За сравнителен исторически подход към военната музика

1 Военната музика често има лоша репутация. Антимилитаристите от всички ивици и защитниците на добрата музика често са ги обричали на гемони. Въпреки че авторът не се стреми да ги реабилитира тук, той възнамерява да ги оцени правилно. Какво място заема военната музика в музикалното поле? Какви са връзките им с други видове музика и как се извършват музикалните трансфери? Как можем да разберем и използването на музикантите от музикалното минало и от националната история? Подходът е категорично исторически. Той настоява за политическото и социалното използване на военната музика, поне толкова важна, колкото самата музика. И тя се интересува както от продукцията, така и от присвояването (което не пренебрегва пародиите и повече или по-малко подигравателните цитати), както от приемането на музика.

подход

6 Списъкът с композитори, обучавани във военното музикално училище, е красноречив: от норвежеца Йохан Свендсен (1840-1911) до датчанина Карл Нилсен (1865-1931) [6], първите занаятчии от „Ренесанса“ на британската музика в края на 19-ти век, като Артър Съливан (1842-1900) или Дан Годфри Пер и Филс [7], австро-унгарски композитори на оперета като Ференц Леар (1870-1948) към младия Рихард Щраус (1864-1949), композиращ тържествени шествия (Festmarsch, оп. 1) за оркестъра, където баща му е бил свирител [8], Wilde Gungl [9] от Мюнхен. Ставайки един от най-важните европейски композитори, той продължава в същия дух през годините 1905-1906, съставяйки Königsmarsch, Parademarsch и два военни марша (1906, op. 57).