Техни Величества - игнорирани или пълнени
На какво първо трябва да попадне чуждото око на новата машина, която пристигна в Румъния? Французойката зад нея, Меню, избра кралското шествие, маршируващо на 10 май 1897 г. В 26-те секунди мълчание, запазено до днес, се виждат само коне и хора - без коли. „Хората“, гражданите, които се развеселяват отстрани, са някъде в далечината, недиференцирана градска маса. Ами ако Пол Меню, вместо помпозни коне и файтони, постави камерата на преден план върху лицата на тълпата?.
По този начин Карол I откри по документален начин румънската кинематография. Но присъствието на монархията във фантастичните филми беше рядко.
В Независимостта на Румъния (1912) Карол се появява, изиграна от Аристид Деметриаде, в сцени на обща стойност почти една трета от двата часа прожекция. Това е първият пълнометражен политически пропаганден филм в историята на световното кино. Той би могъл да оспори това заглавие „Защитата на Севастопол“, направено през 1911 г. от А. Ханжонков, с И. Мосхухин, но запазените 35 минути показват по-скоро исторически филм за възстановяване, с изключителен край на филмовото изкуство, пристигането и напускането на френски, английски и руски ветерани, половин век след голямото поражение на Русия в Крим.
Припомняйки голямата победа от 1877 г., независимостта на Румъния цели да създаде атмосфера, благоприятна за предстоящата война, чрез влизането на румънското кралство в балканския пожар. Крал Карол не беше популярна фигура на масово ниво, реформите, проведени по негово управление, бяха в интерес на политико-финансовите елити. Трагедията от 1907 г., 11 000 селяни, убити от армията при репресиране на въстанията, изкопаха пропаст между монарха и хората.
Затова Карол сметна за уместно да осигури на режисьорите пари и не по-малко от 80 000 войници за заснемане. Целта беше да се популяризира образът на воин, смел, достоен и хуманен на царя, който заслужава да бъде следван, когато дава знак за битка.
Пропагандната операция успя, въпреки липсата на каквито и да било артистични качества, филмът записа многобройна и ентусиазирана публика. По време на войната в България той замина със същия ентусиазъм, поддържан от вестниците. Това беше пример за интегрирана медийна кампания, която доведе до „победа“, окупация на Четириъгълника, възможно най-вредна за Румъния в бъдеще.
Образът на Карол I, който филмът оставя на потомците, е предубеден, козметичен и накрая фалшив.
Членовете на Кралския дом няма да се появят до инсталирането на комунизма, освен като себе си в новини и документални последователности. Предни изображения с кралица Мария, която посещава Екатерина Теодороу в болницата, ще бъдат включени във филма „с актьори“ Ероина де ла Жиу (1930), режисиран от И. Никулеску Бруна. Обяснението е съвсем просто: румънската филмова продукция, оставайки в етап на хронично недоразвитие, не разполага с необходимите столици за някои исторически филми. И изобразяването на кралски герои в съвременните художествени филми нямаше да получи одобрение за излъчване - „приказното изкуство“ на филмите, най-вече скици и примитивни мелодрами, би било обида за кралските особи. Изключението на Карол беше неповторимо.
По времето на комунистите, в продължение на десетилетия, кралете на практика бяха елиминирани от историята, не само на екрана. В Străinul (1964), р. Mihai Iacob, sc. Тит Попович, префектът, освиркван от водени от комунистите работници, отчаяно вади портрета на Михаил I на балкона, незабавно счупен с камъни на протестиращите.
Същият Тит Попович поставя под въпрос личността на цар Михаил във власт и истина (1971). Подигравателно, комунистът Павел Стоян казва на някого да потвърди заявката за картофи за бойците в антинацисткото въстание с ваучер, подписан "Михай Уну". Тогава, след като пое властта, раздразнен от „поразителните“ възражения на инженера Петре Петреску относно нова строителна площадка, Стоян отговаря саркастично: „Защо, по дяволите, Михай, взехме властта, ако не знаем как? Беше добре, беше царство, почивахме хубаво в затвора. ". Простото обявяване на факта, че Румъния някога е била кралство, не е било социалистическо от света, това означава нещо по това време.
През 1975 г. Поповичи също въвежда в „Актьор и диваци“ персонажа Карол II, отлично въплътен от Георге Чимонка. Портретът на краля е забележително безплатен и реалистичен. Брутална, псуваща на румънски по-добре, отколкото говори, любителка на сутрешната ракия и „свежестта“ в театрите, Карол все още се опитва чрез сложно политическо танго да блокира пътя на легионерско-нацисткото дивачество. Циничен и корумпиран, суверенът е човек, когато заповядва защитата на великия актьор Каратазе, чийто разяждащ хумор оценява. Елена Лупеску, най-уязвимата точка от управлението на Карл II, не е включена в сценария.
До падането на комунизма и след това Кралският дом е поет от Серджиу Николаеску. В Pentru patrie (1977) Николаеску играе Карол I, предоставяйки на героя, ако не и престиж, поне морга, често нелепа и измислена изкуственост. Един вид разхождащ се исторически картон, върху който г-н Николаеску е упорит да държи гласа си, да кажем, неподходящ.
След филма "Революция", в който той изигра водеща роля, г-н Николаеску не можеше да пропусне момента на възкресяване на монархическото чувство след посещението на крал Михай в Румъния през 1992 г. с известната реч от балкона на хотел "Континентал".
В „Огледалото - началото на истината“ (1993), Майкъл I, в годините на второто си управление, получава централна роля в държавния преврат от 23 август 1944 г., от който социалистическото кино го е изтрило напълно.
Изигран от Адриан Вилку, младият Михай е с мъдрост, присъствие на дух, смелост и твърдост, които истинският кралски човек не проявява нито в зрялост, нито в напреднала възраст. Напускайки страната, Михай няма позиция срещу комунистическия режим, ограничавайки се в продължение на десетилетия да благославя послания, изпратени от Коледа и Нова година до румънския народ. След 1989 г., след помирението през 2001 г. с режима на Илиеску, замъците Елисабета, Савършин, Пелеш, както и други имоти са му върнати.
Заслуга на филма е, че той почти достоверно възпроизвежда диалозите, записани с преписи и свидетелства.
Между две опушени цигари (крал Майкъл протестира срещу представянето си като запален пушач), М. С. не говори, но рецитира забележките, както в състезание по рецитация. Дори когато някои са абсурдни. Маниу (Штефан Радоф) ритуали: „Антонеску е единственият човек в тази страна, който Хитлер уважава“. На което Михай стиска челюстта си и казва: "Ще му докажем, че не е така!".
Какво и как да докажа? Хитлер смята Майкъл, след посещението си в Берлин с майка си кралица Елена през 1941 г., за „глупав“, всъщност самият крал заявява, десетилетия по-късно, „Фюрерът винаги ме мразеше“. Как да промени решението си? Чрез преврат? След 23 август 1944 г. Хитлер добавя само още два към квалификациите за Майкъл: "страхливец и предател".
Експерт в национално-комунистическата кинематографична пропаганда, С. Николаеску сега произвежда национално-роялистка пропаганда.
Крал Фердинанд и кралица Мария се появяват за първи път в „Триъгълника на смъртта“ (1999) като сценаристични приложения на генерал Авереску, изиграни, както и по друг начин, от С. Николаеску.
Освен че е изигран от скромен актьор, Еусебиу Штефанеску, Фердинанд винаги трябва да казва и някои „запомнящи се“, бомбастични, дървесни забележки, пропагандистски еквивалентни на речта на генерален секретар на PCR. Характерът няма нищо кралско или истинско.
Положението на кралица Мария (Maia Morgenstern) е още по-лошо. В добре познатата сцена на ранените, посещаващи болницата, Нейно Величество изглежда леко психически намалено. "Женен ли си? Имаш ли деца?" той пита редник Гинея Йон, който е на път да умре. „Имам три, ваше величество, и не знам дали ще ги видя отново. ". „Ще оздравееш и ще се прибереш у дома“, казва Майката на ранените с фрикционен глас в дървено стъпало.
В следващия случай кракът дори не е направен от дърво. „Изглеждаш доста добре“, прави блестяща забележка на суверена за лейтенант Френю, доброволец от Трансилвания. „Къде бяхте ранени?“, „Загубих двата си крака, Ваше Величество. ". При което, установявайки, че я е смутил, Негово Величество се отдалечава.
А Каталина Тодерой (Екатерина Теодорой), която дойде на фронта, след като всичките 4 братя бяха убити в битка, ранени два пъти, взети в плен, избяга, не може да я намери да попита нещо по-умно от: „Не се страхуваш от смърт? ".
Може ли да е още по-лошо? Да, С. Николаеску отговаря без колебание, продуцирайки Карол I - съдба за Румъния (2009). Час и половина г-н Николаеску разхожда своята „кралска“ изнемощялост пред камерата, когато не виждаме масивни последователности, възобновени от „За отечеството“ с най-малкия си.
Разказвачът извън екрана засилва документалната карикатура на телевизионната история, изкуствена до непоносима, лишена от всякаква художествена стойност. Фердинанд, Елисабета, Мария са вид говорещи манекени, все още им липсва името, изписано на челата.
Последното присъствие във фантастичен филм на Кралския дом се среща в „Почивка е мълчанието“ (2008) Само за 3 минути и половина актьорът Александру Хаснаг, под палката на Nae Caranfil, олицетворява най-ярката, сложна и артистична реалистка Карол I във всички румънски кино.
Отначало кралят се появява като симпатичен старец и малко глух, разговорен на добър румънски с немски акцент. Той изглежда смешен и добронамерен, докато не се разстрои от актьора, изпълнен в ролята му от режисьора на румънската независимост, младият Григ Брезеану и не се колебае да направи своя метал усетен в гласа, с който иска да бъде изигран от някой друг. Избраникът се опитва смирено да откаже, като се съмнява, че „моята сила отговаря на очакванията на Ваше Величество“. Карол го съкращава и кралски: "Аз съм".
След като желанието му се изпълни, старецът отново става общителен, споделяйки носталгията по младостта си. Но нападната от всички страни с „организационни“ обяснения за работата на режисьора във филм, който той не разбира, Карол крещи като истински суверен и командир на армията, като ги замразява всички: „Каква работа, tomnule. Какво, по дяволите, остава на това дете. ".
Отговорът на Брезеану (Мариус Флореа Византе) също е кралски: "Аз царувам, сире!".
Това е историята на кралете и кралиците на Румъния, изведени на екрана до днес. Беден и слаб за 100 години кино. С много малки изключения, владетелите бяха или игнорирани, или прославени. И шансовете са в бъдеще да е различно.
(FILM, списанието на Съюза на румънските режисьори, № 2/2016)