6 брилянтни обяснения защо съвременните филми са толкова тъпи

Бизнесът е занимание, на което създателят му трябва да се отдаде изцяло. Службата за успех ще ви помогне да спестите пари на някои места, да улесните работата на някои места, но най-важното ще бъде полезно, защото е невъзможно да се прави бизнес без канцеларски материали.

През 2016 г. излязоха много филми, но това бяха предимно продължения, предистории и производни като „Модел мъж 2“, „Снежанка и ловецът 2“, „Ловци на духове“, „Алиса през огледалото“ и други. Публиката отдавна им е писнала; писнало им е да повтарят едно и също нещо, както се вижда от негативните им отзиви и ниските оценки за нови филми.

И така, колко продължава Холивуд да приковава продължения, които никой не иска? Това явление има по-голям смисъл, когато го разглеждате като много скъпа зависимост, като кокаин. Филмовата индустрия вероятно ще спре да прави това само когато следните истини престанат да съществуват ...

1. Запазването на правата на собственост е основната причина за подпечатване на продължения

Искате ли да чуете нещо лудо? Фокс обмисля идеята за продължение на Фантастичната четворка. Може да изглежда обречено да се провали на някои, но този ход се вписва в дълга традиция да се правят шантави адаптации на първото супергеройско семейство на Марвел като легален трик. По този начин филмът "Фантастична четворка" (1994), режисиран от Роджър Корман, е създаден, за да запази правата на студиото върху екранизацията. Същото важи и за едноименните филми, излезли през 2005 и 2015 година. Изключенията може би включват „Фантастична четворка: Възходът на сребърния сърфист“ (режисьор Тим Стори), който не е заснет за изпълнение на финансови задължения.

Холивудската практика да не искат да излъчват продължения не е случайна. Някой разбрал ли е същността на трескавия делириум на Дик Трейси: Специалното шоу, в което филмовият критик Леонард Малтин интервюира сивокосия Уорън Бийти? Едва ли. Той се появи в канала TCM само веднъж и беше създаден единствено, за да може актьорът да запази правата си върху героя.

Но Бийти, ако не друго, беше достатъчно любезен, за да остави законовите му задължения да се изплъзнат като куп на вятъра, когато студията отделиха малко повече време за преговори между филмите на Борн. Резултатът им беше "The Bourne Evolution" (2012).

Наистина ли си мислихте, че някой иска да види главния герой на филма за Борн не Джейсън Борн, а някой друг? Разбира се, че не. Но поради факта, че актьорът Мат Деймън изпълни други договори, горкият Джереми Ренър се озова в писалката, в която "Марвел" все още го държи.

Изводът е следният: заснемете един скапан филм сега, за да спечелите време и да създадете добър по-късно. За съжаление има много франчайзи, които с радост пренебрегват втората част на уравнението. Да вземем например филма на ужасите Hellraiser 9: Revelation (2011), отвратително лайно, което е заснето само за две седмици, за да се запази собствеността, докато Weinstein Company и Dimension Films работят по създаването на римейк. Дори актьорът, изиграл ролята на Пинхед в предишни филми, каза: „Не, аз не съм замесен в това“.

2. Продуцентите „отвличат“ оригинални сценарии, за да ги направят продължения

Как да разберем, че Холивуд не е просто отчаян за уникални истории, а е забит в хранилището на McDuck с предложени спинофи и продължения? Реалността е, че студията непрекъснато пренаписват оригинални сценарии. Вземете например „Страстта на ковчега“, сценарий за човек, поръчан от Бог да спаси света от друг Велик потоп.

Впоследствие се превръща във филма "Evan Almighty" (2007). Това включва и сценария "Чест сред крадците" за двама престъпници, които се надпреварват помежду си.

Той е преработен и превърнат в Ocean's Twelve. Защо да пишете продължение, когато можете да преоткриете първоначалната идея? Хареса ли ви филмът "Saw 2"? Можете да благодарите на скрипта, наречен "Отчаян" за него. Всяка част от „Умирай трудно“, с изключение на последната, идва от прекриптирани скриптове. Холивуд канибализира оригинални сценарии от незапомнени времена, но едва наскоро тази практика придоби масови мащаби.

Филмът Cloverfield 10 първоначално се нарича The Basement, но внезапно сменя името си в средата на продукцията, след като JJ Abrams осъзнава, че неговият нискобюджетен психологически инди филм е подобен на Monstro: той има същия жанр и „странност“. Режисьорът продължи да работи по филма, но трябваше да презаснеме края и да включи битката с НЛО.

С други думи, The Basement не беше нищо повече от Monstro, мрачна и противоречива история за хора, затворени в бункер. В разгара на продукцията студиото реши, че не могат да пуснат този филм на екрани, затова решиха да му дадат различно име - „Cloverfield, 10“ и накрая да зашлевят епизода с НЛО. След излизането на филма всички похвалиха Джей Джей Ейбрамс за неговия гений и умения, но хората, написали оригиналния сценарий, останаха неизвестни.