Животът е поредица от геги - свят около Стенли Кубрик
От Ларс Пенинг
Кола, движеща се в мъглата, имение. Внушителният вестибюл създава впечатление за навлизане на сцената на римска оргия. Докато камерата проследява посетителя Хъмбърт Хумбърт (Джеймс Мейсън) през вестибюла, погледът на зрителя разпознава несъмнени детайли: на пода, празни бутилки, празни чаши, фотьойли, покрити с чаршафи, гипсови бюстове, арфа.
Хъмбърт се обажда на собственичката, писателката и сценаристката Клеър Куили (Питър Селърс). Лошо буден и очевидно пиян, той е проснат в кресло близо до входа, скрит под парче плат. С чаршаф, увит около него като тога, той по-късно се приема за Спартак: „Дошъл ли си да освободиш робите или нещо такова? Сега Хъмбърт не е в настроение да се шегува, той е тук, за да убие Куилти. Докато последният играе глупак, като кани объркания Хумбърт да играе на пинг-понг, като все още имитира гласа на западна звезда, когато открива пистолета на Хумберт или слага боксови ръкавици, Хумберт отчаяно се опитва да му обясни мотивите за убийствения жест той е на път да постигне: връзката, която Куили има с Долорес Хейз (Сю Лион), с прякор Лолита, и - както той посочи и в смъртната присъда „поетична“, която предава на своя съперник - и от друга страна, като той твърди: "защото се възползвахте от моя недостатък".
Дори след първите изстрели Куили продължава да играе на глупака (вярно е, с малко по-паническо изражение) и написва първите акорди на Полонеза № 3 на А-мажор на Шопен на пианото, докато предлага на Хумберт да заедно пишете текстове за музиката и споделяйте предимствата. Куили най-накрая се измъква нагоре по стълбите, но куршум го удря. Ранен, той пълзи нагоре, скривайки се зад портрета на цял ръст на млада жена, облечена по мода от 18 век. Хъмбърт, който презареди пистолета си, изпразва списанието си на дъската.
От първата сцена, която всъщност предвижда развръзката на историята, зрителят разбира защо филмът е коренно различен от романа: Хумберт, втори баща и любовник на Лолита - и престъпник, и жертва, зло чудовище и бедняк в романа на Набоков - е намален в Кубрик към ролята на трагикомична жертва. Инструмент, който другите герои използват, за да защитят собствените си интереси, основно лош идиот, експлоатиран от Лолита, осмиван от Куилти, предаден и от двамата. Нито открива присъствието на Куилти в фотьойла близо до входа (и след като Куилти се изправя, той отново му задава въпроса: „Ти Quilty ли си?“ (Хумбърт не пробива маскарадите и шарадите на Quilty, които започват от четири години) преди убийството.
Във филма на Кубрик Набоков се споменава в авторите като автор на сценария. Но режисьорът и копродуцент Джеймс Б. Харис преработи сценария толкова добре, че не остава много във финалната версия. Резултатът е пародията на мелодрама, която виждаме много ясно от първата сцена: Хъмбърт, измаменият любовник, имаше за единствена цел да убие своя съперник от винаги и следователно приема нещата ужасно сериозно тогава, че за Quilty всичко това е само игра. Безмилостен, Куилти осмива засилените чувства на Хумберт: той хваща трогателната „смъртна присъда“, написана от Хумберт, казвайки: „Има ли акт за собственост на ранчото? ". След това го чете на глас, всичко в западен дух, по-нататък осмивайки ръкописния акт на Хумберт. До края Хъмбърт е играчката на лудориите на Куилти, който обръща всички свои инициативи срещу него.
И ето как подигравателното извикване на пръв поглед на Спартак придобива пълния му смисъл: това е нещо повече от обикновена намека за СПАРТАК, нелюбимия филм на Кубрик или имплицитно извикване на „секс роби” от Куили, чието присъствие е много повече отбелязано в романа на Набоков. Този намек има по-голямо значение: като застреля Куили и портрета на жената, която символизира Лолита, Хумберт всъщност се освобождава от собственото си робство и утвърждава истинската си независимост.
В романа, който редува признание и молба, в допълнение към използвания циничен тон, пропастта между идеята, която Хумбърт има за себе си, и тъжната реалност играе голяма роля в трагикомичния характер на книгата. . Професорът по писма Хумберт се смята за култивиран европеец, убеден във вроденото си чувство за „правилния път“ [1]. И обратно, Лолита е типичното американско хлапе, влюбено в заведения за бързо хранене и поп културата, което според него може да образова на всички нива. Когато след четири години раздяла Хъмбърт осъзнава, че той наистина е влюбен в Лолита, тя е на 17 години, омъжена и бременна и вече не отговаря на фантазията му за предпубертетна нимфа. Той трябва да признае, че в очите на младото момиче той никога не е бил повече от „мръсен старец" и постепенно осъзнава, че ако Куилти, голямата любима на Лолита, е разбила сърцето на Лолита. Тийнейджър, той е Хъмбърт, който разби живота й . [2]
Това съзнание отсъства при Кубрик. Филмът със сигурност заема ключовата сцена на романа: по време на събирането си с Лолита Хумбърт моли младото момиче да напусне съпруга си и да отиде с него (подразбира се: завинаги); Лолита, която пише на Хумберт само за да му поиска малко пари, разбира погрешно смисъла на думите му: тя вярва, че той ще й даде парите само ако тя го придружи до мотел [3] - но всичко това вече няма смисъл защото Лолита и Куилти в крайна сметка унищожиха живота на Хумберт.