Теглото на думите от Паскал Мерсие пощенски безплатно при поръчка

пощенски

Рейтинг на Wuestentraum

"Сега, след като отново имаше бъдеще, той искаше да бъде разточителен с времето си." - Новият роман на Паскал Мерсие, автор на бестселъра "Нощен влак до Лисабон"
Саймън Лейланд е увлечен от езиците от детството си. Против желанията на родителите си, той става преводач и неотклонно преследва целта да научи всички езици, които се говорят в Средиземно море. От Лондон той следва жена си Ливия до Триест, където тя наследи издателство. Той вярва, че е намерил идеалното място за творчеството си в града на видни писатели - докато не получи ... още

"Сега, след като отново имаше бъдеще, той искаше да бъде разточителен с времето си." - Новият роман на Паскал Мерсие, автор на бестселъра "Нощен влак до Лисабон"

Саймън Лейланд е увлечен от езиците от детството си. Против желанията на родителите си, той става преводач и неотклонно преследва целта да научи всички езици, които се говорят в Средиземно море. От Лондон той следва жена си Ливия до Триест, където тя наследи издателство. Той вярва, че е намерил идеалното място за творчеството си в града на видни писатели - докато лекарска грешка не го отхвърля от курса. Но тогава предполагаемата катастрофа се оказва повратна точка, в която той може напълно да реорганизира живота си. Паскал Мерсие отново успя да напише философски роман, движещ се като „Нощен влак за Лисабон“.

  • Информация за продукта
  • Публикувано от Hanser
  • Член № на издателя: 505/26569
  • 14-то изд.
  • Брой страници: 572
  • Дата на издаване: февруари 2020 г.
  • Немски
  • Размери: 208mm x 132mm x 43mm
  • Тегло: 653гр
  • ISBN-13: 9783446265691
  • ISBN-10: 3446265694
  • Артикулен номер: 57897516

Бележка на Perlentaucher за прегледа на F.A.Z.

Рецензентът Никлас Бендер се чувства "обиден" от новия роман на Паскал Мерсие. Поканата на Мерсие да обиколи сградата с текст често е толкова разтеглена, че критикът се мъчи да премине през четенето. Когато Мерсие му разказва в разказа за капризен британски преводач, който продава наследствения си издател след фалшива диагноза рак на мозъка, прави равносметка на живота си и планира да започне отначало като писател, страници и страници и "бъбрив" му разказва за пощенски картички в хладилник, саксийни растения или бръчки в тапети: Мерсие не е Пруст. И също така „леко ексцентричният“, но разбира се абсолютно добродетелен персонал в романа, който „колективно се потупва по гърба“, изглежда доста „банален“ за рецензента.

"Роман, до който трябва да се стигне, но който със сигурност предлага интелектуална същност." Денис Шек, Tagesspiegel, 5 юли 2020 г.

"Книга, която плува срещу течението с нежна упоритост." Торстен Унгер, MDR Култура, 22 март 2020 г.

"Романът е философски, замислен и поетичен." Uta Kenter, 3sat Kulturzeit, 02/11/20

„С този велик, жаден за живот роман, Mercier най-накрая доставя всички„ нощни влакове за феновете на Лисабон “. Брижит, 29 януари 2020 г.

"Дълбока и в същото време забавна книга - която също разказва нещо за писателя зад нея." Лузия Стетлер, SRF Literatur, 27 януари 2020 г.

"Като писател, близък до Пруст, Мерсие използва фигура, за да развие какво може да направи времето. Като философ Биери, той развива въпроси, които могат да заемат един за дълго време. Какво е да се чувстваш? Какво имам от живота си направени? " Кристин Ричард, Tages-Anzeiger, 26 януари 2020 г.

"Внимателно, предпазливо, Паскал Мерсие позволява на главния си герой да открие своя литературен потенциал. По този начин той доказва впечатляващото си чувство за езикови нюанси . Силно отразяващ роман, който не само разказва историята на пробуждащ се автор, но и на напълно нов изобретател." Аня Далота, Norddeutscher Rundfunk, 22 януари 2020 г.

Чувствах се приятно, но защо?Срещат се двама измамници: Романът на Паскал Мерсие "Тежестта на думите" разчита единствено на колективно потупване по гърба

Литературата има своя общителност, но правила за учтивост важат и за авторите и читателите. Нека приемем, че авторът е домакин, който води през къщата си: След това има ъгли, които той обича да показва на читателя, други, които той крие - или които трябва да бъдат показани именно защото са доста мръсни. Има закони за задържане, продължителността съответства на показаното; тези правила са различни от тези във философията, например, където имате цялото време на света. В литературата правилата за естетика и социално поведение са свързани: Това, което е досадно поради прекомерната дължина, не харесва вкуса. С други думи: бърборещите два пъти се мразят, етично и естетически.

Новият роман на Паскал Мерсие (буржоазен Петер Биери, професор по философия) се нарича „Тежестта на думите“ и е дълбоко груб. Нищо не може да бъде по-далеч от неговия герой: Саймън Лейланд изглежда като ексцентричен, но благороден човек, просто преместването на британец. Шестдесет и една годишният преводач е в странна позиция: през лятото той все още вярва, че има мозъчен тумор и продава Triester Verlag, който бившата му съпруга Ливия му е дала единадесет години по-рано. След това - след единадесет седмици страх от смъртта - той разбра, че някой му е приписал снимките и болестта на някой друг. В момента той е в Лондон, където пренарежда живота си в наследствена къща. Чувствата се смесват: Прегледът на ужасния период, който от своя страна съдържа обмислен и многословен баланс на живота, се превръща в новото начало в Лондон, включително пътуване до Триест, Милано и Падуа. След продажбата на издателя, Leyland е изправен пред много пари и малко проекти. Половината година от романа се използва за преориентирането му, включително откриването на писателското му призвание.

Мерсие проектира красив микрокосмос около своя герой. Там са децата на Лейланд, София и Сидни, бъдещи лекари и бъдещи адвокати, които напускат „белите“ и „черните касти“, за да дадат на живота си нова посока. След това е Андрей Кузмин, бивш руски затворник (непредумишлено убийство от страст) и преводач, със съседа на Лейланд Кенет Бърк, бивш фармацевт, който незаконно снабдява бедните с лекарства, с Пат Килрой, ирландски сервитьор, който обича поезията, с Франческа Марчезе Много богат автор, който не публикува трудоемко написан роман, а Паоло Микелис е беден писател и помощник-учител - и много други. Общото между по-важните от тях е, че предприемат освободителна стъпка, която ги доближава до истинското, защото нарушава социалните правила. Мерсие назовава програмата си за приятелство с Бърк: "Имаше моменти, когато ми се струваше така, сякаш двама корабокрушенци разговаряха помежду си. Но това не спря дотук. Започна едно ново бъдеще заедно." Колективното благополучие и потупването по гърба са от основно значение.

Обратно към учтивостта. Домакинът Мерсие е очарователен и забавен, но призовава посетителите си: той се задържа на всяка пощенска картичка на хладилника, всяко саксийно растение, всяка гънка тапети, посвещава двадесет разговорливи страници. Литературното дигресивно изкуство може да бъде легитимно, например с Пруст, защото читателят научава важни неща за разказвача или се радва на изтънчени възгледи за обществото, психологията, изкуството, литературата. Може би това беше изчислението на Мерсие, но не работи. Неговият герой също е човек с памет и думи, но остава плосък; възгледите и вижданията му са предимно банални. Противно на това, което подсказва заглавието, думите едва ли имат някаква тежест. Всеки, който сляпо ги разпръсква в големи количества без покритие на материални активи, не трябва да се изненадва от инфлацията.

Той се подсилва от размишляването на преживяното в писма до починалата Ливия, словесно разлагане, което от своя страна се коментира: „Искаше да го визуализира, да пусне образите, мислите и думите да се пуснат и в същото време да им даде ред. той, за да запише събитията и чувствата по начина, по който те се смесват за него и Ливия. " Всеки, който смята, че изобщо трябва да обяснява подобни баналности и го прави само на страница 500, обижда два пъти читателите си.

Има и кич на мнението. Не само героят, всички герои са леко ексцентрични, но - според мащаба на романа - фундаментална цялост; никой няма истински двусмислия или пропасти. Микелис например е беден, но щедър. "Не отне много време да говоря с него, за да разбера: той беше човек, който можеше да гори за нещо, човек, който винаги би търсил нещо, което може да го разпали. лек ленен костюм дойде на вратата и прегърна Франческа: В него имаше такава откритост и щедрост, такава нужда да се раздаде нещо. " Продължава: "Всичко беше с тази непреодолима щедрост. Дори начинът, по който седеше, беше щедър, пищен", защото "имаше нужда от целия диван за себе си". Е, ако това не е щедро.

Както в пъзел с цвят на сепия („Невероятният свят на Амели“ не е далеч), всеки от тези виртуози намира своето място, също благодарение на богатите, които поемат ролята на машинните богове. В крайна сметка има няколко лоши момчета, лекари и адвокати, които са съзнателни за каста - или литературни критици; Нийл Маккена, най-лошият екземпляр, кара Мърсие да скърца скръбно. Голяма част от него е известна от други романи на Мерсие (най-известният е "Нощен влак до Лисабон" от 2004 г.), които дължат успеха си не на радикални съмнения, а на неопитно основно доверие в доброто, което подобно на наивния култ към приятелството прави препратката към Блез Паскал като псевдоним да изглежда абсурдна . Този доброжелател е особено досаден в „Тежестта на думите“, роман за литературата. По този начин Мерсие поставя стандарт, който не може да изпълни, въпреки цялото профилактично мъмрене на рецензенти.

Паскал Мерсие: „Тежестта на думите“. роман.

Hanser Verlag, Мюнхен 2020. 574 стр., Твърди корици, 26, - [Евро].