Уолт Дисни, ферибот; истории
DISNEY, STORIESMAN 1/10 - Той беше великият разказвач на истории на ХХ век, наследник на Перо, Грим и Андерсен. Le Figaro Hors-Série посвещава изключителен брой на живота и работата си.
Публикувано на 07.11.2016 г. в 18:12 ч
Марлене Дитрих и Гари Купър се бяха качили на премиерите му. Айзенщайн го е посочил като автор на най-големия принос на американския народ в изобразителното изкуство. Той беше приет от крал Джордж V, от Мусолини, от папата. Неговите късометражни филми бяха натрупали Оскари. Трите прасенца спечелиха специалната награда на кинофестивала на Съветския съюз. Снежанка беше избрана за филмовия фестивал във Венеция едновременно с Le Quai des brumes. Тя беше оформена на стълба от „Боговете на стадиона“ от Лени Рифенщал. Животът на Уолт Дисни обединява всички съставки на една американска легенда.
Детство, достойно за Том Сойер, в Близкия Запад, където децата все още се обучават с колани, между две четения на Библията, две ескапади през полетата. Юнашко начало, поставено под знака на духа на предприемчивост, в страна, където нито една мечта не изглежда недостъпна за онези, които запретват ръкави, за да дадат същество на страстта си; където мултинационална компания може да се роди от прототип, калдъръмен заедно от двама млади хора в задната част на гараж.
Огромни успехи, които ви карат да вярвате, че славата е в края на пътя. Зрелищни провали, които ви водят до ръба на пропастта. Непоколебимите приятелства, смущаващи, които виждат онези, които вчера са отпразнували гения ти, те смятат за решително като за луд. Кулминация, която ви прави безспорен майстор на вашето изкуство, едновременно с основателя на международна империя. Слава и богатство, самотата на великите. Име, което се превръща в марка. Произведение, аплодирано на пет континента.
Работата на Дисни играе решаваща роля в предаването на западната култура
Петдесет години след смъртта му Дисни остава знак на противоречие. Неговите агиографи празнуват демиурга, който не се задоволяваше да превъзхожда в своето изкуство. Който по някакъв начин го е измислил, като е дал на скромните анимационни филми, които изглежда са били предназначени да служат като предястие за зараждащото се кино, да умножи невинните „тичащи геги“ за забавление на много малки деца, достойнството и мащаба на художествената дисциплина сама по себе си, възможност за цялостно художествено шоу, което съчетава усъвършенстването на рисунката, хумора на сценария, музиката, балета, емоцията, съспенса, поезията, социалната сатира.
Изобретателят на герои, които са се наложили на нашето въображение с повече доказателства от всеки друг измислен герой. Създателят на увеселителни паркове, които са сред най-посещаваните сайтове в света. Говорителят на този американски морал, съставен от любов към добре свършената работа, лоялност, алчност за печалба и малко сантиментална добра съвест, с която САЩ са убедени да представляват преди историята империята на доброто.
За своите недоброжелатели, напротив, той олицетворява разпространението на асептична култура, без душа, сведена до най-повърхностните изяви, за да отговаря на стандартите, които гарантират нейното разпространение в световен мащаб; комодифицирането на литературата, историята и мечтите чрез свеждане на големите митове на европейската цивилизация до показване на пищни джаджи от италиански автомат за сладолед; покварата на красотата от кич, предлагана на възхищението на невинните детски души; обезобразяването на най-благородните чувства в индивидуалистичен и сълзлив морал в услуга на страховита машина за пари.
Без съмнение в тези антагонистични видения има някаква карикатура, известно преувеличение. Както Бертран Мери отлично показа в изявлението, отправено към Дисни (Уолт Дисни и ние, Калман-Леви, 2004), и двамата рискуват преди всичко да ни пропуснат.