Уикенд на Берлинската опера (архив)
Майкъл Талхаймер: Реших наистина да се съсредоточа върху персонажа Катя Кабанова, защото имам голям интерес: какъв човек е това, какво трябва да изтърпи този човек, как става така, че този човек за много кратко време - практически като на теб Ден - решава да сложи край на живота, т.е.да избере самоубийство?
От Георг-Фридрих Кюн
- електронна поща
- разделям
- Tweet
- Джоб
- Да натиснеш
- Подкаст
Повече на deutschlandradio.de
Външни връзки:
Майкъл Талхаймер за неговия възглед за тази опера на Janáček. Това, с което е известен и от когото се страхуват някои, не трябваше да прави тук.
Талхаймер: Нарязвам парчета. Но Janáček направи тази работа вместо мен. Съставя го за 90 минути. Ако прочетете гръмотевичната буря на Островски - той направи наистина гениална, строга версия на реда. Не бих могъл да се справя по-добре.
В Талхаймер Катя седи с флоралната си рокля, почти вкоренена в стол на предния ръб на сцената. Отначало лицето беше заровено дълбоко в ръцете, огънато, мрачно мрачно. След като излезе, той говори за миналото.
Зад един склон можете да видите селяните, които маршируват покрай като на бягаща пътека. Гледайки я, разкъсвайки устата й, наречен от Талхаймер „клаустрофска принудителна общност“, пред която Катя, както и съпругът и свекърва й са безпомощни.
Талхаймер: Често искате да разклатите тази цифра будна и да кажете: отвърнете. Но не, продължава и продължава, все повече и повече се търкаля върху тях. И тя не може да реши и не може да се защити.
Краят е впечатляващ. Бягството на Катя от брака, а също и далеч от слабата й приятелка се самоубива, скача във Волга. Клапата в комплекта на Олаф Алтман се затваря. Оркестърът излиза от канавката и сякаш отвежда Катя в леглото.
Мелани Дийнър пее тази Катя. Отначало малко несигурно във висините. Но все пак се увеличава в ролята. Тя беше най-празнувана от обществеността. Майкъл Талхаймер получи буовете, които очакваше, смесени с еднакво неистови браво. Жулиен Салемкур отговаряше за производството на болния си учител Майкъл Гилен. Понякога с малки несигурности. Тази Катя Кабанова вероятно не беше очакваният триумф на младия режисьор Талхаймер.
Тук беше извършена поне сериозността на работата, нещо, което липсва в новата продукция на Фигаро на Моцарт в съседния Комише Опер. Бари Коски режисира тук. Акцентът е сватбата, която Коски организира като еврейска. Австралийският режисьор искаше да чуе нещо ориенталско от музиката на Моцарт. Междувременно събраното сватбено търсене търси предимно изгубените контактни лещи на булката.
Забавно се има предвид много. Вече на първата снимка измерването на стаята. Апартаментът, който графът беше предназначил за младите младоженци: люк с големината на кутия за обувки с люкове, в които графът крие различните си момичета. Срещата на персонала на всички служители в замъка там: усещане за приповдигнато усещане като в сардинката.
Или градинското парти. Стотици ябълки се накланят от подобен на кула улей върху мястото за игра като скривалище. И най-малкото - те прогонват алкохолната мъгла на богато сватбеното тържество, залитайки над иначе празната сцена, с приятен плодов аромат, дори ако Керубино, смирен като него, обърква купчината с писоар.
Фигарото на Бари Коски се характеризира с шеги от този калибър. В крайна сметка те пеят на високо ниво. Особено след като Мария Бенгтсон като графиня и Брижит Гелър като Сузане могат да впечатлят. Кирил Петренко е подготвил много добре своя оркестър. Звукът му Моцарт е прецизен, полиран, фино градуиран. Въпреки малките инциденти, публиката беше ентусиазирана от откриващата вечер.
Това обаче не може да скрие прозяващата скука, която подобна комедия от жабурен таблоид също може да причини. Mozart in der Bütt, срокът на годност е предвидим.