Thf-Filmanalyses - Имало едно време в Холивуд
enfant ужасно
Боже, ти можеш да бъдеш задник
ТЕНЕТ
Ундин
JoJo заек
Линденберг! Мислиш ли
Преглед на филма
„Човешкият фактор Курзаналисен“ разглежда драматургичните принципи на настоящите кинофилми във връзка с пет разказа основни драматургични въпроси. Това води до окончателна цялостна картина за възможния пазарен резонанс на филма
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: „Кратък анализ на човешкия фактор“ може да съдържа спойлери
ВЕДНЪЖ В ХОЛИВУД
B + R: Куентин ТарантиноВ
Намерение да се каже
Когато „Имало едно време в Холивуд“ се отнася до събитията около убийството на актрисата Шарън Тейт през 1969 г., две интерпретации на „реалността“ се сблъскват: исторически фактическата и фантастично преувеличената. Филмът умишлено и зрелищно решава да даде предпочитание на въображението
Според Тарантино, киното е само тогава със себе си, когато се освободи от така наречената „истинска реалност“. Насилието, което на практика непрекъснато се позовава в Холивуд, е само едно, което се фантазира, инсценира и символизира
Принадлежности
Това доста абстрактно повествователно намерение е заредено с голяма топлина между хората. Както и в „Django Unchained“, лоялността на двете централни мъжки фигури не познава почти никакви граници. RICK DALTON (Leonardo di Caprio) и CLIFF BOOTH (Brad Pitt) са, макар и социално много различни, но неразделни като екип до самия край
За разлика от това, терминът лоялност изглежда е чужда дума в хипи комуната на семейство Менсън. Има само сила и подчинение. Тази явно антагонистична система на междуличностни взаимоотношения помага на публиката да се предаде емоционално на широкия разказ на филма
Обаче зад двата основни мъжки персонажа има заплашителен конфликт на принадлежност; защото и двамата с право се страхуват от кариерата си. Заплашени са от изключване, ще бъдат забравени и изглежда, че и двамата губят или са загубили членство в съответните си общности
И обратно, младата амбициозна звездна актриса ШАРОН ТЕЙТ (Марго Роби) е на път наистина да се утвърди във филмовия бизнес. Тя се къпе в известните личности, които е спечелила в Холивуд. Така че филмът играе точно на пресечната точка на възходящата и низходящата линия на социална принадлежност на холивудските звезди през 1969 г.
Конфликт (и) на стойност
Вътрешният конфликт се върти около концепцията за „реалност“. Холивудът, който ни се показва тук, се състои от безброй варианти на фантазирано и симулирано насилие: от изложбата на бойните изкуства до различни стрелби до огнехвъргачката, която в крайна сметка се използва по зрелищен начин. Целта е винаги да се преувеличават бойните сцени фантастично и символично
За разлика от тях, поддръжниците на семейство Менсън държат медийната индустрия отговорна за истинското насилие в света (Виетнам и др.). Хипитата се обявяват за критичен към медиите подход, който търси „истинското“ (въпреки че те също гледат телевизия през цялото време). Именно сблъсъкът на тези два свята провокира основното напрежение
Но дори и в холивудската система става дума за въпроса за „реалността“ etwa ", например при срещата между депресирания Рик Далтън и много млада актриса. Тя се подчинява на идеята за безусловна актьорска автентичност и иска да попадне на възможно най-„истинската“. От друга страна, Рик като художник е твърде доминиран от предстоящия си провал. Едва когато стигне до истинските си страхове по време на работа, играта му възвръща силата, която търси
Съществува обаче един едва доловим конфликт на ценности между силата на сексуалното съблазняване на непълнолетните и конвенционалните морални концепции. Тъй като дългогодишният продуцент на Куентин Тарантино Харви Уайнстийн е свързан с този конфликт днес, този нюанс придава на филма специален цвят и тежест.
Холивуд е индустрия с точен кълване ред. Звездният актьор Джак й се подчинява. Каскадьорът му Клиф, от друга страна, желае - това, което тежи на лоялността към шефа и клиента му Джак. И двете обаче са само малки зъбни колела в редуктор, които се подчиняват на своите, много по-големи закони. Холивуд като система е по-мощен от всичко, на което хората трябва да се противопоставят - толкова голям, че дори не е по-забележим, ако в крайна сметка историческата „реалност“ на убийството на Шарън Тейт бъде подчинена на правилата на развлекателната индустрия. Всичко е шоубизнес.
Ред на разказ/промяна на перспективата В.
Всеки, който се опита „Един път. - да откриеш нещо като конвенционална драматургия е разочароващо. Не само, че аспектът на конвенционалното „развитие на фигурата“ изчезва напълно (нито Клиф, нито Джак изпитват нещо като съзряване - и Шарън Тейт със сигурност не се променя). Правилата на конструкцията с три акта също са суверенно заменени
За добър час филмът в епично спокойствие излага частично само незначително конфликтни повествователни нишки, без да се тревожи за нещо като напрежение. „Преломен момент“ в смисъла на конфликт на сблъсък не се случва, докато Клиф не влезе във фермата на семейство Менсън - и тогава половината от филма свършва. „Имало едно време. - е по-малко като цяло, разделено на три действия, отколкото водно тяло бавно, но неизбежно се насочва към огромна катаракта. Докато човек чака напразно много дълго време за евентуална първа „Площадка“, втората повратна точка под формата на брилянтна оргия на насилие е още по-брутална и изненадваща
„Имало едно време в Холивуд“ е филм, който е необичаен в много отношения и следователно атрактивен на много нива. На много от - със сигурност също критични - въпроси, които възникват при разглеждането им, се отговаря, но не по начина, по който човек е свикнал. Филмът отговаря на твърдението, че просто е забавен на много нива (оборудване, музика, звезди, секс, насилие.). Но зад това се крие сложна и богата рефлексия по въпроса колко реално има киното и какво насилие всъщност произтича от изображенията на насилието. Това ниво дава на филма дълбочина, която подпомага обществения резонанс
В това отношение, „От време на време. „Да кажем много на публиката днес, дори ако човек може да не се съгласи с безусловното призоваване на творческата свобода. Тъй като тази дискусия е представена по изключително богат и забавен начин, възможният отклик на аудиторията е възможен като много широк