Защо Оскарът е безсмислен
Вече повече от десет години наблюдавам Оскар на, почти заспивам и ме измъчвам през следващия понеделник. И да, вината е моя. Отначало все още имаше известно очарование, присъщо на монументалността на събитието, което изглежда вземаше решенията на Академията още по-важни. Но постепенно блясъкът се разпадна, златната аура получи огромни пукнатини. В някакъв момент между страхливото решение за награждаване на LA Crash за най-добър филм срещу по-добро познание и самодоволната награда „Оскар“ за факта, че Мартин Скорсезе веднъж е направил успешен филм, „Оскар“ се превърна в безсмислено нищо пред очите ми. Нищо, което да маскира състоянието му със звезден актьорски състав, забавни шоу програми и големи рекламни барабани.
Изложба А: Академията
Фактът, че планината Броукбек не може да се прибере с Оскар за най-добър филм, може да се дължи на вкусови причини или може да се отдаде на факта, че Академията включва куп застаряващи избиратели със склонност към консервативни решения. Гей каубоите изобщо не се вписват в картината. Дори ако организацията сега се опитва да се подмлади, тя винаги е била склонна да награждава филми, които се наслаждават на Оскар с темата си. Например предпочитанието на Академията към различни варианти на историята на аутсайдерите (аутсайдерите с увреждания, бедните аутсайдери ...) е довело до поджанра на типичните филми за Оскар, които се пускат на пазара всяка зима.
Приложение Б: Филмът на чужд език
Тъй като, както показва изложба А, Академията предпочита някои видове филми, това също влияе върху избора на най-добрия чуждоезичен филм. Няма друг начин да се обясни победата на Nokan - The Art of Ending, която е по-скоро холивудска от повечето филми от фабриката на мечтите. The Оскар е американска филмова награда, но това не означава непременно, че награждава онези филми, които най-добре имитират холивудски рецепти. За съжаление Академията обикновено не награждава най-добрите чуждестранни филми, а по-скоро онези - и това ни връща към изложба А -, които използват скучни схеми. В резултат на това в най-лошия сценарий Оскарът е ежегодно повтарящ се дежу-ву, който с няколко удара тук и там симулира компетентност, която съществува само частично.
Приложение C: Пари, пари, пари
В своята повече от осемдесетгодишна история Оскар се превърна от изключителна вечеря в гигантска машина за пари, която от една страна поглъща огромни разходи. От друга страна, той осигурява рейтинги на аудиторията по целия свят и действа като аргумент за продажби на DVD дори след десетилетия. Ето защо студията се опитват с огромни финансови разходи да убедят избирателите в своите филми месеци преди церемонията по награждаването. Не е изненадващо, че филмите с най-добрия и най-скъп маркетинг често са достатъчни за победа. Независимите продуцентски компании не могат да се справят и независимите филми, които всъщност биха могли да използват голямото внимание, са изтласкани на маргиналите.
Изложение D: Сезонът на Оскарите
Дори доста упоритата Академия е забелязала, че разделянето на американската кино година на блокбъстър, сезон на Оскар и неинтересната част между тях не е особено умно. Но дори 10-те номинации за най-добър филм не могат да се отърсят от факта, че ако един филм наистина иска да спечели Оскар, той трябва да започне в точното време в САЩ. Традиционно състезанието започва през ноември, тъй като краткосрочната памет на Академията не изглежда особено ефективна. През това време студията концентрират кампаниите си върху няколко филма и се опитват да маневрират стратегически взаимно. Това е доста вълнуващо, но за съжаление няма абсолютно нищо общо с лоялната конкуренция или дори качеството на филмите. Отделно от това, много филми и услуги са без значение, защото просто имат грешна начална дата. Ако има някакво доказателство за произвола на цялата процедура, то е това!
Кратката демонстрация показа, че правото на съществуване за Оскар се намира преди всичко в търговското му значение. Понякога церемонията по награждаването е забавна, понякога предлага красиви, носталгични моменти, но винаги е, както веднъж се изрази Уилям Фридкин
, "Най-голямата рекламна схема, която индустрията някога е измисляла за себе си".