АКЦИОНЕН МЪЖ Кой е Пьотър Павленски; Чарлз Ревю
Смята се, че той стои зад публикацията на секс лентата, която свали Бенджамин Гриво, подпомогната от някои парижки медийни активисти. Чарлз публикува своя назидателен портрет през юни 2019 г.
Той си уши устните в чест на Pussy Riots. Той закова скротума си, запали вратите на руските разузнавателни служби, както и клон на Банката на Франция в Place de la Bastille. Което му спечели единадесет месеца затвор. Чрез тези действия, които той нарича произведения, където въвежда тялото си и свободата си в игра, руският художник ПИОТР ПАВЛЕНСКИ практикува това, което той нарича „политическо изкуство“. Портрет на персонаж на Достоевски, толкова ангажиран, колкото и дестабилизиращ.
Роденият преди 35 години в Ленинград Петър Андреевич Павленски учи в Академията за изкуство и промишленост „Щиглиц“ в Санкт Петербург и Фондацията за култура и изкуства „Про Арте“. В началото на 2000-те години режимът на Владимир Путин се зае да засили ролята на православната църква. Арт сцената не мълчи и бързо понася последствията. Водят се много дела срещу артисти, като този на Pussy Riot е най-рекламираният. Членовете на тази пънк група са преследвани за това, че са изпяли богохулен текст в катедралата на Христос Спасител в Москва. На 23 юли 2012 г. Пьотър Павленски избухна в предната част на катедралата на Казанската Дева Мария в Санкт Петербург, за да подкрепи Пути бунт. Той зашива устните си заедно с червен конец и държи знак, паралелен на „пънк молитвата“ на младите жени и Исус, който прогонва търговците от Храма. Това първо действие се нарича Конци.
През декември 2016 г. той напусна Русия с половинката си Оксана Шалигина (39 г.) и двете им дъщери. Той е съден по жалба за сексуално насилие от 23-годишната актриса Анастасия Слонина. Двойката Павленски-Шалигина признава, че е приветствала младата жена в дома си, след като е имала интимни отношения с нея, но отрича да има насилие. Когато бяха разпитани от полицията, накрая бяха освободени: „Даде ни се възможност да избягаме“. Втори случай се съобщава от медиите след заминаването му от Русия. Той победи Василий Березин, актьор в съвременния театър Teatr.doc и спътник на Анастасия Слонина. В защита на жеста си Павленски обяснява, че младата жена се оплакала, че е била малтретирана и бита от Березин. В резултат на тези случаи Павленски загуби много поддръжници на руските интелектуални и културни кръгове.
Семейството се премества в Париж през януари 2017 г., посрещнато от няколко приятели и издания Louison, собственик на рускоезичната книжарница Le Globe, намираща се на булевард Бомарше. Пьотър Павленски и Оксана Шалигина бързо получиха статута на политически бежанци благодарение на мрежите на редактора Наталия Турине. Руската дисидентка Надежда Кутепова ги съветва да предприемат административни стъпки и да кандидатстват за социална помощ. Двете деца учат за първи път в живота си. Това ще бъде единствената отстъпка: художникът наистина твърдо отказва да "вземе от държавата".
Когато влиза в шикозно кафене в Бастилията, той се сблъсква, но не от пръв поглед, със закъснение. Строго изглеждащ, той носи изцяло черното си ежедневно облекло: тениска с дълги ръкави на широки рамене, дънки, кецове. Можеше да бъде объркан с сервитьор на почивка или охранител, което би го накарало да се усмихне. Лицето й пленява. Той има зелени очи и устни на Маяковски. Погледът естествено пада върху почти правия ъгъл, образуван от липсващия лоб на дясното му ухо. Той го раздели през октомври 2014 г. по време на акцията, озаглавена Раздяла.
Гол той се изкачи на стената на Института "Сербски" в Москва - центъра на репресивната психиатрия в СССР - в знак на протест срещу връщането на съдебно отношение към опонентите, считани за небалансирани.
Пьотър Павленски се представя като анархист, който прави „политическо изкуство“. Той действа „в рамките на механизмите на властта“. Както той го определя, „политическото изкуство“ принадлежи на всички и използва всички инструменти на властта като полицията, психиатрията, идеологията или медиите. По логика на ескалация, тя принуждава държавата да прилага свои собствени закони и разпоредби.
За Carcasse (2013) художникът стои гол пред парламента на Санкт Петербург, затворен от пашкул с бодлива тел. Органите на реда трябва да го освободят от капана. Според Сара Уилсън, историк на изкуството в Института Курталд в Лондон, произведенията на Павленски са „притчи“, в които „форма на разказ е кондензирана в емблематичен образ“.
"Изкуството винаги е победа над границите", каза той пред следовател от прокуратурата в Санкт Петербург. Техният диалог е преписан в „Le Cas Pavlenski” и се чете като пиеса в три действия. Оттогава следователят подаде оставка и практикува като адвокат.
Според Мишел Елтчанинов, "в своя артистичен жест Павленски осъществява диалектика на атаката срещу физическата цялост и е част от етичен подход, който се състои в отказ от компромис с национализма и путинианския псевдорелигиозен кич". Той не се представя за „нов дисидент“, а се приближава към него. „Ако той упражнява насилие, то не е срещу другите, а само срещу него самия. Той действа с непокрито лице, снима се в постановка. Несъгласието му приема творческа форма и той, доколкото ми е известно, не принадлежи към конкретна политическа група “, обяснява философът.
Седнал в кафенето, Пьотр Павленски хвърля поглед към ъгъла на улица Сен Антоан, където се намира клон на Banque de France, чиито прозорци е запалил на 16 октомври 2017 г. В изявление, свързано с това действие Осветление, художникът обяснява, че атакува знаците: „На същото това място е построен нов център на робството, банката, която предаде революционерите и която спонсорира престъпника Версай. Банк дьо Франс зае мястото на Бастилията, банкерите заеха мястото на монарсите. "
Настоящите мисии и функционирането на Banque de France не го интересуват. Присъствието на такава институция на този площад е, според него, „обида“ на властта за френската политическа история: „Тя изигра ключова роля за унищожаването на всички началото на революциите. "Отнася се за 1871 г., период, когато банката е заемала амбивалентна позиция и не е била реквизирана от комуната, като са били поискани средства за плащане на войските на федерацията.