Th. 5 - Саловете на Géricault и Rancinan

Открийте епизод 5 от историята на саловете Géricault и Rancinan !

Привлечете вниманието с „революционен“ подход

Жерико или плотът на славата

Ако трябва да вярваме на подготвителната му работа, Теодор Жерико, по време на замисъла на работата, затяга рамката около сала, пренебрегвайки принципите на традиционните „морски пейзажи“, които винаги оставят голяма повърхност за представяне. Малко вода. Младият художник иска да засили монументалността на картината, като изведе лодката на преден план, като по този начин увеличава фигурите и подчертава пирамидалното измерение. Това пристрастие се добавя към избора на грандиозен формат (493 x 725 см), който по-общо отговаря на стила на историческите картини, тези ключови парчета в кариерата на художник, които Академията поставя на върха. Йерархия на жанровете, и които по-лесно представят грандиозни моменти от политическата история, християнската традиция или класическата митология.

Но ако Жерико се е спрял на колосалното отношение към една много популярна тема, за да спечели уважението на обществеността и на краля, съвременниците по-скоро са виждали в неговата работа изобличаването на политически скандал.

Той донася картината си в салона от 1819 г. под безобидното заглавие „Сцена на корабокрушение“. Салоните са храмове на изкуството в услуга на съществуващата политическа власт; обикновено се избират художници, които подкрепят режима и Църквата, за да покажат великолепието и просперитета на нацията. Работата на Жерико не отговаря на тези предпоставки. И все пак тя успя да влезе в залите на Лувъра и да бъде представена на краля, като част от най-високото събитие на арт сцената по онова време. Луи XVIII си спомня, че Жерико го подкрепя по време на краткото завръщане на Наполеон, той дори се присъединява към мускетарите на краля. Затова той го комплиментира така:

---