Жулиет Бинош с 10 думи - L Express
Живопис, танци, поезия и, разбира се, кино. "Всеки артистичен израз е за мен претекст за отваряне в себе си", казва актрисата, героиня на портрет, заснет от нейната сестра, Марион Сталенс, който ще бъде излъчен в Arte на 8 ноември.
Докато тя завършва в театър „Марини“ в Париж, световното турне на нейното танцово шоу „In-I“, най-рисковата от нашите актриси, разкрива повеленията, радостите и сенките на живота й като художник.
Някои получават пориви на вятъра на дивана на двореца, между две хапки от сандвич клуб 50 евро. Жулиет Бинош, тя предпочита да се среща в нейния павилион във Вокресон. Тя е права. Мястото е много красиво, с тежките си кресла от червено кадифе, украсата му с марокански аромати, рафтовете му се сгъват под тежестта на книги за изкуство и компактдискове с класическа музика. Преди всичко актрисата има малко време. След няколко часа самолетът й трябва да отлети за Ню Йорк, където я очакват поредица от изпълнения на In-I, шоуто, което тя създаде миналата година с британски хореограф и танцьор Акрам Хан. Толкова по-лошо за ментов чай, кадифе и прелюдии на Бах. Толкова по-добре за интервюто, което ще започне на задната седалка на такси и ще завърши, два часа по-късно, в кафенето на летище Руаси. Една глътка кока-кола, последен прилив на смях и тя тръгва.
Танц
За актьора връзката с тялото е от основно значение. Как да не играя с него? В нашите западни общества той е отделен от ума, погрешно, вярвам. Азиатците никога не са си предоставяли това право. Впускайки се в приключението на In-I, показах безразсъдство и малко смелост. И все пак, нямах нерви: не съм танцьор, така че нямаше какво да губя! Танците са невероятно взискателни събития. В началото ми липсваше въздух, увереност, изпитвах болка. Също така бях ранен шест месеца след удар с крак с Акрам, докато танцувах тангото. Но тялото е доста добре направено. Ако го слушаме, той се трансформира по невероятни начини.
Моя компютър
Това е вторият ми дом. Избрах да работя в чужбина, защото не исках да се затварям в страната си. Пътувайки, навсякъде успявам да се чувствам като у дома си. Без децата ми със сигурност щях да имам по-малко домашен живот. В куфарите си винаги нося етерични масла на Solvarôme, книги, малко калиграфия от моя китайски майстор и, разбира се, моя компютър. Благодарение на него, където и да се намирам, мога да слушам музика, да организирам снимките си, да чатя с децата си. Сякаш поверителността ми пътува с мен.
Празнината
Познавах го. Това беше, когато снимах Caché [издаден през 2005 г.], от Майкъл Ханеке. Бях изгубен, като в пустиня. Не исках нищо. Най-малкото усилие, игра, излизане, готвене, за мен бяха станали невъзможни. Мисля, че бях в депресия. Единственото нещо, което ме поддържаше през тази година, беше присъствието на децата ми.
Покорството
За мен е необходимо. Когато почувствам, че режисьорът очаква твърде много от играта ми, че ме възпира, обичам да предизвиквам малко земетресение, за да създам нова динамика на снимачната площадка. Предпочитам да бъда брутален, отколкото да заспя. Да не остане в Холивуд след „Оскар“ (за „Английският пациент“, от Антъни Мингела, през 1997 г.), да се върне във Франция, за да застреля Алис и Мартин с Андре [Течини], това също вероятно беше форма на неподчинение. Исках да благодаря на Андре, че ми повярва за Рандеву, но малко се страхувах и от много твърдия холивудски модел. Готов съм да рискувам кариерата си, вместо да се впиша в калъп. Никога не съм играл холивудската игра. Тази година освен това не стъпвах там.