Тема във вокалната музика
Във вокалната музика обемът и формата на темата често са по-малки от периода. В съответствие със структурата на литературен текст, чиято семантична единица е ред, една фраза се превръща в тема на произведението. В хоровата, особено полифоничната музика, може да се пее една дума или кратка фраза. Това е типично за духовни писания, свързани с канонични религиозни текстове, например: Алилуя.
Тема 7. Музикален синтаксис
Концепция синтаксис(от гръцки - конструкция, ред, композиция) се използва в областта на лингвистиката или лингвистиката. В синтаксиса на езика научете закони за изграждане на човешката реч: фрази, изречения, видове свързване на думи и др. Този термин обаче се използва и в музиката, когато те казват за структурата на музикалната реч.
Мотив → фраза → изречение → точка
Това е мащабна йерархия на основните елементи на музикалния синтаксис, известни от елементарната музикална теория. Такива структурни образувания в рамките на периода се формират елементарно(синтактичен)ниво на оформяне. Фрази, мотиви (също подмотиви - части от мотив) могат да се комбинират и редуват по различни начини в период, в резултат на което се формират определени конструкции [24]: най-простите композиционни структури.Те се наричат мелодично-синтактични или мащабни тематични.
Елементи на музикалния синтаксис
А) мотив
Преподаване за мотив (Латински moveo - премествам, движа се - премествам, motus - движение; италиански мотив - разум, разум, основа) започва да се развива активно от края на 19 век. По това време имаше два подхода. Според първата, основата на мотива е метрична страна или метричен акцент[25]. Според втория, в мотива цялото комплекс от изразителни средства, тъй като мотивът е съдържателен елемент на музикалната реч.
Като пример за синтетично определение на мотив може да се цитират думите на С. И. Танеев, виден композитор и учител, учен, ученик на П. И. Чайковски: Мотив - "най-малката музикално-тематична клетка, която по правило има един метрически силен ритъм и запазва ритмичната основа по време на повторение".
Оттогава се разглежда условната норма за дължината на мотива един удар, въпреки че в класическата музика има много примери как свръхцикъл (повече ленти, по-често две ленти) и интра-цикъл (по-малко такт) мотиви. Техните граници са както ясно чуваеми и видими в музикалния текст, така и непрекъснати. Вероятността за поява на мотиви с прекалено много или между ритъма е свързана с естеството на музиката, мелодията, темпото, метъра, ритмичната продължителност.