Значението на думата "филмова адаптация"
Какво означава думата „филмова адаптация“?
Речник на Ушаков
Екранна адаптация
екранна адаптация, филмови адаптации, мн. не, съпруги. (неол. филм). Адаптиране на нещо, което да се показва в кинематографията, на екран. Екранна адаптация на романа.
Терминологичен речник-речник по литературна критика
Екранна адаптация
създаване на филм или телевизионен филм по литературно произведение.
Р. Б .: Структурата на драматично произведение
Дупе: постановка, сценарий
* „Екранна адаптация“ превежда „литературен, т.е. словесен, образ на езика на пластичните, динамични и видими изображения, като се използва цял арсенал от неговите специфични живописни и изразителни средства (редактиране, общи, големи и средни кадри, звук, цвят и светлина, широк формат и Но видимото изображение, пресъздадено от филмовата адаптация, е лишено от онази „многоизмерност“, която отличава словесния образ “(U.A. Guralnik). *
Кино: Енциклопедичен речник (1987 г.)
Екранна адаптация
СЦЕНИРАНЕ, интерпретация чрез кинопродукция. различен вид изкуство: проза, драма, поезия, театър, опера, балет. Още от първите години на своето съществуване киното вижда в литературата източник на образи, с еднаква енергия, бореща се с Евангелието, публикувайки таблоидни книги („Ник Картър“ от В. Ясе, поредицата на Л. Феяд „Фантомас“ по романите на М . Алън и И. Souvestre) и У. Шекспир ("Хамлет" е заснет още през 1900 г., а общият брой на f. Според трагедията се изчислява на десетки). J. Méliès, следвайки приказките на C. Perrault, заснема J. Swift, D. Defoe, W. Goethe. Първият руснак. игра f. е „Най-ниският свободен професор“ (1908) - Е. Нар. песента "Отвъд острова до пръчката". Въз основа на производството. А. С. Пушкин в годината на началото на руския. филмовата продукция е заснета ок. 50 панделки. Сред по-нататъшните препратки към руски език. Картините на Я. А. Протазанов („Пиковата дама“, 1916, „Отец Сергий“, 1918) и А. А. Санин („Поликушка“, 1919, брой от 1922) се открояват в класиката със своята сериозност и култура.
Връзката между киното и литературата е доста сложна и разнообразна. Отначало, сведен до илюстрации, до „живи картини“, вдъхновени от сюжетите на известни произведения, Е. по-късно придобива все по-голяма дълбочина на интерпретация на литературата и все по-велик художник. независимост. От една страна, киното си позволява да използва образите на литературата със същите права, както използва образите на фолклор, истории или съвременни сюжети. хроники. Обратното отношение възниква и когато операторът вижда задачата си в максимална пълнота и точност на приближаването до източника (например „от ред на ред“ френският режисьор Р. Бресън се стреми да заснеме Д. Дидро или романите на Ж. Бернанос) . Между тези крайни точки има много креативни хора. настроики. Например, С. М. Айзенщайн вярва, че състоянието на Е. е „кинематографичното“ мислене на писателя, и твърди, че битката от поемата „Полтава“ може да бъде заснето според инструкциите, които вече са налице в текста на Пушкин за промяна на плановете, камера движение, редактиране и др. д. Тълкуването понякога става полемично. И така, е. „Евангелието от Матей“ (1964) от П. П. Пазолини, буквално придържайки се към текста на писанието, в същото време е пронизано със спор с традицията. Християнството.
Д. често е придружен от промяна в историята. и нат. цвета на сцената. В совите. кинематографията, този принцип не е установен (въпреки че може да се нарече реалният товар на ежедневието Филмът на Г. Н. Данелия „Не плачи!“ по романа „Моят чичо Бенджамин“ от К. Тилиер, 1969 г.), но често се използва в световното кино. Така А. Куросава прехвърля действията на романа на Достоевски „Идиотът“ на японски. градът след Втората световна война и превръщането на Шекспиров Макбет в „Замъкът на мрежата“ („Трон в кръв“, 1957), създава атмосферата на японците. средновековна легенда. J. Renoir предявява иск на f. "Човекът-звяр" (1938), създаден от. по романа на Е. Зола. Л. Висконти, започнал „Бели нощи“ (1957) с репродукция на руски език. текст на разказа на Достоевски - с „ятами“ и солидни табели, след което разгръща действието по улиците на Ливорно сер. 20-ти век Ако е за режисьори-занаятчии, модернизацията води само до нарушаване на реалистичното. принципно типичен. символи в типични. обстоятелствата, великите майстори, резултатът от същия опит дава висока художествена философия. резултати.