VICTOR HUGO NOTRE - DAME - Hugo - Notre
Документи
Преди няколко години, посещавайки, или, по-скоро, ровейки из катедралата Нотр Дам, авторът на тази книга намери в тъмния ъгъл на кула тази дума с ръка на стената:
Тези гръцки главни букви, почернени от древността и издълбани достатъчно дълбоко от камък, без признаци на готическа калиграфия, отпечатани във формите и естеството си, сякаш са предназначени за съдбата, която им е писала ръка от Средновековието, и особено мрачното им значение и фатално, впечатлете живия автор. Чудя се, чудя се коя би могла да бъде злата душа, която не е искала да напусне света без клеймото на убийство или нещастие начело на старата църква.
Междувременно стената беше боядисана или надраскана (не знам какво се случи) и надписът изчезна. По този начин обикновените църкви от Средновековието правят това почти двеста години. Момчетата ги закачат навсякъде, отвътре и отвън. Свещеникът им се кара, архитектът ги драска, след това хората идват при тях. Така, освен крехката памет, която авторът на тази книга освещава тук, днес не остава нищо от тайнствената дума, скрита в мрачното дъно на катедралата. Нищо от неизвестната съдба, обобщена от него по такъв меланхоличен начин. Човекът, който написа думата на стената, беше изтрит преди няколко века, той също беше изтрит от църквата, самата църква може би скоро ще бъде изтрита лицето на земята.
Настоящата книга е написана във връзка с тази дума. Февруари 1831г
I. Голямата зала Днес сме на триста четиридесет и осем години, шест месеца и деветнадесет
дни откакто парижаните се събудиха под звуците на всички камбани, които бият в претъпканите квартали на Мъглата, университета и града.
навсякъде, от зори, след като къщите и магазините са отлетели до едно от трите споменати места. Всички решиха, за партито, за храста, за мистерията. голямата на Двореца, добре покрита и добре затворена, любопитните се съгласяват да оставят бедния цъфтящ храст да изсъхне сам под януарското небе, в гробището на параклиса от Браке.
Хората се разхождаха главно по алеите на Двореца на правосъдието, защото бяха жадни за гладните фламандски посланици и им предложиха да присъстват на представянето на мистерията и избора на папа на лудите, което трябваше да се проведе в залата на керамиката. Този ден не беше лесно да влезеш в тази зала, която все още имаше репутацията на най-голямото покрито заграждение в света. (Вярно е, че Совал вече беше преброил голямата зала на замъка Монтаржи.) Дворцовият площад, претъпкан с хора, предлагаше на любопитните на прозорците облика на стена, в която пет, шест улици, толкова устия на реки, течаха във всеки клип нови вълни от глави.
Вълните на тълпата, които ставаха все по-дебели, се сблъскваха с ъглите на къщите, които идваха тук-там, като толкова много носове, в неправилния басейн на кожата. В центъра на готическите планини на двореца, главното стълбище, изкачващо се и спускащо се заедно с двойно течение. Думата готика, в смисъла, в който обикновено я използваме, е абсолютно подходяща, но идеално осветена. Приемаме го, затова го приемаме, както всички останали, за да характеризираме архитектурата от втората половина на Средновековието, посочен е принципът на пълзене и следвайки архитектурата от първия период, крейгенераторът е арката, която след разпространението си под междинната платформа. Служеше на широки вълни от двете страни на страната, главното стълбище, казвам, течеше като водопад в езерото. Виковете, смехът, треперенето на краката strneauhrmlaie. От време на време шумът се усилваше, течението, което изтласкваше тълпата към главното стълбище, отстъпваше, смущаваше се, преплиташе се. Мърморенето на ковчег, седлото на сержант на сдържаност възстанови реда; възхитителна традиция, оставена от наследството на нашата жандармерия в Париж.
На порите, на прозорците, на прозорците, на покривите бяха натъпкани хиляди симпатични, буржоазни, спокойни и мили фигури, които гледаха Двореца, гледаха тълпата и не много повече; защото много хора в Париж бяха доволни от зрелището на зрителите и за нас е много любопитно, че стената, отвъд която се случва нещо.
Ако бяхме малко нови, хората от 1830 г., да се смесим с мисълта сред парижаните от XV век и да влезем с тях, hruii, mpini, tvlii в огромната зала на двореца, толкова тясна на 6 януари 1482 г., шоуто n -Тя нямаше да бъде нито без интерес, нито без чар, а ние щяхме да имаме около себе си само толкова стари неща, че и всички бихме били. Ако читателят се съгласи, ние ще се опитаме да създадем впечатление за впечатлението, което би опитал с нас, прекрачвайки прага му сред тълпата от времето.
На първо място, бръмчене в ушите му, учудване в очите му. Над главите ни има двоен, огивален свод, облечен в дърворезби, боядисан в лазурно, украсен със злато; под краката, мраморен под, редуващ се в черно и бяло. На няколко крачки отново огромен стълб, след това още един, след това още един, общо седем стълба по дължината, поддържащи в средата гънките на двойния свод. около първите четири стълба, магазини на търговци, блестящи със стъкло и плячка; Около последните три дъбови пейки, скучни и излъскани от панталоните на панталоните и дрехите на прокурорите. от другата страна на седлото, по високата стена, между вратите, между прозорците, между стълбовете, безкрайният ред статуи на всички френски крале, от Фармон, с широко разтворени към небето ръце. След това, при дълги прозорци, бойни глави, разноцветни витражи, на широките изходи на
На първо място, голямата, ярка звезда, която падна като вас от небето над Земята, на 7 март, след полунощ. Второ, четиристишие на Теофил:
Разбира се, това беше тъжна игра. Когато в Париж дамата правосъдие, яде твърде много сладки, тя запали целия дворец.
Каквото и да мислите за третото обяснение, политически, физически, поетично, на пожара в Двореца на правосъдието през 1618 г., нещастният факт е пожарът. Остава малко и днес, особено благодарение на различните последователни реставрации, които са възстановили разрушеното, остава твърде малко от първата резиденция на кралете на Франция, от древния дворец на Лувъра, толкова стар дори по времето на Филип Справедливия издигнат от крал Робърт и описан от Хелгалд.