Тревата на Уолт Уитман оставя пощенски разходи безплатно при поръчка

Превод: Брокан, Юрген

"Той е Америка", каза Езра Паунд на поета Уолт Уитман. В своя „Grasbl Blätter“ той пее за напускането на САЩ след гражданската война. Повече от век след публикуването му поетът Юрген Брокан превежда това централно произведение на американската литература изцяло на немски език и му предоставя послеслов и подробен коментар. В стопилката на своята поезия Уитман обединява идеи от културата, обществото, политиката, науката и мистиката на своето време. Неговите песнопения са образът и визията на съвременна нация от „Съединените щати“, която ... още

Информация за продукта
Публикувано от Hanser
Оригинално заглавие: Leaves of Grass
Член № на издателя: 505/23410
3-то изд.
Брой страници: 880
Дата на издаване: 7 септември 2009 г.
Немски
Размери: 193mm x 124mm x 33mm
Тегло: 536г
ISBN-13: 9783446234109
ISBN-10: 3446234101
Артикулен номер: 26366290

Когато езикът стана демократичен

Нови, тънки, екстатични стихове от младостта на Америка: „Листата на тревата“ на Уолт Уитман са публикувани за първи път в пълен немски превод

Аз-Аз Аз пея, прост отделен човек,/И все пак изричам думата Демократичен "-" Аз пея Аз-а, простия индивид,/Но говоря думата демократичен ". Затова започнете с първия от" Надписи ", много прехвалените листа на тревата от Уолт Уитман, онзи първи велик американски поет, който беше политически поет и поет на природата, поет на тялото и душата, поет, който не остави нищо, което срещна, неопето, и който също пееше за това, което тепърва предстои: бъдещето. Преди всичко обаче и това вече се вижда от тези първи стих и половина, той беше поет, който празнуваше индивида и неговата автономия, но който само развиваше индивида в обществото и наред с други Зачитането на правата на всички останали би могъл да си представи - при демокрация.

Примирението на индивидуализма и демократичното управление е „великата идея“ на Уитман и в Америка той я вижда най-пълно реализирана. Но демокрацията е толкова добра, справедлива и силна, колкото "простите индивиди", които я измислят, обикновените хора, които я измислят и за която той, поетът, е един. Роден през 1819 г. в дърводелска къща, той се премества в Бруклин със семейството си, шест години учи на училище, работи като наборник и журналист, посещава събрания и чува най-известните проповедници на своето време. Така че от ранна възраст той живее сред обикновени хора - и беше заобиколен от писма и изречения, направени от тях. И той разбра каква сила може да разгърне думата, изговореното ежедневие, изкусно поставените речи, отпечатаното.

Силата на думите

И се случи чудесното: Уитман, който беше изучавал поетите, висшия и всекидневния език, който беше създал „Буквар на думите“, словна елементарна книга, в която имаше жаргонни изрази, думи от „езика на негрите“, технически термини и имена и записва етимологични забележителни неща, този Уолт Уитман публикува сборник от дванадесет стихотворения през 1855 г., за своя сметка, понякога дори се поставя анонимно и без заглавие, в който съчетава предимствата на печатаната и изговорената дума, тяхната взаимна ефективност - Листата на тревата, които се превърнаха в основоположната харта на американската поезия.

Тъй като Америка все още не е там, тя ще бъде създадена в този, от този език, израснал от новите тънки екстатични стихове с техния ентусиазиран излишък. Всичко, което съставлява неговото физическо и духовно присъствие и това на неговата страна, да, основно светът и човечеството, е това, което Уитман възприема в своите стихове. Никой обект и никаква дейност, никакво задвижване и никакво чувство не са твърде малки за него - той превръща всичко в език. Тъй като е убеден, че ако всеки остави гласа му, оригиналният му глас звучи свободно и смело и шумовете от действията му като акомпанимент, се създава мелодичен химн. И докато другите не пеят, той ще го направи вместо тях. Така "Листата на тревата" се превръщат в "идиоматичната книга" на страната му, в поетичния универсален лексикон, в "Новата Библия" - в която всичко има своето място и се пее, пеене утвърждава, защото е.

Ясно е, че подобно твърдение и изискваната свобода на мисълта трябва да доведат до свобода на формата. В предговори и въведения Уитман защитава своя бунт срещу метричните конвенции и принципа си на „органичен растеж“: поетът трябва да бъде „свободният път на себе си“, за да включи в поезията си съвременния живот, който се разкрива пред очите му мога.

Уитман не е първият, който експериментира с безплатни, подобни на проза дълги стихове, но със своите известни списъци, подобни на каталози, в които всичко, с което човек, а именно той самият, поетът, се сблъсква в живота си, е равнопоставено, той проби формалните граници между прозата и поезията. Ентусиастът на операта създава редуване на лирико-ритмични и епично-описателни пасажи, подобно на редуването на речитатив и ария, които той групира в групи, запазвайки идеалното за лиричното и реалното за свързаните с прозата речитативи.

Това последно издание се основава и на първата пълна предавка на Юрген Брокан в Германия. За разлика от предишните частични преводи, той носи заглавието „Grasblätter“, което в никакъв случай не е трик, тъй като английското заглавие също е необичайна комбинация от думи. "Каква битка имах за името. Кой познаваше лист трева? Имаше стръкове трева - но листа? О! Не!", Оплака се поетът. „Трева“ беше експериментално зададена страница в тогавашния жаргон на принтера, която Уитман, наборщикът, знаеше разбира се; "листа" бяха пакет хартия. Стиховете на Уитман с дълги стихове, които се простират до три реда, вече са и двете: необичайни по вид и дебел пакет хартия. А от Юстус фон Либих той беше научил, че „лист“ е научно правилното наименование на всички зелени части на растенията, включително трева. Уитман винаги беше ентусиазиран от такава хитрост.

Повторното предаване сега дава възможност за първи път да се прочетат всички стихотворения на немски в техния контекст - и се опитва да избегне това, което „общото е при повечето по-ранни преводи“, „монотонността на неподходящо жалък стил“, трезво каза Брокан в послеслова. За съжаление, недостатъкът на тази стратегия за избягване е често прекалено сух тон, в който елементи на поетичен език на високо ниво, от който дори Брокан не може да се освободи напълно, образуват самотни острови - в тринадесетото стихотворение на „Песента за себе си”, в което красивото тяло на чернокож човек се пее за: "Виждам живописния гигант и го обичам, и не спирам дотук,/отивам и с екипа", той дава лаконично "Не спирам дотук" с "но не оставам там". Има и няколко грешки, например когато в „O Stern France“ се казва „Вашите безпрецедентни контракции и терзания“ - което в никакъв случай не се отнася до болки в раждането, а по-скоро е неуспешна множествена форма на „горко“.

Фактът, че разхлабените английски изреченски структури на немски могат да бъдат възпроизведени само в ограничена степен и обикновено са по-конкретни и непохватни, е добре известен проблем - и вече е оставил много преводачи в отчаяние (помислете само за „-инг“ обсебената Гертруда Щайн). Но има и други несъответствия и несъответствия: английските сложни думи са пренесени на немски; В императивите се появява край-E, който е неподходящ за лаконичния английски език („престой“ вместо „престой“); Решението на Brôcan да възпроизведе испанските и френските думи, замесени с лингвистичния демократичен Whitman на немски, използвайки английски изрази на всички неща, е неубедително. И дори ако човек може да разбере решението на издателя, на което трябва да бъде приписан този велик редакционен подвиг, да определи лимити за компанията, те са привлечени твърде плътно.

Композиторът на изречения

Когато четем и разлистваме красивия том, човек не може да се отърси от впечатлението, че въпреки че е трябвало да бъде първият пълен превод, спестяващата лисица винаги е била там. Еднотомното американско издание на Майкъл Мун, базирано на критичното издание на Скъли Брадли и Харолд У. Блоджет, предлага много повече! Преди всичко подробен коментар (в долната част на страницата, който спестява обръщане на страниците), който Brôcan използва като ръководство, но който е значително съкратен, въпреки че немски читател ще се нуждае от повече обяснителна помощ. Поезия и информация за решенията на преводачите почти изцяло липсват.

И тогава американското издание отпечатва изцяло първата версия на „Листата на тревата“, което с един поглед допринася повече за разбирането на генезиса на произведението, отколкото няколко страници от послеслова. За съжаление човек напразно търси предговора към първото издание, но би могъл да направи нещо подобно. Именно поради това, че части от него по-късно се вливат в поезия (особено в „До брега на синия Онтарио“), това дава възможност да се сравни уводната проза, която обяснява поезията, но не разбира себе си като поезия, а след това и изрична поетология в имплицитна трансформираща поезия и би разкрила разликите между двата правописа, които Уитман винаги е подчертавал.

Няколко екстри биха били удобни: преглед на предишните преводи на немски език, селекционна библиография, житие с най-важната биографична информация, водещи заглавия; азбучен указател на заглавията и началните стихове (с оригиналните заглавия), както и номериране - това вече не е част от редакционните стандарти за четене на издания?

Така че, въпреки всичко впечатляващо добрата работа на преводача и издателя, не можете да бъдете напълно доволни от изданието. Независимо от това, тържеството трябва да се състои сега, с приветлива прокламация, която, кой знае, вече е изпълнена? "Съобщавам за идването на мъж или жена, може би това сте вие, (до скоро)". "Докато!", "До скоро!" - това е поздравът на деня крадци и клошари, онези, които не знаят кога ще се срещнат отново и къде, на този свят или в отвъдното. Но със сигурност сте, драги читателю, мъж или жена, така че отворете я, книгата, и прочетете Уитман, онзи велик, неопитомен, екстатично любящ, вълнуващ поет.

Уолт Уитман: „Тревни листа“. След изданието от 1891-92 г. за първи път изцяло предадено и редактирано от Юрген Брокан. Хансер, 880 страници с илюстрации, 39,90 евро

Бележка на Perlentaucher за прегледа на F.A.Z.

Авторът и поет Мирко Бон, който прави рецензии тук, е очарован от този нов превод на Юрген Брокан, който за първи път включва цялото „Deathbed Edition“ на „Grasblätter“ на Уолт Уитман. Той смята, че влиянието на текстовата колекция, която редува проза и поезия, върху американските автори - от Къмингс и Елиът до Паунд и Уилямс - е огромно. По-съпричастният подход на Брокан му се струва страхотен, различните езикови форми, които се събират във Уитман (ария, молитва, блясък, химн и др.), Което очевидно печели в сравнението на Бон с предишни транскрипции. Bonne също се радва да има „дълбока“ машина за анотиране. Той може да разбере, че няма място за оригиналните текстове на 860 страници. По-малко обаче е липсата на първоначален азбучен списък с редове.

"Ако сте американец, Уолт Уитман е като баща и майка за вас, дори ако като мен не сте написали нито един стих. Заедно с Моби Дик на Мелвил и Хъкълбери Фин на Марк Твен, листата му от плевели формират литературното сърце на Съединените щати . " Харолд Блум

"Юрген Брокан представя нова, отлична трансмисия, която запазва патоса на Уитман на заминаване, но също така и модерната му трезвост и съзнателното му използване на ежедневни изрази." Ралф Дутли, Neue Zürcher Zeitung, 25.10.09

"Би било хубаво да имаме възможност да преброя тази калифорнийска песен сега, когато е преведена в немската литература." Hannelore Schlaffer, Süddeutsche Zeitung, 8 декември 2009 г.