Телевизия Оливие Асаяс поглъща живота на хората
Миналия петък хората дори висяха от стената в лекционната зала на Френския институт, имаше толкова голям интерес към Париж, съставен от петминутните етюди на 18 световноизвестни режисьори, обичам те! за поредица от филми. Филмът е придружен и от създателя на един от епизодите Оливие Асай, който е смятан за един от най-талантливите режисьори от своето поколение във Франция.
"Мислех, че никога няма да бъде нищо"
- Майка му е от унгарски произход. На двадесет и една години работи като унгарски преводач по филм, който е заснет тук.
Оливие Асаяс: Работил съм като стажант в американски филм. Едната половина е застреляна в Англия, а другата в Будапеща. Режисиран от Ричард Флейшър, той е озаглавен „Кръстосани мечове“ и е базиран на романа на Марк Твен „Просякът и принцът“.
- Според тях той говори унгарски?
- Тогава все още говорех. Оттогава наистина не съм имал възможност да практикувам, да разбера, но съм забравил много. Ако например прекарах две седмици тук, сигурно щях да отида отново, но в момента знанията ми по унгарски са доста несигурни.
- Вашият унгарски произход е оказал някакво влияние върху вас?
- Трудно е да се каже. И двамата ми родители са от чужда култура. Баща ми е италиански евреин, майка ми е унгарка, роден съм в Париж и също съм израснал там. Разбира се, това засяга човек, ако семейството на родителите му живее другаде. Особено в случая с Унгария, която не беше изгубен рай за майка ми. Майка ми напусна Унгария през 1946 г., когато комунистите взеха властта. По това време съпругът на майка ми се казваше Ищван Кароли, който беше племенник на Михали Кароли, така че и двамата принадлежаха към унгарската аристокрация. И когато дойде в Париж, той почувства, че светът, в който е живял дотогава, е спрял да съществува завинаги и е започнал нов живот във Франция. Може да се предположи, че знанието, че произхождам от изчезнала култура, ме е засегнало, но не мога да кажа точно какъв ефект.
- Били ли сте в контакт с унгарската култура? Чете унгарски книги и гледа унгарски филми?
- Не. Това може да се дължи и на факта, че моят полубрат от линията Károlyi беше този, който се занимаваше много с унгарска култура, това означаваше много за него. Той говори перфектно унгарски и оттогава се е върнал в семейното имение и прекарва по-голямата част от времето си в Унгария.
- Скичните филми с няколко поръчки обикновено изглеждат интересни на хартия, но през повечето време те са ужасни. Парис, обичам те! за разлика от това тиквата се справи добре. Защо мислиш, че Париж работи, обичам те!, А останалото защо не?
- Може би не бива да го казвам толкова грубо, но не припадам от Париж, обичам те! Мисля, че повечето от тях са безкрайно конвенционални и не ми харесва да показва тази страница, подобна на пощенска картичка от Париж. Нямам нищо против да участвам в него, но не бих нарекъл филма впечатляващо изпълнение.
- Откъде дойде Париж, обичам те! вашата идея и как сте се свързали с работата?
- Млад продуцент Емануел Бенбихи работи по него отдавна. За пръв път тя се обърна към нея преди около шест години, защото искаше да помоли Маги Чунг (известна хонконгска актриса, бившата съпруга на Оливие Асаяс - бел. Ред.) Да режисира един от епизодите. Донесох го заедно с Маги, тя не се интересуваше от работата, затова останахме там. Но след години той се появи отново и ме попита. Много промени проекта, режисьори идваха и си отиваха, след което в един момент финализираха списъка и събраха пари за него. Тогава завърших филма си „Чисто“ и го направих правилно, затова казах „да“. Тогава си мислех, че никога няма да бъде нищо, но след това се събра някак си. Но нямах много контакти с другите създатели, не разговаряхме помежду си. Това, за което говори Емануел, се оказа доста подвеждащо, тъй като цялостната концепция в крайна сметка се промени напълно.
- Той имаше идея, че целият филм ще разкаже страхотна история. Всеки режисьор получи пълната свобода да направи своя малка история, но имаше изчерпателна история за момиче, което дори не знаеше какво търси, може би някой музикант, и тя щеше да се появи в различни епизоди. Така че отделните части биха били свързани помежду си чрез историята на момичето. Разбира се, всъщност не вярвах, че ще бъде, защото ми се струваше доста безсмислено. Не му дадох много шанс да работи като голяма история. Въпросът е, че нямах представа как ще изглежда целият филм. От останалите говорихме само с Александър Пейн и Винченцо Натали. Пейн снимаше едновременно с мен, а Денис Леноар беше операторът, който снима всичките ми ранни филми.
- Две части също бяха изрязани. Защо?
- Да, два заснети епизода не бяха включени във финалната версия, доколкото знам, защото се притесняваха, че филмът ще бъде по-дълъг от 110 минути.
- За вас особено важно е районът, в който сте заснели своя епизод?
- Радвах се, че отново имах възможността да работя в позната среда. Защото снимах последните си няколко филма „Чист, демоничен любовник“ и „Лабиринтът от емоции“, било в чужбина, или, например, за „Чисто“, в части на Париж, където не съм ходил много преди. Всички снимах ранните си филми в познат квартал, така че този късометражен филм беше един вид връщане към начина, по който работех. При мен се получи в рамките на кратък филм, но не мисля, че искам да снимам игрален филм като този.
- Защо избра американска актриса за главната роля и защо Маги Гиленхалт?
- София Копола снимаше Мария Антоанета точно в моя квартал, когато се опитвах да разбера каква история исках да разкажа. Когато се прибирах вечерта, в затворените улици стояха огромни камиони, вървеше големият филмов цирк. Идеята ми хрумна да направя комедия около подобна издънка. Маги Джиленхол е актриса, която обичам отдавна. Можех да използвам Кирстен Дънст заради връзката на Мария Антоанета. Всъщност дори помолих Кирстен Дънст за ролята, но тя не можа да я поеме. И когато Кирстен отпадна, избрах една от любимите си млади актриси, така че Маги влезе в образа.