Владимир Козма разказва за петдесет години кариера

2017/12/02 в 00:40 от Силвестър Пикар

петдесет

По повод издаването на двоен CD на живо, среща с великия композитор на Приключенията на равин Джейкъб и високия блондин с черна обувка.

Трудно е да се препише с точност щастието от един час на разговор с великия Владимир Косма: на 77 години композиторът на музиката на класики като „Приключенията на равин Джейкъб“, „Високият блондин с черна обувка“ или „La Boom“ има памет с невероятна прецизност. По случай своята петдесетгодишна кариера, все още действащ, той издава двоен компактдиск (в Larghetto Music/Socadisc) с най-великата си музика в изпълнение на Националния оркестър на Румъния, който той дирижира за случая. Ако искате да знаете тайните на БО на равин Яков или Крилото или Бедрото, то е тук и сега.

Младите дами от Рошфор (Жак Деми, 1967)
Бях асистент на Мишел Легран през 60-те години на миналия век, когато пристигнах от Румъния, и работех по Les Demoiselles de Rochefort. Но Легран не ме научи на филмова музика. За мен филмовата музика не е особен жанр. Няма нужда от учене или посвещение. Вие сте композитор, това е всичко. Ние работим във връзка с формите на нашето време. Ако киното ни помоли да работим, тогава ставаме композитор на филмова музика. Израснах в комунистически режим и ние се събирахме за власт. Винаги работим за мощност на едно място. Композиторите никога не работят за себе си, освен ако не правят много интимни неща.

Александър Благословен (Ив Робърт, 1968)
Това е първият саундтрак, за който твърдя. Бях работил за телевизия, за сериала „Приключенията на Том Сойер“, различни телевизионни филми. Нищо забележително. Но Александър Благословен отбелязва срещата ми с Ив Робърт: След това направих музиката за всички негови филми. Мишел Легран беше създал музиката за Monnaie de singe, предишния филм на Робърт, и той беше заминал за Америка. Мишел Легран вече не можеше да работи по Александър, трябваше да отида с него, но настоях и накрая композирах музиката сам. На тази музика, вместо да отклоня същата тема с инструмент и различно темпо в зависимост от сцената, предпочетох да сменя инструмента. Малко като музиката на Антон Карас за „Третият човек“ от Карол Рийд, с тази преследваща цитра, която илюстрира всички сцени. Исках да се откроя и от Легран, с когото използвах големи оркестри. Там намалих максимално, благоприятствайки ниската окарина.