Жана и Кърт Стърн, преводачи в средата на студената война

Френско списание за преводи

НачалоНомера240 Жана и Кърт Стърн, преводачи.

Пълен текст

1 Въпреки Желязната завеса, чиято тридесета годишнина ще бъде отбелязана през есента на 2019 г., границата между Източна и Западна Европа понякога се оказва по-пореста от това, което предполага геополитическото напрежение от Студената война през втората половина на ХХ век . За да се извърши обмен - както материален, така и интелектуален - пътищата, по които трябваше да се тръгне, бяха просто по-изкривени. Преводачите изиграха съществена роля в това отношение, тъй като улесниха разпространението на произведения, потенциално недостъпни за читателите от другата страна на Берлинската стена. Следователно предизвикателствата на превода в този контекст на редуване на основните напрежения, преки конфронтации, умиротворяване и опити за сближаване са особено сложни. В книгата Превод под ограничения. Литература и комунизъм (1947-1989), Йоана Попа припомня, че преводите на литературни произведения от страни под съветски контрол могат да попаднат толкова под пропагандата на официалния режим, колкото и да подкрепят актовете на подриване, например като позволят на цензуриран автор да се срещне с рецептивник чуждестранна читателска аудитория:

1 Попа, стр. 8.

По този начин преводът участва в средства за подриване, което дава възможност да се поставят под съмнение тези режими, докато всяка форма на правно оспорване се потиска. […] Не без дилеми, несигурности или рискове, постепенно ще се разглежда възможността за достъп до чуждо интелектуално пространство (тук, западно) чрез превода на неговото произведение, поради известността, която може да осигури там, като средство за защита на писателите от стандартите за преследване, пред които са изправени в своята страна1.

2 Цензурата на френските романи в комунистическите режими беше една от темите на колоквиума (.)

2 Същото се отнася и за произведенията от Запада: тясно подчинени на присъдата на цензурните комитети, те понякога срещат одобрението на социалистическите политики, когато например критикуват капиталистическата система. И обратно, някои западни произведения, намръщени от управляващите партии, продължават да се разпространяват тайно на изток. Точно както границата между Изтока и Запада беше пореста, границата между забранени, толерирани или одобрени работи също може да се колебае.

3 „Dispositiv der deutschen Teilung“, Steinle, p. 25.
4 Ярауш, стр. 19-34.
5 Lindeperg, стр. 192.
6 Предлагайки нов превод, източногерманските служители искаха преди всичко да отбележат (.)

9 Вижте интервюто с Жана Стърн, проведено през 1996 г. от Улрике Шете.

8 Двойката успява да емигрира в Мексико през 1942 г., докато, оставайки в Берлин, родителите на Кърт Стърн, от еврейска вяра, са депортирани и умират в Аушвиц. В Мексико Сити Жана и Кърт Стърн се присъединяват към Bewegung Freies Deutschland, движението на съпротивата на свободна Германия, съставено от германски изгнаници - комунисти и/или борци за съпротива - и особено динамично в СССР, но и в други страни като Мексико. Там те се срещат по-специално с Анна Сегерс, която председателства кръга на Хайнрих Хайне, на който те са активни членове. Връзките, които двойката Щерн изкова по това време с други германски емигранти и интелектуалци, ще бъдат от решаващо значение за останалата част от кариерата им.

9 През 1947 г. Жана Стърн предприема превода на „Транзит“, друга работа на Анна Сегерс. Романът, който оттогава няколко пъти е адаптиран за кино, разказва за съдбата на бездокументирани изгнаници в Марсилия, които се опитват да избягат от френската полиция в правителството на Виши, за да обединят Южна Америка. Тази история е пряко вдъхновена от собствения опит на Seghers, който след няколко години в Париж се премества в Марсилия, а след това и в Мексико. Следователно Жана Стърн и Анна Сегерс споделят една и съща траектория и общ политически ангажимент. Освен това опитът, разказан от Транзит, срещна голям резонанс с мрежата от заточени комунистически интелектуалци, в която принадлежат двете жени. Връзките, които те създадоха във Франция преди войната с определени издатели и художници, също спомогнаха за обединяването на кръг от възхитени читатели на творчеството на Seghers. По този начин френската публикация на Transit, наследявана през 1948 г. от Légendes d´Artémis, отговаря на силните очаквания на определена читателска аудитория.

10 Социалистическата обединена партия на Германия (Sozialistische Einheitspartei Deutschlands, SED) възникна от (.)

10 Приблизително по това време Анна Сегерс и Щерните се завърнаха от Мексико Сити. Жана и Кърт Стърн прекарват няколко месеца в Париж, преди да се установят в Източен Берлин. Те се присъединиха към единичната партия SED10 през 1946 г. и се преместиха в сърцето на жилищния комплекс на Ерих-Вайнерт, един от трите тримесечия, запазени за завръщащи се социалистически интелектуалци и художници. Докато Жана Стърн превежда Анна Сегерс на френски, Кърт Стърн предприема немския превод на Silence de la mer de Vercors. Този избор на литературни произведения, написани по време на войната, в скривалище или в изгнание, с участието на герои, сблъскани с фашизма, пряко отразява опасенията на комунистическите съвременници на Щерните. Книгата на Vercors, макар и тайно публикувана през 1942 г., първоначално циркулира сред борците за съпротива във Франция, докато историята на Anna Seghers напомня на всички интелектуалци бежанци за собственото им хаотично пътешествие. Превеждайки тези текстове, Щерните заемат централна позиция между Франция и източната част на Германия. Следователно с тази дейност на „контрабандисти“ те участват в общия ентусиазъм, предизвикан от тези произведения.

11 Тези преводи, направени в навечерието на създаването на ГДР, са част от непосредствения следвоенен период, белязан от засилването на съпротивата срещу фашизма по време на войната. Изборът на Жана и Кърт Стърн, водени от този контекст, свидетелстват за включването им в тази мрежа от интелектуалци, завръщащи се от изгнание, дълбоко белязани от годините на войната, като същевременно са напълно наясно с предизвикателствата за бъдещето.

12 В началото на 50-те години Stern изоставят преводаческата си дейност, за да се отдадат изцяло на писането на сценарии за Deutsche Filmaktiengesellschaft (DEFA), държавна компания за производство и разпространение на филми в ГДР. Следователно този ход към киното предизвиква промяна на статуса: Щерните вече не са просто контрабандисти, този път те стават създатели на оригинално съдържание. Колкото и предишните им преводи да предаваха дух на откритост, желание да се осигури достъп до френско говорещите и немскоговорящите читатели до произведения от целия Рейн, филмите, в които те си сътрудничат, са белязани от утвърждаването на силна източногерманска идентичност и чрез оттегляне до границите на ГДР.