Волфганг Кубин "Типичният китайски романист е необразован" - Книги
Въпреки изобилната продукция и големия успех в чужбина, съвременната китайска литература изсъхва. Вината на режима? Не само. Посредствеността на настоящите романи до голяма степен се дължи на безотговорността на самите писатели.
Директор на Центъра за ориенталски изследвания в университета в Бон и немски преводач на Xun, Zhai Yongming и Bei Dao, Wolfgang Kubin е един от най-противоречивите - и най-ценените - синолози в континентален Китай.
Китай беше почетен гост на неотдавнашния панаир на книгата във Франкфурт. Настоящата литература обаче е безполезна, казахте през 2006 г. в интервю за германското радио, което вдигна много шум. Какво обвинявате настоящите писатели ?
На първо място, трябва да се отбележи, че моята критика беше насочена само към романа, до който за съжаление се свежда! за повечето хора съвременна китайска литература. Никога не говорим за поезия или театър. И все пак днес страната има десетина поети, които несъмнено са сред най-добрите в света. Но те нямат видимост. В очите на обществеността, издателите и историците на литературата те не съществуват. Романът се радва на голяма видимост на международната сцена, но е с лошо качество. Това мнение се споделя широко от моите колеги. Това, което моите китайски колеги казват насаме, е много по-радикално. В очите на повечето от тях типичният съвременен романист е напълно необразован: той няма литературна култура, не владее езика си, не говори нито дума английски и няма ни най-малко познания по чужда литература. Според тях на световната сцена китайските романисти са тубаози, тъй като мигрантите в Китай, които са напуснали провинцията за големите градове, с проблеми с адаптацията, се наричат: "пекено".
Не е ли малко разтягане ?
С други думи, създаването на Китайската народна република изтласка съвременната литература в зародиш ?
Да. Но от края на 70-те години видяхме развитието на дебат за социализма и демокрацията. И 80-те години отбелязват ренесанс в литературата. През този период са създадени много качествени писания, особено тези на Уанг Менг, авторът на Пеперуда, което даде много фина и много интересна критика на китайския социализъм.
Дали клането на „Пекинската пролет“ през 1989 г. прозвуча на смъртта за тази литературна пролет? ?
Безплатно е !
Така че според вас сред съвременните китайски писатели няма велик писател ?
Списъкът с авторите, поканени на панаира във Франкфурт, беше красноречив: от двадесет и петте писатели на официалната делегация само трима или четирима можеха разумно да бъдат класифицирани в категорията на „сериозните“ писатели: Чен Ран, който поставя под въпрос женската идентичност; Liu Zhenyun и неговия много фин хумор; Tie Ning, чиято работа по положението на жените е интересна, но която, доколкото ми е известно, се е пенсионирала и вече не пише; накрая, Уанг Менг, за когото вече говорихме. Всички останали бяха романисти, използващи много лош език и обслужващи не литература, а лични интереси.
Как обяснявате при тези условия ехото, с което китайската литература се сблъсква днес? ?
Несъмнено тези писатели се продават изключително добре, не само в самия Китай, но и на Запад (в Германия, Франция и САЩ). Критиките, които формулирам, очевидно се основават на критериите за литературно качество, които са мои. Подобно на моите колеги специалисти, аз имам елитарна концепция за литературата, която широката публика не споделя. Четенето е забавление за него. Той иска престъпност, секс и големи, плътни, изпълнени с екшън истории: „саги“ като тези, разработени от Джин Йонг, хонконгчанин, който разказва стари мошеници. Когато френски или немски писатели публикуват този вид книги, те се категоризират като забавление за читателска публика, която не иска да мисли прекалено много.Защо да имаме различна преценка за съвременния китайски писател? ?