Театралният директор на Badisches Staatstheater Анна Бергман говори за принудителната почивка и
„Като състезателен кон в кутията“
Държавният театър в Карлсруе също трябваше да спре всичко заради пандемията на короната. Ана Бергман премести офиса си за няколко дни в провинцията в Саксония-Анхалт, където също се грижеше за майка си и баба си. Обадихме се на театралния директор и говорихме за театър без публика, онлайн оферти и концепции за следващия сезон.
Г-жо Бергман, какво прави един театрален режисьор, без да свири и репетира?
Анна Бергман: Това е лоша ситуация, защото едва сега стартирахме един от най-важните и интересни проекти, а именно „Новите смъртоносни грехове на съвременното общество“ според Махатма Ганди. Имахме проба за четене и на следващия ден беше казано, че всички операции ще бъдат спрени. Последната ми режисьорска работа беше откриването на сезона с „Страст“ по три филма на Ингмар Бергман. Това беше през октомври и оттогава не съм режисирал нищо. Чувствам се като състезателен кон, седнал в ложата и чакащ да започне. Това ви потапя в депресия, защото първо сте осъдени да не правите нищо. Сега нека се опитаме да се възползваме максимално от ситуацията.
Разбира се, контактуваме, актьорите учат текстовете си. Но никоя Skype конференция не може да замени истинска репетиция в театъра - това е съвсем различен вид работа. Също така чета парчета и мисля как можем да организираме сезон 20/21. Поддържам постоянен контакт с драматурзите и нашия художествен ръководител Питър Спулер. Когато нещата тръгнат отново, ние се опитваме да започнем със събития веднага: спонтанно и творчески - това, в което ние, художниците, сме особено добри. Това е най-голямата ни надежда, нашето желание.
Много културни институции вече имат онлайн оферти. Мислете, че това е добра идея?
Имаме и такива предложения. Това е добре, но не вярвам да показвам записи на живо на репетиции. Винаги има записи на продукции, но те всъщност не са предназначени за показване на обществеността. Вместо това ние произвеждаме статии с малки четива и лични истории за Интернет, така че да бъдем запомнени от публиката. Също така вярвам, че подобна театрална диета ще ви накара отново да искате повече театър, когато коронарната криза приключи.
Тогава предстои премиерата на „Новите смъртоносни грехове“. Можете ли да ни кажете за този проект?
Поръчахме на седем автори от седем държави да напишат кратко произведение за всеки от новите смъртоносни грехове, които Махатма Ганди формулира през 20-те години. Това е интердисциплинарен проект, с новосъставена опера и танцуваща фигура, която води през вечерта.
Как работят авторите по тезите на Ганди?
Бергман: Например, има пиеса на тема „Наука без човечност“ от азербайджанския театрал Марина Давидова. Става дума за учен, който е правил експерименти с хора и е развил деменция. Има и камерна опера на Елиз Шмит на тема „Наслада без съвест“ - визия за бъдещето. Хората се хранят само с насекоми, а последната жива риба се лови в търговски център. Операта е превод на фабрично земеделие и как се отнасяхме към нашата планета. В крайна сметка сме изправени пред въпроса за съвестта за това, от какво сме готови да се откажем, за да се насладим. Ако сега прочетох, че коронавирусът очевидно произтича от факта, че хората в Китай абсолютно трябва да купуват броненосец на пазарите в пустинята и да ги ядат, защото вярват, че те възпламеняват лечебни вещества, тогава това е отмъщението на природата. Така че всеки аспект на проекта е свързан с настоящата ни ситуация.
През последните два сезона бяхте направили политическо изявление с женски въпроси и гласове. Ще продължите ли по този път?
Бергман: Все още вярвам, че е важно да не забравяме темата. Ние умишлено разчитаме на жени автори в малката къща. Но ние, разбира се, ще работим отново и с мъжете и ще се занимаваме с широк кръг от въпроси, не само с жените и половете. Особено в моменти като този е важно да забавлявате хората и да им давате усещането, че могат да се потопят в друг свят, за да забравят за момент какво се случва навън.
Отидете повече към комедията?
Определено планираме музикални вечери и комедии. Специален проект е сценичната адаптация на филма "Тони Ердман". Получихме правата за него от режисьора Марен Аде. Тя е от Карлсруе, а баща й, модел за подражание на Тони Ердман, живее в Карлсруе.
Интервю с Astrid Möslinger в OPUS Kulturmagazin No. 79 (май/юни 2020 г.)