Техника на иконопис L
Говорейки за съдържанието и значението на иконата, имахме предвид литургичния образ като цяло, независимо от неговото изпълнение, независимо дали става дума за писмена икона, издълбана от дърво или камък, изпълнена със стенопис или мозайка. Най-богата на възможности и най-съобразена със значението и предназначението на иконата обаче е класическата живопис с яйчена темпера. Техниката му има вековна традиция, датираща от древни времена. Това е столица, която е внимателно съхранена, точно като жива иконописна традиция, и се предава от поколение на поколение, връщайки се към произхода на Византия и през нея, очевидно, към древния свят. Разбира се, с течение на времето се появяват нови материали, които са внимателно проучени и използвани в иконописта. Техниките на тази техника, разработени от вековна практика, са традиционно систематични и почти изцяло се използват от съвременните зографи.
Процес на изработка на икони
1. Обработка на предната страна.
2. Задна страна. Укрепване на дъската с дюбели.
3. Лепене на подовата дъска върху дъската.
4. Прилагане на левки.
От друга страна, тя отговаря на значението на иконата; ако рамката на картината подчертава илюзионистичния момент, тук страните на иконата, напротив, предотвратяват създаването на такова впечатление на илюзия. За по-силна връзка със земята, повърхността на дъската е покрита с фини канали, надраскани с остър предмет. Тази грапава повърхност е залепена с течно лепило и изсъхва добре (обикновено на ден). След това върху него е залепен рядък материал, който служи като подплата за бъдещата почва. Тази облицовка е от голямо значение: допринасяйки за по-силната връзка на дъската със земята, тя от своя страна до известна степен предпазва дъската от напукване и когато дъската започне да се изкривява, предотвратява изоставането на почвата от нея.
Следващата операция - подготовка и нанасяне на почвата (левки) - е трудна и отговорна. За подготовката на почвата се използват алабастър или най-високите класове креда и най-добрите степени лепило [130]. С този креда, смесен с лепило, дъската се покрива последователно с възможно най-тънък слой няколко пъти, в зависимост от състава на почвата, всеки път, когато е добре изсушен и почистен, тоест излишният креда се отстранява и прахът се внимателно отстранени. По принцип колкото по-тънък е почвеният слой, толкова по-здрави са слоевете. Почвата или левките трябва да са здрави, еднородни по състав, дори бели и гладки по цялата повърхност, да нямат пукнатини и да изглеждат матови в крайната форма.
На така подготвената дъска с четка или молив се прави чертеж на бъдещата икона. Опитен иконописец го черпи от себе си, ако темата му е позната или ако темата не му е позната, използва други икони, оригинали, скици и др. Като помощни средства и, воден от значението на изображението, формата и размера на дъската, подрежда композицията и фигурите по ваша преценка [131]. Направеният чертеж обикновено се надрасква по контура и основните линии с някакъв ръб, например игла; се прави така наречената графика. Тази техника, преминала в иконопис от фреска, е от голяма помощ в работата, тъй като ви позволява да запазите оригиналния контур, без да го събаряте с боя по време на работа; но, разбира се, спазването на тази линия на изрязване в никакъв случай не е необходимо. Така например, ако формата на картината не съвсем съответства на цветното петно, тогава нейната граница се премества със същата боя. След като контурът и основните линии са надраскани, чертежът се изтрива внимателно.
Процес на писане на икони
5. Изчертаване на иконата.
6. Позлатяващ фон и подробности, разкрийте.
7-8-9. Три етапа на влизане.
10. Опис или контур.
11. Браунинг, съживления, пространства, ореол, контур, ленено масло, покриващо иконата.
Спасителят Всемогъщият. Нагледно помагало за иконописци. Д. И. Нагаев. XXI век. Музей на руските икони
Ако има повърхности, които трябва да бъдат покрити с твърдо злато, тогава те се покриват преди боядисване, защото в противен случай златото ще се придържа към боите. Разбира се, това се отнася само за твърди (големи или малки) равнини, като фон, венци и т.н .; изрязване с удари (направени с течно злато), например дрехите на Спасителя и т.н. - техника, наречена асистент - се извършва по-късно. За покриване на повърхността със злато обикновено се използва листово злато. Самият процес е необичайно сложна и деликатна операция, която изисква много умения и умения.
След позлатяване, цялостно изсушаване и отстраняване на излишното злато, иконата се рисува. За да направите това, на първо място, вземете жълтъка на прясно яйце, освободете го от протеини, прехвърляйки го от едната длан на друга (ако протеинът попадне в боята, той ще се напука), пробийте го и изсипете съдържанието в чаша, добавете същото количество вода по обем, разбъркайте добре и добавете малко трапезен винен оцет, за да предотвратите влошаване на течността [132]. След това получената смес отново се смесва и се използва като свързващо вещество за боите, като се държи в добре затворена бутилка.