Унижението на Филип Рот пощенски плащат при поръчка

Превод: Gunsteren, Dirk van

Нещата тръгват надолу за Саймън Акслер. На шестдесет години той, един от най-добрите театрални актьори, загуби всякакво доверие. Когато съпругата му го напуска, той най-накрая загърбва сцената и започва привидно невъзможна връзка с лесбийката дъщеря на приятел от детството. Но това, което в началото изглежда като ободряваща утеха, се оказва бягство от реалността. В своя роман Филип Рот разказва с безпогрешна спешност и ирония за съдбата на застаряващ актьор. По време на пътуването на Саймън до края на нощта, този в САЩ голи ... още

Информация за продукта
Публикувано от Hanser
Оригинално заглавие: The Humbling
Член № на издателя: 505/23493
Брой страници: 137
Дата на издаване: 8 март 2010 г.
Немски
Размери: 220мм х 150мм х 18мм
Тегло: 310гр
ISBN-13: 9783446234932
ISBN-10: 3446234934
Артикулен номер: 27976317

Носът на чайката

"Унижението", новият роман на Филип Рот, се чете на части сякаш спонсориран от Виагра. Но тогава работата се оказва трагедия на древна сила.

От Алберт Остермайер

И ако остана тук още двадесет години: винаги щях да бъда чуждо тяло в страната; нищо няма да промени това. . . Какво мога да направя, освен да го изтърпя. Харесва ти или не. . . Аз съм трагично съществуване. "Не, не това говори Саймън Акслер, главният герой от новия роман на Филип Рот" Унижението ", а Соринс, мениджърът от" Чайка "на Чехов. Това би било роля, създадена специално за Акслер, застаряващият главен актьор и филмова звезда. Но Акслер е играл, той вече не може да управлява имението си. Той стои на дъските, които означават света за него, но светът вече не означава нищо за него, защото той има махмурлук, махмурлук Той иска да се обеси, да се самоубие, да сложи цевта на болтовата си пушка в устата си, от която повтарящите се думи вече не излизат както трябва, а само „тънък въздух“, задушени срички, пропуснати връзки към живота: "Човек, който искаше да живее, играеше човек, който искаше да умре."

След като изигра всички срещу стената, сега той е с гръб към нея и не може да намери изхода, а не следващата поява. Светлинният сигнал не му дава светлина, фаровете на сценичното му небе имплодират, той пада в тъмното, няма късо съединение, няма последен взрив, няма сърдечна недостатъчност на отворената сцена, не, това е затихване, едно към бездната и в него Играйте тъмнина. Акслер не се занимава със старостта, а с трагичната идея да не може да играе повече представления, защото е забравил: „Талантът му беше мъртъв“.

С писател това е известно като блок на писател, с Акслер блоковете на свободния крак и така неговият изправен крак също се извива и той вече не е човек, защото вече не може да играе, защото е загубил инстинкта си и по този начин е ограбил сетивата си, нищо вече няма смисъл за него, той просто се скиташе без глава по сцената, както след това през живота си. Затова решава: иска да изтрие ролята си от книгата на живота. Изоставен от всички, Акслер вижда „пушката като продължение на жена си“, сяда на дъските в тавана си и не може да натисне спусъка. Дори и това. Какво трябва да прави, така уловен между живота и пристрастяването към смъртта? Той прие себе си в психиатрична клиника. Става по-добре, той отново спи, отива при група за рисуване. Рисуването помага. Той среща жена там, Сибел. Тя му разказва своята история - и истинската история започва да придобива наративна сила.

Дотогава портретът на Рот на актьора, който пада от ролята, изглежда странно прочетен. Цитатите и референциите се избират толкова внимателно, че да бъде забелязан. За разлика от други професии в новия космос на Рот, за разлика от производителите на ръкавици и кошерните месари, изглежда, сякаш е казано, лошо хвърлени. За щастие това скоро вече няма значение, когато Рот оставя описанието на длъжността си и забива героите си като пеперуди с обичайната безпощадност, които все още се носят в небето в мислите им, докато те вече са приковани към съдбата си, а вие сте отзад Глас разглежда рисунките на душата си, красотата преди сковаността, спомена за възможността за щастие, което само идва и след това изчезва още по-брутално. При тези цифри е същото, както при някои неизлечимо болни хора, които преди да умрат, събират за момент всички сили.

Акслер също се бори обратно. Може би защото в клиниката е като странна пиеса, която поставя всички самоубийства в литературната история в кръг: „Всеки от тях беше обхванат от размера на опита си за самоубийство и срама, че го е оцелял. Че наистина можеш да го направиш Беше очарователно за всички тях, беше любимата им тема, бяха като момчета, които говорят за спорт. " Поне Акслер не е сам в мизерията си, не е изолиран в страха си. Всички около него искаха да се самоубият, всички се провалиха, както последните му изяви: „Самоубийството е ролята, която пишеш за себе си“, заяви Акслер пред новата си публика. Докато седят там в своя кръг на ада, те са мъртви: не са мъртви, но и не са живи отново. Те имаха външния си вид, своята ангажираност, но те го прецакаха, както би казал Акслер. Акслер слуша техните истории и е особено трогнат от една, тъжната, травмираща история на Сибелс ван Бурен.

Сибел е съпруга на богат, могъщ мъж, който живее класическото американско крайградско съществуване. Един ден тя се връща от пътя си към супермаркета, защото е забравила портфейла си и заварва съпруга си пред дъщеря си без гащи: „Моят богат и мощен съпруг коленичи на пода с глава между краката й“. Нейната внезапна поява не го дразни: „Той застана там спокойно и каза, че се е оплакала от сърбеж ... И ме увери, че всичко е наред. Нищо не се виждаше, няма драскотини, няма зачервяване, няма раздразнение. . Тя е добре. "Страхотно", казах, "забравих портфейла си." И вместо да вземам пушката от мазето и да я изпомпвам пълна с олово, взех портфейла, който беше в кухнята, казах: „До скоро“ и откарах до супермаркета. "

Едва ли писател като Рот успява да наблюдава и описва такива съдби сякаш под горящо огледало, да дестилира трагедията и трагедията от най-баналното ежедневие, да разкрие най-лошото като най-небрежно и най-небрежното като най-лошото. Той е разказ Еврипид. Той има седмо чувство на импотентност, от височината на повърхността. Под рентгеновото му зрение тя разкрива невъобразими бездни. Той е безпощаден, но не горчив, още по-малко горчив. Не издържа, отбелязва, не отстъпва, но пуска. Той и Чехов щяха да станат прекрасна двойка добро ченге-лошо ченге. И двамата имат ухо за нечуваното и око за слепи петна в биографиите.

Най-накрая Акслер се измъква от клиниката и нова история започва с неочаквано събитие: Пегийн, дъщеря на двама неуспешни приятели актьори от старите дни, го посещава. За първи път Акслер вижда Пегийн „като малко бебе в болницата на гърдите на майка си“. След това, години по-късно, той я видя отново като „усмихнато, срамежливо, десетгодишно момиче със сладко лице, което се беше качило по дърветата му и бързо плуваше в езерцето си“. И сега тя го посещава, а пред него стои „гъвкава, пълногруда жена на четиридесет години“, която току-що е преживяла травматична раздяла: нейната приятелка Присила, която се оттегляше все повече от нея, й бе обявила, че „тя е започна хормонално лечение, което ще доведе до растеж на брадата и ще направи гласа й по-дълбок. Искаше да премахнат гърдите и да направят мъж ".

Когато Акслер води Пегийн в къщата си и живота си, той пада. Болезнената му болка в гърба обърква движенията му. Той се спъва и животът му се спъва, започва дълбоко падане, дори ако първоначално смята, че най-накрая ще бъде хванат. Това, което се случва сега, се чете, гледано отдалеч, като дърворезбен сценарий на порно филм или мъжка фантазия: застаряваща филмова звезда в криза обръща лесбийка в провинциалната си къща, прибира я в леглото си, превръща интелектуалката в либидолулу, купува скъпите й дрехи, които след това той отново сваля, защото прекарват дни в леглото и в най-приключенските пози, въпреки болките в гърба. Нищо, което те не се опитват, докато накрая всички сексуални ориентации не се дезориентират, всички полови роли се въртят и променят. Axler играе отново и дори засилва играта с друг участник. И тогава е болезненият, ревнив бивш на Pegeen, който я следва, заплашва я, обажда се на родителите й, промъква се из къщата и накрая вярва, че Axler също иска да спи с нея и да я обърне.

Всъщност това би било непоносимо, разказвателен конвейер от клиширани женски фигури, които, макар и скъпо облечени и облечени с думи, наподобяват надути кукли, а не диференцирани герои, сякаш един старец мечтаеше за всичко възможно, тъй като нищо не се случва. сякаш цялото нещо е спонсорирано от Виагра. Но всичко е съвсем различно, отколкото на пръв поглед или как трябва да изглежда, когато обобщавате нематериалното. Защото, от една страна, „Унижението“ е тъжна история за заблудите и заблудите на любовта, мечта на стария Лир, докато се разхожда гол през гората. От друга страна, Рот не само показва неравната двойка влюбени гол, но и фалшивия морал. Особено в реакцията на родителите на Pegeens, за които тази нова любовна връзка с дъщеря им е още по-голям шок от излизането им преди. И правят всичко, за да разубедят детето си, което все още е психически зависимо от тях, от Акслер, който е постигнал всичко, което те не са постигнали. И как управлявате всичко това? Когато пазарувате, разбира се. Да, сексът продава, но моралът също се нуждае от кредитна карта. Романите на Рот са сонар на Америка.

Но това, което е решаващо за тази история, чиито нишки се усукват все повече и повече във въже, което е достатъчно здраво за врата, е повествователната нагласа на Рот. Защото това, което се появява в тази книга, която понякога изглежда като поетично полирана порно книга, е нещо дълбоко дразнещо: неизразима скръб, от която се разказва историята, шум в отчаянието, лайтмотив за неизбежността на нещастието пред щастието в ръцете, върху кожата и на устните. В резултат на това Рот никога не е порнографски. Не, абсолютно от древна сила е колко неизбежно той обича и се надява на своето разорение. След като се удари в земята, тя се издига все по-нагоре и нагоре, за да падне накрая още по-ниско. Той мисли да се върне на сцената, дори се издига до надеждата, че Pegeen иска дете от него. Акслер може да бъде прегледан, за да изясни рисковете, свързани с възрастта му, и напълно забравя действителния си риск за живота: да бъде изоставен изведнъж Подозираше го, но както е загубил инстинкта си като актьор, той го има и като любовник.

Най-важното при една продукция е тя да завършва добре. Когато Чехов предвиди края, той лаконично заяви: „Умирам“ и поиска чаша шампанско, „отдавна не е пил шампанско“. Само толкова много може да се разкрие: И тук заключението е правилно. Процесът може и ще бъде посрещнат с аплодисменти.

Поетът, драматург и писател Алберт Остермайер, роден през 1967 г., живее в Мюнхен. Наскоро той публикува романа "Зефир" и стихотворението "Кой иска да види".

Филип Рот: "Унижението". Роман. От американския от Дирк ван Гунстерен. Hanser Verlag, Мюнхен 2010. 137 стр., Твърди корици, 15.90 [Евро].