Здравейте Озу, Телевизионен медиен режим и границите на киното Ozu’s Good Morning, Телевизионният медиен режим и границите на киното [Record]
Ограниченият достъп до най-новите статии в абонаментни списания беше възстановен на 12 януари 2021 г. Тези статии могат да бъдат разгледани чрез портала за цифрови ресурси на една от 1200 партньорски институции или абонати на Érudit. Повече информация
Сузани Бет
Монреалски университет
Онлайн публикация: 21 декември 2012 г.
Статия от списание Cinémas
Том 23, брой 1, есен 2012, стр. 13–33
Cinélekta 7 - Текущи изследвания
Кутия за инструменти
Резюмета
обобщение
Под неговия квартален комедиен ефир, Bonjour (1959), римейк на Gosses de Tokyo (1932), филм също режисиран от Озу, е представен като медийно отражение, извършено върху повърхността на изображенията. Телевизионният медиум се разбира в това като възможен режим на кино, от който Озу се опитва да разграничи своята кинематографична практика. Организиран от напрежение между ред и несъответствие, филмът се стреми да направи осезаема, кинематографично, разликата между предварително определен ред, който може да бъде наложен или чрез изображения, замислени в режима на комуникация, или от надвиснал авторитет, и кино със своите собствено разстройство. Основният му въпрос е да знае каква е възможната подредба за киното. Това предполага отдалеченост от обяснителната сила на историята, особено очевидна в резолюцията на филма. По този начин кинематографичната практика на Озу се характеризира със своя парадоксален характер, близостта си до границите, специфични за киното, праг, при който се изразява както неговата сила, така и неговото безсилие, за да използва просветливите думи на Джорджо Агамбен.