AH AS, p AG, P Задача 8 Задача 9 f> p с промяна на контактната точка1 с използване на "наклонен завой" Задача 10 Задача 11 J '> p с промяна на контактната точка, когато завойът върви успоредно на мрежата p, napn.: 7812848 Фиг. 16: Задача b За значението на сгъването за играта В зоната на форте свиря приблизително мецо-силен тон с остри носове. След това увеличавам носовото налягане до ниво форте ". Звукът губи качество. Нехармоничните вибрационни компоненти (шумове) се увеличават значително (Фиг. 17, Задача 2, Sonagram, Фиг. 18, Задача 2 3D - БПФ). След това (във времевия диапазон между втори 2.0 и 2.5) настроих листа (отново, като същевременно поддържах налягането и скоростта). След това си играя с наведеното нагоре. Резултатът е силен, хармоничен тон.

R: \ RB-RNR \ TRSK.URV, KRliRH., Вторник iiay 04 15: 36: 0S 1999 bfrane: 46.4399/23.22ns (21.S332Hz); nagn-: 3S/3SdB (2.187SdB/col). ' " " "

khz. - . Фиг. 17: Сонаграма за задача 2 Фиг. 18: 3D - БПФ за задача 2

R: \ RB-ANR \ TRSK-B.URV.all., L Ued nay 85 13:18:58 1999 frane: 46.4399/11.61nr [21.5332Hz, nagn.: 78128dB 4 B 18 12 14 16 10 Кора Фиг. 19: 3D - БПФ за Задача 8 R: \ RB-RNR \ TRSK9.URV.all.l Ued Ден 8s 13:12:56 1999 frane: 46.4399/11.61ns (21.5332Hi), нагн.: 70/20dB r 20 2 4 B 18 12 14 16 18 Кора Фиг. 20: 3D - FFT h r Задача 9

Ефект С полумесечен тон, сега имаме работа с обратния ефект. Тъй като скоростта на вибрация на струната е ниска в началото и трябва да се увеличава само постепенно, носовото налягане във всеки момент от времето на крещендото трябва да бъде поне толкова високо, колкото би съответствало на току-що достигнатия обем, при което нарушаването на струната над струната - Приплъзване "(фонов шум) се появява (особено към края на крещендото). Този аспект също е предмет на моите разследвания и анализи. Вече имам два сравними кресцендота за пореден път с обичайната техника 1 - позиция на носа, нормална към струната (Фиг. .21, Задача 10, 3D - БПФ) - и се изпълнява веднъж с техниката на 1 "крива дъга" (Фиг. 22, Задача 11, 3D - БПФ). R: \ RB-RNR \ RSK_lB.URV, всички., L Ued nay 85 13:23:44 1999 frane: 46dJ99/11.61ns (21.S332Hz1, nagn .: 7a/2 @ dB Фиг. 21: 3D - FFT за задача 10

R: \ RB-RNR \ TRSK-ll.URV, всички., L Usd iiay ES 13:22:30 1999 г. frone: 46.f399/11.61ns (21.5332Hz1, нагн .: 70/28dB Фиг. 22: 3D - БПФ за задача 11 Както се подозира, сравнението на двете фигури показва, че към края на крещендото се появяват повече фонови шумове (= по-голям дял на нехармоничните трептения) при нормалната техника, отколкото при техниката на кривата дъга Краят на крещендото може да се види в по-високите частици (диапазон 3.8-5.7 khz) (фиг. 23, задача 10 и фиг. 24, задача 11).

! R: \ RB-RNA \ TRSK_E.URV.all.l Ued iiay 85 13:34:38 1999 избяга.: 46.4399/11.61nr CZ.S33ZHz1, нагн.: 7811SdB 1 Фиг. 23: 3D - FFT 6 r Tark 0 R: \ RB-RNR \ TASK_.URU.all., L Ued flay 05 13:41:29 1999 fisne: 46.4399/11.61nr [2l.S332Hzl, napn .: 78/lSdB Фиг. 24: 3D - БПФ за задача 11

Зелт - Фиг. 25: Крива на времето за носово налягане и скорост с възможно най-безпроблемна промяна (Meyer, 1978: 38) 3.6 Избледняването на струната (Meyer, 1978: 40-42) в момента, в който възниква възбуждането на струната Когато лъкът е спрян, енергията от вибрации все още се съхранява в струната. Тя е по-голяма, колкото по-дълга е струната, толкова по-силна е струната, толкова по-голямо е напрежението на струната, толкова по-голяма е амплитудата на трептене по време на възбуждането. Тази енергия отчасти се излъчва като звукова енергия (реверберация), но отчасти се консумира от триене. Главно поради триенето на носа, който вече не се движи. Колкото по-силно е налягането в носа, толкова по-голяма е силата на триене и по-приглушен тон спира да звучи. Това влияние на лъка може да се види, ако човек се опита да играе на пицато с лявата ръка, докато лъкът е на струната. Следователно може да се постигне мек разпадащ се тон чрез бързо повдигане на носа от струната (особено със затварящи ноти в пиано, най-добре се изпълнява при нагоре).