The; Нова съпруга; 20-те години - мечти за самоопределен живот; Вавилон Берлин; и
Бобкос, държач за цигари, рокля с ресни: типът „нова жена“ се превръща в икона на 20-те години и в момента се възражда в телевизионни сериали като „Вавилон Берлин“.
Двадесетте години се считат за златно десетилетие. „Танцът върху вулкана“ показва някои паралели с нашето положение днес. Кратката, но бурна модерност между световните войни се характеризира с богато изкуство и култура и еманципация на жените.
Серията ARD „Вавилон Берлин“ създава голяма панорама на обществото, която показва и по-тъмната страна: политическа нестабилност, насилие по улиците, обедняване на пролетариата. Един от главните герои е младата, динамична стенографка Шарлот Ритър: прототип на така наречената Нова жена. В доминираното от мъже полицейско управление тя уверено мечтае за кариера като помощник-детектив в отряда за убийства.
Появява се нов тип жена: неомъжена, заета, свободна
Женското движение в края на века се бори за политически права и печели правото на глас през 1918 година. Сега жените се интересуват от участие в обществото. Социалната промяна започва първо като икономическа необходимост. В резултат на Първата световна война имаше недостиг на мъже като работници, а също и като брачни доставчици. По необходимост много жени остават самотни и започват да работят. Но вече не главно като домакиня или в селското стопанство, както беше преди, а в градовете.
Младата република Ваймар породи нова професия: офис работник. Това е професионалната област, в която жените навлизат в голям брой след края на Първата световна война. Това е нов тип жена: неомъжена, заета и ориентирана към напредък в тази професия, при което човек винаги трябва да казва: принципно по-лошо платени от мъжете.
За първи път хиляди жени работят в офис
Над 70 процента от жените служители са групирани в двете по-ниски категории заплати. Шансовете за напредък са малки. И все пак офис работата се смята за шикозна. Облечени спретнато, младите жени седят пред телефонните табла или зад твърдите пишещи машини. Маша Енгел е една от онези офис дами. По-късно като поет тя се нарича Маша Калеко.
Със своите текстове и стихове за градския свят на обикновените хора, тя се превръща в един от малкото женски гласове на Новата обективност. Самата тя работи като офис чиновник в берлинската „Служба за социално подпомагане на работниците на еврейските организации в Германия“. Ежедневието, което тя описва в стихове като "Chanson vom Montag", също е нейно собствено:
Понеделник светът все още няма лице/И никой не може да го погледне в очите./Понеделник означава: станете отново рано/тренирайте за седмичната тежка категория./И лентите се надпреварват, колата дрънка/Работата върви по градовете./Всички улици отекват от компанията и от бизнеса/И огромните суми растат в невидима тетрадка/Но никога в тетрадката на пролетария.
В краткия период на кариерата си Калеко е падаща звезда. В „Romanisches Café“ на Breitscheidplatz, мястото за срещи на художниците в Берлин, оживената жена с дивата, тъмна къдрава коса скоро ще бъде в центъра на вниманието. Тя се смята за женската Kästner, наследница на Хайнрих Хайне, която също се възхищава.
20-те години са идеална среда за размножаване на жени артистки
Революционна е и работата на художника Жана Мамен, която е на 17 години по-възрастна от нея. Много от нейните снимки на жени в големия град изглеждат като илюстрации към стиховете на Маша Калеко. По това време и двамата художници се движат в кафенетата около Ку'дам. Но Mammen също намира мотивите си в танцови зали, лесбийски клубове и вариетета. Това беше ново и необичайно: досега мотивите на художниците бяха ограничени до домашния ареал: интериори, натюрморти, портрети. Но Mammen минава сама през развлекателните заведения. С енергични, прецизни линии тя записва това, което вижда на малката си скица.
За първи път сам в нощния живот
Има партита само за жени, лесбийската субкултурна сцена процъфтява. В своите творби с молив и акварел, Жана Мамен изобразява приятели в интимен разговор, купонясва диво или танцува плътно заедно. Той показва всички разновидности на новия тип жени: от дръзкия гарсон с цигара и цилиндър до мускулестата спортна жена в гащи до елегантното момиче, пробващо най-новата шапка.
Изтощение и самота под дебел грим
В поръчаната си работа Маммен празнува духа и шика на освободената жена. Но в частни проучвания тя също гледа зад бляскавата фасада на ускорения начин на живот. Под дебелите слоеве грим тя открива изтощение, самота и голямо разочарование. Защото много жени във Ваймарската република работят усилено и трудно могат да свържат двата края. Във времена на масова безработица мнозина имат проституцията само в краен случай.
За масата на офис служителките и продавачките беше много трудно да се съобрази с имиджа на новата независима и заможна жена. А с акварелите и рисунките на Jeanne Mammen всъщност можете да видите много добре колко енергия отнема на тези жени, за да се адаптират към тази картина.
Модата предлага много еманципаторски потенциал
Излезте от стегнатия си корсет и дългите, тежки дрехи - в широки, къси поли или дори панталони! Равните обувки! Подстрижете косата си и я оформете в прическа боб! Отслабнете и представете момчешки, спортен силует! Всичко в модата е насочено към скорост, движение и мобилност.
Жените огъват мускулите си през 20-те години. Първо спечелиха правото на глас и след това мястото си в публичното пространство. Дори повечето жени да продължават да следват конвенционалните модели на живот и семейство - в градската, артистична среда се отварят полета за експериментиране за нов начин на живот.
Икономическа криза: жените отново са изтласкани от пазара на труда
Към края на Ваймарската република новата свобода на жените се стеснява и правата, които току-що са придобили, са ограничени. Жените са принудени да напуснат пазара на труда по време на икономическата криза. Политиците също се мобилизират срещу тях с така наречената "кампания с двойни доходи". Жените, които са омъжени и чийто съпруг работи, трябва да се откажат от работата си. Кампанията започва в средата на 20-те години и се подкрепя от всички партии, включително KPD.
Поемането на властта от националсоциалистите сложи край на свободата на жените
Когато националсоциалистите поеха властта през 1933 г., Mascha Kaléko, Jeanne Mammen и Ruth Landshoff-Yorck бяха на върха на своята работа: продуктивни, аплодирани от критиката и правещи отличен бизнес. Но в Германия няма бъдеще за нито един от тримата. Вторият роман на Рут Ландшоф-Йорк „Търсачите на съкровища във Венеция“ вече не се появява през 1933 година. От 1934 г. нататък Маша Калеко вече не може да намери вестник, който да отпечатва нейни стихове. През 1935 г. е изключена от литературната камара на Райха като еврейка. Това означава: професионална забрана. Жана Мамен не е еврейка. Но художникът също губи поминъка си, защото вече никой не печата и не купува нейни снимки.